2014年的紐約，一副幾乎完全空白的畫作，憑借2000萬美元的估價(jià)（約合1.2億元人民幣），在藝術(shù)圈引起嘩然，并最終以15005000美元（約合9189萬元人民幣）實(shí)現(xiàn)成交。
《無題》（1961）
對于這幅幾乎和每個(gè)人家里的白墻沒什么兩樣的油畫，大部分人觀看時(shí)都是這樣的：身體前傾，歪著脖子，將注意力從畫面中心移開，再轉(zhuǎn)移到畫框邊界，試圖讓自己看懂這幅昂貴畫作的巨大價(jià)值……
而這幅空白畫作的作者，正是美國的極簡主義和觀念主義藝術(shù)大師羅伯特·雷曼（Robert Ryman）。
《無題》（1961），是一副48.75×48.75英寸的正方形油畫，畫面幾乎完全空白。
雖然從遠(yuǎn)處看，它是無內(nèi)容的，但如果仔細(xì)觀察，會(huì)發(fā)現(xiàn)這正方形的畫布上涂了厚厚一層顏料，白色的表面有綠色和藍(lán)色的痕跡。而它其實(shí)是一副探討繪畫表面與光線、空間關(guān)系結(jié)果的畫作。
蘇富比全球當(dāng)代藝術(shù)部門聯(lián)席主席亞歷山大·魯特曾說：“這幅畫遠(yuǎn)看貌似一目了然，但實(shí)際上，它比一般人想象的要復(fù)雜得多。藝術(shù)家本人也花了很多時(shí)間去創(chuàng)作它?！?/p>
南京藝術(shù)學(xué)院常寧生教授表示：“雷曼走的是繪畫觀念上的極端，雖然繪畫好像沒有直觀意象，但并不代表真的什么都沒有，它更多的是觀念上的反叛和象征性意義?！?/p>
知名藝術(shù)家徐唯辛也表示，雷曼極簡主義風(fēng)格的這件《無題》作品，藝術(shù)水平是上乘的，作品雖然看起來很單純，但絕不是簡單。西方當(dāng)代主流藝術(shù)已經(jīng)回到了藝術(shù)本身，正在不斷地探索藝術(shù)表達(dá)的極限。
羅伯特·雷曼，出生于1930年，是單色畫、極簡主義和觀念主義藝術(shù)的重要人物。他最具代表性的作品就是這樣的白色抽象畫。
雷曼大學(xué)讀的是理科。之后為了音樂夢想去到紐約，結(jié)果音樂家沒做成，卻去了紐約現(xiàn)代藝術(shù)館當(dāng)保安，并且一干就是七年。
他早期的一張《無題》完成于1959年，是在他當(dāng)保安期間創(chuàng)作的。而這張上拍估價(jià)過億的《無題》（1961），是他剛剛脫離保安崗位不久的作品。
開始作畫時(shí)，雷曼受到了美國抽象表現(xiàn)主義繪畫的影響。
然而抽象表現(xiàn)主義的畫家們大多年紀(jì)比他大，不少還是二戰(zhàn)時(shí)期從歐洲流亡到美國來的難民。他們的畫里，無論多么抽象，多么極簡，都隨處滲透著痛苦、激情、力量和神秘主義。
可雷曼在二戰(zhàn)結(jié)束時(shí)連20歲都不到，他體會(huì)不了老一輩抽象表現(xiàn)主義藝術(shù)家們的內(nèi)心創(chuàng)傷。相反，他更關(guān)心的是抽象表現(xiàn)主義繪畫的作畫過程以及材料、肌理、空間關(guān)系等純粹的形式語言。
上世紀(jì)60年代末，雷曼進(jìn)入了經(jīng)典創(chuàng)作時(shí)期。
他采用一種發(fā)光的白色顏料畫在一層厚厚的、帶有奶油色調(diào)的白紙上，作畫時(shí)用膠帶將畫紙粘在墻上，等到顏料干了以后，再撕掉膠帶，將畫紙從墻上取下來，粘到泡沫塑料板上，并且故意留下了被撕掉的膠帶的痕跡。
看看羅伯特·雷曼做的過程吧！
只見他在白墻認(rèn)真地刷上白色顏料。
接著是很重要的細(xì)節(jié)，在顏色層下面貼著膠帶。
用工具刀小心翼翼地揭開膠帶。
看出不同層次的感覺。
每幅畫都有拼貼層，在白色和白色之間產(chǎn)生不同厚度和空間。
除了藍(lán)色短膠帶，還有白色長膠帶，等到最后一塊撕掉之后...
羅伯特·雷曼的畫就完成了！
羅伯特·雷曼作品的最大特點(diǎn)是他總是在畫框邊緣上留下了各種鮮明的痕跡，以展示自己作畫的過程。
雖然他的作品都是極簡的語言，但卻呈現(xiàn)出了多種面貌，因?yàn)槊考髌返念伭?、材質(zhì)和技法都在變化。
羅伯特·雷曼用了長達(dá)數(shù)十年的時(shí)間，來專注創(chuàng)作自己的白色油畫，并且從未停止對“白色”多樣性的探索，這讓他最終在藝術(shù)界享有了一席之地。
雷曼的畫作中，從肌理和紋路我們就可以明顯看出這些筆觸都是手工繪制，顏色的配置也不是隨便擠一擠就了事，而是各種顏料混合后，一層層堆疊出來的效果。
這些看似簡單的肌理和紋路背后，飽含了創(chuàng)作者的巨大精力和思考。
這些抽象的單色畫作呈現(xiàn)強(qiáng)烈的空間感，透露出白色的簡單和純粹，極其耐人尋味。
在羅伯特·雷曼的畫作中，他走的就是繪畫觀念上的極端，雖然光從畫作里沒有直觀的意象，但并不表示里頭什么都沒有，更多的反而是觀念上的反叛和象征性意義。
看到這，大家有沒有覺得羅伯特·雷曼的畫雖然看起來簡單，事實(shí)上的確相當(dāng)不簡單？
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