趙孟頫在元代歷受元世祖和元仁宗的寵遇, 仁宗尤其敬重他的才華，將其與李白和蘇軾相比。他博學(xué)多才, 工古文詩(shī)詞，通音韻，精鑒賞。在書畫方面造詣?dòng)壬?/span>，篆、隸、行、草，無(wú)一不精；山水、竹石、人馬、花鳥，無(wú)所不能。在中國(guó)藝術(shù)發(fā)展史上，像他這樣具有多方面成就、影響深遠(yuǎn)的人物，實(shí)在是很罕見的。
話說(shuō)元朝貞元元年的一天，
一個(gè)文人雅士的酒會(huì)在吳興舉行。
席間，有一人正在
大談齊魯?shù)纳剿畡伲?/span>
談及濟(jì)南的鵲山和華不注山時(shí)，
更是情不自禁，
使在場(chǎng)的人為之神往，
這個(gè)人，就是大書畫家趙孟頫。
可在座有一人一直
默默不語(yǔ)，表情沉重。
他是趙的好友周密。
周密是宋末元初重要詞人，
原籍山東，南宋末年曾任義烏令，
宋滅亡后不再做官，
舉家逃難來(lái)到浙江湖州，
再?zèng)]回過家鄉(xiāng)。
雖故鄉(xiāng)早已淪于戰(zhàn)火鐵蹄之下，
暮年途窮自知已沒有回歸之望，
但終其一生都難忘是齊魯后裔，
于是他在詞中寫道：
回首天涯歸夢(mèng)，
幾魂飛西浦，淚灑東州；
一樣歸心，又喚起，故園愁眼；
歸鴻自趁潮回去，
笑倦游，猶是天涯。
次日清晨，周密直奔趙孟頫家，
訴說(shuō)思鄉(xiāng)之情。聽了周密的話，
趙孟頫旋即起身，拿出筆墨，
對(duì)他說(shuō)：“想不到周兄
本是離鄉(xiāng)久遠(yuǎn)的山東大漢，
卻仍舊對(duì)故鄉(xiāng)有著這樣一片深情，
我一定滿足大哥的要求。
不過小弟不才，唯恐有不詳之處，
還是把故鄉(xiāng)的山水畫成畫贈(zèng)與您，
或許可以解周兄的思鄉(xiāng)之苦?！?/p>
說(shuō)罷，趙孟頫便提筆揮毫，
憑著記憶畫起濟(jì)南的山水來(lái)，
他一邊畫，還一邊給周密
介紹濟(jì)南的山水、民俗風(fēng)情等。
就這樣，趙孟頫為周密所畫的
傳世杰作、被后人譽(yù)為思鄉(xiāng)之畫的
《鵲華秋色圖》就此誕生！
《鵲華秋色圖卷》
是趙孟頫的代表作之一，
現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院。
在元、明兩朝一直收藏于民間，
到了清朝，被收入皇宮，
成了乾隆皇帝心愛的寶貝，
乾隆以大字“鵲華秋色”題于引首，
題跋九則，鈐印眾多。
趙孟頫《鵲華秋色圖》
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《鵲華秋色圖》是趙孟頫復(fù)古畫法的代表作。“鵲”是濟(jì)南郊外的鵲山，“華”則是附近的另一座山華不注山。兩座山一呈尖三角形（華不注山），一呈半圓形（鵲山），兩山遙遙相對(duì)，在剛?cè)釋?duì)比中，顯得華不注山險(xiǎn)峻奇突。
中景、近景則是一片遼闊蒼茫的水鄉(xiāng)，平川洲渚，紅樹蘆荻，農(nóng)舍隱現(xiàn)。林木頗多，紅綠相間，枯潤(rùn)互雜；樹姿錯(cuò)落，聚散自然，多而不繁，疏朗有致。
雙峰突起尖峭的是華不注山
圓厚平頂?shù)氖?strong>鵲山
水鄉(xiāng)山色之中，幾個(gè)農(nóng)人或撐篙，或扳網(wǎng)，或策杖漫步，還可見牛羊散放嚙草。整個(gè)畫面洋溢著牧歌般的恬靜氣氛，仿佛繪給友人一幅遙遠(yuǎn)的鄉(xiāng)國(guó)夢(mèng)。
趙孟頫為什么對(duì)濟(jì)南的山水如此熟悉呢？
從畫中他本人的題款可以得知。
【題款原文】
公謹(jǐn)父齊人也，余通守齊州。罷官歸來(lái)，為公謹(jǐn)說(shuō)齊之山川。獨(dú)華不注最知名，見于《左傳》。而其狀又峻峭特立，有足奇者。乃為作此圖。其東則鵲山也。命之為《鵲華秋色圖》。元貞元年十有二月，吳興趙孟頫制（欽“趙子昂”）
趙孟頫曾被任命為同知濟(jì)南路總管府事，任職3年有余。他的官舍在濟(jì)南東倉(cāng)，這里與鵲、華兩山相望。在《趵突泉》一詩(shī)中他寫道：“云霧潤(rùn)蒸華不注，波濤聲震大明湖?！庇纱?，他能畫出傳世名畫《鵲華秋色圖》就在情理之中了。
相傳，
《鵲華秋色圖》曾被乾隆皇帝
兩次打入“冷宮”
第一次
乾隆：鵲、華二山方位失實(shí) 誤我大清之戰(zhàn)事
乾隆十三年(1748)，乾隆皇帝巡狩濟(jì)南，閑暇里登上城門樓賞景，四下一看，覺得這一帶景色似曾相識(shí)，他欣然一笑，回想起這是《鵲華秋色圖》中的景色。他急命飛騎去京城禁中取來(lái)，對(duì)著鵲、華二山展卷對(duì)觀，開始時(shí)贊嘆不絕，仔細(xì)對(duì)照卻又覺得有點(diǎn)不對(duì)勁兒。
原來(lái)，趙孟所畫《鵲華秋色圖》的鵲、華二山方位有誤，本應(yīng)鵲在黃河北，華在黃河南，可畫中兩座山卻在同一岸邊。對(duì)此乾隆十分生氣，他想：兩座山的基本方位都沒搞清楚，若打起仗來(lái)還不敗下陣來(lái)，這可不是小事。隨即下旨：朕發(fā)現(xiàn)古人之畫有失實(shí)之處，本該將此畫焚毀，以免誤我大清之戰(zhàn)事，但念此畫流傳幾百年，得來(lái)不易，權(quán)且將此畫收入大內(nèi)，任何人不得觀賞。就這樣，《鵲華秋色圖》被打入冷宮。
第一次
乾?。夯屎笕ナ?此畫勾起詩(shī)性當(dāng)為罪魁禍?zhǔn)?/span>
第二次，相傳他游覽濟(jì)南大明湖，登上鵲華橋，觀賞眼前如畫景色“四面荷花三面柳，一城山色半城湖”，又一次想起了宮中的《鵲華秋色圖》。面對(duì)美景，念及名畫，他早已把上次打入冷宮的事忘得一干二凈，于是下旨又一次派人回宮取畫。
乾隆皇帝真是遐思妙想，由鵲華橋想到了《鵲華秋色圖》，又想到了傳說(shuō)中的牛郎、織女，感慨他們天各一方不能相見的傷感愛情。揮筆寫下了《題鵲華橋》詩(shī)一首：
長(zhǎng)堤數(shù)里亙雙湖，夾鏡波光入畫圖。
望見鵲華山色好，石橋名亦與凡殊。
大明豈是銀河畔，何事居然架鵲橋。
秋月春風(fēng)初較量，白榆應(yīng)讓柳千條。
榆煙杏火接空蒙，穩(wěn)度芳堤飲練虹。
李杜詩(shī)情天水畫，都教神會(huì)片帆中。
不巧的是，乾隆寫完此詩(shī)后僅五天，就得到了皇后去世的消息。他認(rèn)為是寫這首詩(shī)招致的禍端，悔恨自己不該亂用銀河鵲橋的典故。傷心之余，他更是大為懊惱，認(rèn)為是自己在鵲華橋上寫的詩(shī)不吉利，應(yīng)了牛郎、織女相愛卻分離的事，而勾起他詩(shī)興的就是《鵲華秋色圖》，此畫是罪魁禍?zhǔn)住Ｇ‘?dāng)即下令焚燒《鵲華秋色圖》。
可就在火盆端上來(lái)的一霎時(shí)，他反悔了。他明白，這幅傳世名畫失而不可再得，若依自己的性子燒了，自己會(huì)被后人指責(zé)!想到此，他恢復(fù)了理智，打消了燒畫的念頭，但他還是再次下旨將《鵲華秋色圖》打入倉(cāng)庫(kù)，貼上封條，任何人不許再碰。
從此以后，乾隆皇帝也就再?zèng)]看過《鵲華秋色圖》，更不肯再登鵲華橋了。不論傳說(shuō)是否真實(shí)，但可肯定的是，在清朝，《鵲華秋色圖》的確是深藏皇宮不為外人所見……直到1949年初，《鵲花秋色圖》連同5500多箱珍貴文物被運(yùn)往臺(tái)灣，珍藏于臺(tái)北故宮博物院。
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