作為線條藝術的書法，主要是通過運筆的技巧去書寫表現(xiàn)的，尤其是流暢的行書，更要注重線條的節(jié)奏和旋律，這是構成書法藝術的首要因素，而這些技巧，只有從筆法中去追求。如果書寫時筆法正確而熟練,寫出的線條就具有氣韻和魄力。若不掌握筆法,只管摹印法帖,縱然字形結體很準確,但仍感木訥呆滯?，F(xiàn)在看到有些人所寫的行書，徒有字形而無節(jié)奏韻律，像死蛇掛樹或膠帶繚繞，這是一種通病。其病因有四:1、不講求用筆之道，不懂中國柔軟的毛筆,施之于線條的獨特之處；2、少見真跡，受到一些刻工劣拙的碑帖所影響,臨習時僅得其軀殼；3、受硬筆字的影響,用硬筆筆道去代替豐富多變的毛筆筆法；4、學習了毛筆筆法,但技巧未過關。
中國書法之所以成為豐富多采的線條藝術,在于巧妙多變的運筆技巧,而善用毛筆的柔軟，則更令書法藝術變化萬千，漢代蔡邕有云:“惟筆毛軟則奇怪生焉?！毙袝霉P,主要通過以下十二式產(chǎn)生風姿多變的線條效果:
第一式“按”：筆毫下壓,力注筆尖,導墨下注,力要沉而不滯,過重則點畫臃腫。此式多用于筆畫的起止或轉折蓄勢之處。
第二式“提”：拔筆高起,但筆毫仍導墨入紙,筆仍摩擦于紙,則線才有力量。如提筆過高,力不入紙,便使點畫輕飄油滑?！疤帷北取鞍础备y,它既要求提筆又要求入紙,這是矛盾的統(tǒng)一。此式多用于書寫次筆和牽絲引帶或出鋒處。
“按”與“提”：在運筆過程中是交相為用的,兩者要有機的連貫,做到提中有按,按中有提,或即按即提,方為妙用。
第三式“鋪”:中鋒直下,把筆毫鋪開,做到萬毫齊力,令線條粗壯而圓健。如不善用此法,以偏鋒去抹筆(即只用一側筆肚之力與勁挺的側鋒或臥筆中鋒,形成一優(yōu)一劣,迥然不同),即使線條表面粗闊,但軟弱孱緩,扁平浮薄,無立體線質(zhì),粗而無當。
第四式“斂”:把彈性的筆毫收起,相類于提筆成護尾之勢。它用于將作收筆之意,與鋪毫相輔而行,行筆貴在含蓄。
第五式“方”:用側鋒下按散毫,呈雄強方露的筆意,線條凝重而略見棱角,但須做到骨中有肉。所謂外拓之筆,要求頓則外溢而墨融。
第六式“圓”:用中鋒提筆斂毫,呈圓渾灑脫的筆意,線條散逸而見圓實。所謂中含之筆,做到提則內(nèi)藏而筋 筆用頓而以提挈出之。善用筆者,每多同具方圓,耐人尋味?？凳嫌衷?書法之妙,全在運筆,茲舉其要,盡于方圓,操縱純熟,自有巧妙,切忌顧此失彼,偏于一方,過圓則癡軟無骨,過方則板木呆滯。
第七式“轉”:筆鋒變向回旋,斂鋒作圓轉,多用于行草之轉彎處不露棱角,但宜內(nèi)含筋骨,又切忌轉成露骨的方角或軟緩油滑。這種筆法,易在轉彎時不自覺地筆肚抹紙,形成偏鋒敗筆,貴在善能于轉角時略為側方微駐,隨即提圓運轉。
第八式“折”:筆鋒跪卷,成藏頭之勢,多用于下筆之際,或橫豎之間轉角處,筆鋒略側,稍作轉駐,使筆鋒從橫畫之外沿走向直豎之內(nèi)沿,略帶方意。筆既轉定,行筆豎下時,筆鋒即應從側方轉為中圓,使線條方而復圓(不是一方到底),以防扁薄,而其中轉彎之際,方圓交接要遁跡自然,有賴運腕調(diào)節(jié),頗有微妙,切忌在轉折方圓交替時出現(xiàn)癡腫或起節(jié)。
第九式“順”:行筆流麗順暢,筆桿與行筆方向一致,縱橫馳聘,一瀉直下。所謂行草貴流暢之技法表現(xiàn)在一氣呵成,從中體會氣勢。
第十式“逆”:與順筆相反,行筆遲澀,若澗水之遇砂石,迂回澀進;或如有迎阻力而前行之感。筆桿傾斜與行筆方向相反。此法如與入紙的筆力相輔而行,則容易寫出破鋒澀勢,呈現(xiàn)蒼勁老辣的筋骨或帶金石剝蝕質(zhì)感。
第十一式“徐”:行筆較慢,與快筆形成節(jié)奏,宜于徘徊賞會其筆勢和興味、體會行筆細致微妙之動作,極盡行筆和結字之勢態(tài)。此外行筆徐緩能顯出線條厚重的份量,以突出字之主干筆畫,但要注意筆“緩則骨癡”。
第十二式“疾”:在行筆入紙的前提上,做到筆勢較速,如離弦之箭;不欲遲,遲則無力,中物不深也。這種筆法多用于筆畫之間由此及彼之過筆,要疾而不率,顯其氣勢,但歐陽詢有云:最不可忙,忙則失勢,亦宜慎之。
熟練十二式筆法,即能駕馭柔毫,隨心所欲地揮灑自運。正如孫過庭所謂:“智巧兼優(yōu),心手雙暢”。寫出既有力感、動感,又有生命力的線條。學習者掌握筆法要領之后,在法帖中認真分析、驗證、領悟,特別要反復臨習實踐,達到心、眼、手三到,才是巧用運筆之法。
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