如果你在百度上搜索羅伯特雷曼（Robert Ryman），與之聯(lián)系在一起的往往是“空白油畫”和“為什么一幅白色的油畫估價(jià)高達(dá)2千萬(wàn)美元？”
《無(wú)題》，1961
初看一片白，讓人摸不著頭緒的作品，其實(shí)是探討繪畫表面與光線、空間關(guān)系的結(jié)果。盡管羅伯特雷曼被藝術(shù)史學(xué)者們歸類為“極簡(jiǎn)主義”和“概念藝術(shù)”畫家，而他卻認(rèn)為自己是一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義者。他為此發(fā)出過(guò)一個(gè)聲明：“我不是一個(gè)畫家。我使用真實(shí)的光線和空間來(lái)工作，因?yàn)檎嬲墓馐抢L畫的一個(gè)重要方面，它總是提出一些問(wèn)題?！?/p>
很多人在觀看羅伯特雷曼的作品時(shí)是這個(gè)樣子的，身體前傾，歪著脖子，將注意力從畫面中心移開(kāi)，轉(zhuǎn)移到畫框邊界。
身列50位行情最好當(dāng)代藝術(shù)家
早在2014年的紐約蘇富比(微博)，羅伯特雷曼就憑借一件估價(jià)2000萬(wàn)美元（約合1.2億元人民幣）的《無(wú)題》（1961）在國(guó)內(nèi)藝術(shù)圈掀起嘩然，并最終以15005000美元（約合9189萬(wàn)元人民幣）的成交。而讓藝術(shù)圈嘩然的或許是近億元的天價(jià)，也或許是在不少人看來(lái)，這幅幾乎全部空白的畫作和自家的白墻沒(méi)什么兩樣。
《系列13號(hào)（白色）》，布面油畫，42英寸x42英寸，2004
美國(guó)藝術(shù)權(quán)威網(wǎng)站Artinfo曾根據(jù)蘇富比、佳士得和菲利普斯三家拍賣公司每年舉辦的戰(zhàn)后和當(dāng)代藝術(shù)拍賣專場(chǎng)成交額，選取了50位作品行情最好的當(dāng)代藝術(shù)家，雷曼列第44位。有拍賣界人士直言，“觀念藝術(shù)賣的是形式。你可以不接受，但就是有人覺(jué)得這種觀念‘夠逆反、我喜歡’。一旦有人贊成或反對(duì)，它就成功了。你可以反對(duì)，越反對(duì)越成功?！笔嗄昵?，雷曼作品在紐約拍到960萬(wàn)美元，這或許可以解釋蘇富比此次估價(jià)的底氣。
《符號(hào)》，纖維板油畫，1998
《無(wú)題》（1961）從遠(yuǎn)處看起來(lái)是白色的，但仔細(xì)觀察，會(huì)發(fā)現(xiàn)正方形的畫布上被涂上了厚厚一層顏料，在白色的表面，依稀有一些綠色和藍(lán)色的痕跡?！邦愃啤钡陌咨彤?，雷曼創(chuàng)作了很多幅。20世紀(jì)60年代，極簡(jiǎn)主義繪畫在美國(guó)興起，這在一定程度上是年輕一代藝術(shù)家對(duì)此前抽象表現(xiàn)主義這一繪畫形式的反叛與突破。
《無(wú)題》，布面油畫，63英寸x63英寸，1962
畫什么不重要，怎么畫才是個(gè)問(wèn)題
羅伯特雷曼1930年出生于美國(guó)的田納西州，大學(xué)教育是在理工學(xué)院，與藝術(shù)完全不沾邊。23歲時(shí)他去了紐約，是想做一個(gè)吹薩克斯管的爵士樂(lè)樂(lè)手。為了掙生活費(fèi)，他去了紐約最著名的現(xiàn)代美術(shù)館MoMA當(dāng)保安，在那里他不僅被大量的抽象、表現(xiàn)繪畫深深吸引，而且還結(jié)識(shí)了后來(lái)成為杰出的極少主義藝術(shù)家索爾勒維特和 丹弗萊文，可當(dāng)時(shí)他們卻和他一樣，只是在美術(shù)館里打工的同事而已。沒(méi)過(guò)多久，他就辭掉了工作，把自己的公寓變成了畫室，開(kāi)始了他真正的藝術(shù)生涯。1955年他畫出了第一幅所謂的單色繪畫，當(dāng)時(shí)他25歲。
藝術(shù)家羅伯特雷曼
開(kāi)始作畫時(shí)，雷曼完全受到了美國(guó)抽象表現(xiàn)主義繪畫的影響，特別是后期的那些色域畫家的極簡(jiǎn)形式。例如馬克羅斯科、德庫(kù)寧、克里夫德斯蒂爾、杰克遜波洛克、賽托姆布雷、巴奈特紐曼等等。然而抽象表現(xiàn)主義的畫家們大多年級(jí)比他大，不少人都是二戰(zhàn)時(shí)期從歐洲流亡到美國(guó)來(lái)的難民，他們所承受的苦難是別人無(wú)法想象的。在他們的畫里，無(wú)論多么抽象，多么極簡(jiǎn)，無(wú)處不滲透著痛苦、激情、力量和神秘主義。他們終生都無(wú)法擺脫戰(zhàn)爭(zhēng)的噩夢(mèng)。可雷曼是土生土長(zhǎng)的美國(guó)人，二戰(zhàn)結(jié)束時(shí)他連20歲都不到，他不可能體驗(yàn)到老一輩抽象表現(xiàn)主義藝術(shù)家們的內(nèi)心創(chuàng)傷。自然而然的，他所關(guān)心的就是抽象表現(xiàn)主義繪畫的作畫過(guò)程以及材料、肌理、空間關(guān)系等純粹的形式語(yǔ)言。
羅伯特雷曼作品
雖然大部分作品深受抽象表現(xiàn)主義繪畫筆觸的影響，但是大都是白色或者是亞白色，畫在方形的畫布上或者是金屬板上。直到上世紀(jì)60年代末，雷曼進(jìn)入了經(jīng)典時(shí)期的創(chuàng)作。他會(huì)采用一種發(fā)光的白色顏料畫在一層厚厚的、帶有奶油色調(diào)的白紙上，作畫時(shí)他會(huì)用膠帶將畫紙粘在墻上，等到顏料干了以后，再撕掉膠帶，將畫紙從墻上取下來(lái)，粘到泡沫塑料板上，并且故意留下了被撕掉的膠帶的痕跡。他的許多作品最大的特點(diǎn)是他的畫框邊緣，他總是在邊緣上留下了各種鮮明的痕跡，以展示作畫的過(guò)程。雖然他的作品都是極簡(jiǎn)的語(yǔ)言，可是卻呈現(xiàn)出多種的面貌，就是因?yàn)槊考髌返念伭?、材質(zhì)和技法都在變化。實(shí)驗(yàn)性和作畫過(guò)程中的專注精神才是雷曼藝術(shù)創(chuàng)作的最大特點(diǎn)。他最著名的言論就是“畫什么不重要，怎么畫才是個(gè)問(wèn)題?！?/p>
羅伯特雷曼作品
但雷曼數(shù)十年如一日專注于他的白色繪畫，專注于探索白色的多樣性，并憑借他的實(shí)踐在藝術(shù)界享有一席之地。
羅伯特雷曼作品
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