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傳世名畫 百家佳作
趙孟頫《鵲華秋色圖》
【名稱】元代趙孟頫《鵲華秋色圖》
【類別】中國(guó)古畫
【年代】元代 鵲華秋色圖
【文物原屬】故宮舊藏
【文物現(xiàn)狀】現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院
【規(guī)格】圖卷，紙本，設(shè)色畫?？v：28.4 厘米，橫：90.2 厘米。
元代趙孟頫《鵲華秋色圖》
【作品簡(jiǎn)介】
趙孟頫曾任職濟(jì)南，鵲、華二山就是濟(jì)南所在的名山。
【作品賞析】
此幅向?yàn)楫嬍飞险J(rèn)定為文人畫風(fēng)式青綠設(shè)色山水。兩座主峰以花青雜以石青，呈深藍(lán)色。這與州渚的淺\淡、樹葉的各種深淺不一的青色，成同色調(diào)的變化；斜坡、近水邊處，染赭，屋頂、樹干、樹葉又以紅、黃、赭。這些暖色系的顏色，與花青正形成色彩學(xué)上補(bǔ)色作用法。運(yùn)用得非常恰當(dāng)。
此卷畫齊州（今山東濟(jì)南）名山華不注和鵲山的秋天景色，畫中平川洲渚，紅樹蘆荻，漁舟出沒，房舍隱現(xiàn)。綠蔭叢中，兩山突起，山勢(shì)峻峭，遙遙相對(duì)。作者用寫意筆法畫山石樹木，脫去精勾密皴之習(xí)，而參以董源筆意 ，樹干只作簡(jiǎn)略的雙鉤，枝葉用墨點(diǎn)草草而成。山巒用細(xì)密柔和的皴線畫出山體的凹凸層次，然后用淡彩，水墨渾染，使之顯得濕潤(rùn)融，草木華滋?？梢娳w氏筆法靈活，畫風(fēng)蒼秀簡(jiǎn)逸，學(xué)董源而又有創(chuàng)新。
【作者簡(jiǎn)介】
趙孟頫（1254—1322），字子昂，號(hào)松雪，松雪道人，又號(hào)水精宮道人、鷗波，中年曾作孟俯，漢族，吳興（今浙江湖州）人。元代著名畫家，楷書四大家（歐陽(yáng)詢、顏真卿、柳公權(quán)、趙孟頫）之一。趙孟頫博學(xué)多才，能詩(shī)善文，懂經(jīng)濟(jì)，工書法，精繪藝，擅金石，通律呂，解鑒賞。特別是書法和繪畫成就最高，開創(chuàng)元代新畫風(fēng)，被稱為“元人冠冕”。他也善篆、隸、真、行、草書，尤以楷、行書著稱于世。
史書記載，趙孟頫是浙江湖州人，宋代皇室后裔，他天資聰穎，才華出眾，深得元朝開國(guó)皇帝忽必烈的賞識(shí)，享有元代第一大畫家的盛譽(yù)，官至翰林學(xué)士承旨，封魏國(guó)公，曾在山東濟(jì)南做官。然而，他的這幅描繪濟(jì)南的《鵲華秋色圖》，卻不是在山東畫的，而是在他的家鄉(xiāng)浙江的家中畫就的。趙孟頫于公元1295年由濟(jì)南辭官回到了浙江，之后結(jié)交了不少朋友，周密就是其中的一位。周密是南宋文學(xué)家，與趙孟頫以兄弟相稱。
相傳有一天，趙孟頫、周密和幾位好友喝酒做詩(shī)。席間，大家談笑風(fēng)生，說(shuō)起曾經(jīng)游歷的名山大川，趙孟頫更是向好友盛贊濟(jì)南山水之勝，談及鵲山和華不注山，一個(gè)渾圓敦厚，一個(gè)尖聳入云，兩座山峰形態(tài)迥異，窮盡山之俊美巍峨……使在場(chǎng)的人為之神往?？僧?dāng)時(shí)，只有周密一人默默不語(yǔ)，趙孟頫很是納悶，周密為什么不語(yǔ)呢？
原來(lái)，周密原籍是山東，出生在濟(jì)南，南宋末年曾任義烏令等職，宋朝滅亡后不再做官，便舉家逃難來(lái)到浙江湖州，從此再也沒回過(guò)自己的故鄉(xiāng)，思鄉(xiāng)之情與日俱增------
晚上，周密回到家，想到好友對(duì)自己家鄉(xiāng)山水的贊美，再聯(lián)想到他也許今生今世再也回不到自己出生的地方了，不禁暗自神傷起來(lái)……次日清晨，周密直奔趙孟頫家中，想訴說(shuō)自己的思鄉(xiāng)之情，可見到了好友，又擔(dān)心他笑話自己多愁善感，不好意思說(shuō)出來(lái)。最后在趙孟頫的一再追問下，周密才說(shuō)出了藏在自己心中多年的秘密，希望趙孟頫能再給他講講家鄉(xiāng)的山水……
聽了周密的話，趙孟頫哈哈大笑起來(lái)，他旋即起身，到書房拿出筆墨，對(duì)周密說(shuō)道：“想不到周兄本是離鄉(xiāng)久遠(yuǎn)的山東大漢，卻仍舊對(duì)故鄉(xiāng)有著如此的思鄉(xiāng)之情，我一定滿足大哥的要求，不過(guò)小弟不才，文不盡言，言不盡意，唯恐有不詳之處，還是把故鄉(xiāng)的山水畫成畫贈(zèng)與您，或許可以解周兄的思鄉(xiāng)之苦?！?div style="height:15px;">
說(shuō)罷，趙孟頫便提筆揮毫，憑著記憶描畫起濟(jì)南的山水來(lái)，他一邊畫，還一邊給周密介紹濟(jì)南的山水、民俗風(fēng)情等。就這樣，趙孟頫的傳世之作、又被后人譽(yù)為思鄉(xiāng)之畫的《鵲華秋色圖》就誕生了。
趙孟頫
在繪畫上，趙孟頫是有元一代的泰斗。人物、鞍馬、山水、花木、竹石、禽鳥，各種題材，下筆皆成妙品。猶如學(xué)習(xí)書法一樣，他學(xué)畫也是在復(fù)古的精神下博采眾長(zhǎng)，而后自成一格。尤其是他在書法、詩(shī)文、音樂、鑒賞和考據(jù)諸方面的學(xué)養(yǎng)，以及奔走南北的閱歷，對(duì)他繪畫風(fēng)貌、藝術(shù)思想也產(chǎn)生深刻的影響。在趙孟頫的傳世繪畫作品中，以人物與鞍馬，或人騎圖為題材的比重最大，見于著錄者有百件之多。
以技法而論，趙孟頫的人物鞍馬，主要繼承唐人傳統(tǒng)，具有剛健、華美的特色，工寫結(jié)合，設(shè)色高雅。他曾說(shuō)：“宋人畫人物，不及唐人遠(yuǎn)甚，予刻意學(xué)唐人，殆欲盡去宋人筆墨?！保ㄕ簿傍P《東圖玄覽》）。他又說(shuō)：“吾自幼好畫馬，自謂頗畫物之性。友人郭信之嘗贈(zèng)余詩(shī)云：‘世人但解比龍眠，那知已出曹、韓上?！堋㈨n固是過(guò)許，使龍眠無(wú)恙，當(dāng)與之并驅(qū)耳?！保ā稌媴R考》）可見趙孟頫是自詡在宋人之上的。
在學(xué)唐人以復(fù)古的基礎(chǔ)上，他還從技法上予以創(chuàng)新，如元貞二年（1296）所作《人騎圖》、《人馬圖》，畫面突出人物和馬，而不畫背景；人物的衣服用朱色染出重彩，但面部與手皆以赭色雜入朱色而傅以淡彩；馬匹以細(xì)墨線勾勒，再以墨色烘染后傅以極薄的淡彩。這種舍去背景之法源于唐人韓幹《牧馬圖》，而重彩與淡彩兼施，層層渲染，以增強(qiáng)質(zhì)感，則是趙氏較韓幹有所創(chuàng)新。
