早期的中國繪畫，多是以重彩來表現(xiàn)，如唐宋的大批人物畫和山水畫。元明以來，隨著紙的出現(xiàn)帶來了水墨技法的演變。同時(shí)文人畫形式的出現(xiàn)，使繪畫逐步發(fā)展成了以水墨為主，以色為輔的面貌。墨在中國畫色彩中不只是一種“黑”顏色，而是作為一種調(diào)理畫面關(guān)系的“色彩”存在。中國傳統(tǒng)畫論中有“墨分無色”的理論，就是一種典型的以墨為色的觀念。
歷來中國畫用墨的方法很多，如“潑墨”、“破墨”、“積墨”、“焦墨”、“宿墨”等，但山水畫主要用的是“積墨”和“破墨”兩種方法，其它墨法間或穿插使用。另外，“潑墨”在山水畫創(chuàng)作中的作用也是非常重要的。
吳大愷精品焦墨山水畫作品《飛泉隔山又一山》
一、積墨法
積墨法自古為山水畫家的主要表現(xiàn)手段，五代董源、宋代范寬、李唐等留下的真跡，無不是積墨法的杰作。特別是元代以后，黃公望、王蒙的作品中，墨的層次愈見豐富、深厚。清代的龔賢又把積墨方法發(fā)展運(yùn)用到新的高度。至近代黃賓虹先生，在積墨上用盡一生功夫，集積墨之大成，達(dá)到了“渾厚華滋”的爐火純青的境界?！胺e墨”是山水畫家的看家本領(lǐng)，不會(huì)積墨，難作山水，“積墨”也可以說是學(xué)習(xí)山水畫的一道關(guān)口。
吳大愷四尺豎幅山水畫作品《秋空山霽含煙雨》
有的山水畫家只對畫加了幾道墨之后，就不敢再動(dòng)，所謂見好就收，舍棄了“寧可壞畫，不要平?！钡淖非?，結(jié)果四平八穩(wěn)，不痛不癢。何以如此?因?yàn)槎喾e下去確有難處，積不好反而不可收拾，畫面會(huì)很難看，容易出現(xiàn)“板”、“亂”、“臟”、“死”等弊病，費(fèi)力不討好。所以有的人為了保留幾筆清淡滋潤的墨味，以輕描淡寫草草了事。豈不知即使清淡透明的畫，也非一揮而就，也需積染遞加，形成淡而不薄、輕而不浮的佳境。積墨雖難也有規(guī)律，其要點(diǎn)有三：
1、第一遍干定之后，再遞加第二遍，否則兩遍滲化一起，不但不覺深厚，反而臃腫浮漲。
2、第二遍是第一遍的補(bǔ)充、交錯(cuò)，不是第一遍的重復(fù)與描畫復(fù)線，加的結(jié)果是多種筆法的交匯統(tǒng)一，“錯(cuò)綜而復(fù)雜”猶如印刷之套網(wǎng)紋。
3、每加一次都要保持極強(qiáng)的整體觀念，當(dāng)疏則疏，當(dāng)密則密;當(dāng)重則重，當(dāng)輕則輕;當(dāng)強(qiáng)則強(qiáng)，當(dāng)弱則弱。不可心中無數(shù)而亂用筆墨，而是愈加到后來，愈要有整體感。大膽落墨，小心收拾，抓好畫面的黑、白、灰關(guān)系。積墨時(shí)畫面的中間調(diào)子最復(fù)雜、最重要，也是使畫面呈整體感的關(guān)鍵。
吳大愷四尺橫幅山水畫作品《山居清幽圖》
二、破墨法
破墨法，是在前一筆不太干時(shí)，趁勢再補(bǔ)上另一筆，使其融合滲化，合二為一，渾然一體，產(chǎn)生鮮活生動(dòng)、和諧滋潤的效果。破墨往往和積墨穿插使用，只有積墨，易厚而不潤活;只有破墨，易活而不厚實(shí)。破墨的用法在于掌握干濕的程度，過濕時(shí)加上去容易滲化太快太多，出現(xiàn)臃腫無骨之感，成為浮煙脹墨。過干時(shí)加上去，不能滲化，枯燥死墨一片。干濕程度是破墨的火候關(guān)鍵，實(shí)踐多了，自有體會(huì)。
吳大愷四尺豎幅山水畫作品《蒼松古寨晚秋風(fēng)》
用墨之法，前人有很多經(jīng)驗(yàn)，黃賓虹先生說“畫案之上，一缽水，一硯墨，兩者互用，即為墨法?！庇终f“古人墨法，妙于用水?！彼阅x不開水的運(yùn)用。用墨之法，實(shí)際上是墨與水同時(shí)調(diào)和與使用而變化出來的。
三、潑墨法
中國畫的精神是筆墨，因此，離開了筆與墨就不能稱為中國畫。潑墨畫不是棄筆而潑，是指大手筆揮灑淋漓之勢。潑墨畫是在中國畫特定的宣紙和水墨的相互作用下產(chǎn)生的一種特殊的藝術(shù)效果，潑墨技法是利用水墨在生宣紙上自然流淌滲化的性能，形成畫面的大結(jié)構(gòu)，再用筆調(diào)整、補(bǔ)充成完整的作品。
青綠山水畫小品 吳大愷斗方山水畫作品《秋江清曉》
潑墨山水畫是以墨為主，以筆為輔的表現(xiàn)手法，雖然這種畫法有一定的偶然因素，但往往需要根據(jù)墨落宣紙后的既成效果，靈活調(diào)整畫面，引導(dǎo)和控制水墨的變化和動(dòng)向，從無形到有形、寫形到傳神，最后收拾加工整理而成。
1、落墨大膽果斷，先大筆重墨潑出山石近景的陰面，筆含水、含墨要多，水墨淋漓，一揮而就。當(dāng)筆中的水份被宣紙吸掉大部分之后，順勢用干筆濃墨皴擦出山石的陽面結(jié)構(gòu)，線條要干練，幾筆到位。
2、接下來用淡墨潑灑出遠(yuǎn)山的大體型，注意淡墨與濃墨的結(jié)合，讓濃淡墨相互沖撞、滲合，化為一體，并產(chǎn)生自然的層次變化。
3、引導(dǎo)控制水墨的變化，淡墨皴擦出遠(yuǎn)山的陽面，讓畫面服從整體，最后點(diǎn)畫出樹木、房屋、小船等豐富畫面，收拾整理而成。
趙洪霞最新力作八尺山水畫作品《江山攬勝》
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