筆法，就是用筆的方法。
就用筆的過(guò)程，毫鋒運(yùn)動(dòng)的勢(shì)態(tài)以及所形成的點(diǎn)畫(huà)形態(tài)幾方面，概括了「八鋒」、「十筆」。
這個(gè)壽字選自歐陽(yáng)詢的九成宮碑。
壽字有七、八個(gè)橫畫(huà)，作者異常靈活地運(yùn)用提、頓、急、緩、虛、實(shí)諸法。
頭上三橫，兩畫(huà)左尖橫配一右尖橫，兩短一長(zhǎng)，輕重有序，形成了一種節(jié)奏感；
中間三橫，第一橫在提、急兩法的配合下，運(yùn)用渴墨，寫(xiě)出了時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的一線虛畫(huà)；笫二畫(huà)是較粗沉的實(shí)畫(huà)，筆法較緩；第三畫(huà)又是虛畫(huà)，這三橫虛實(shí)相間，留下了許多空白，我們并不覺(jué)得緊窄。作者這樣處理這些橫畫(huà)，使這個(gè)壽字疏密有致，真是費(fèi)了作者許多心血，處理得十分得當(dāng)。
特別那筆長(zhǎng)橫，兩頭的運(yùn)用頓、緩、實(shí)法使筆畫(huà)凝重有力，中間運(yùn)用提、急、虛法使筆畫(huà)輕靈堅(jiān)韌。
在實(shí)際行筆時(shí)，往往有兩個(gè)方向的運(yùn)動(dòng)，
一是橫向，即筆鋒就紙面后前后左右的運(yùn)動(dòng)，作用在涂墨成形；
二為縱向，即筆鋒與紙面垂直方向的高低運(yùn)動(dòng)，其作用在于渡墨與紙。
在我們運(yùn)筆時(shí)，縱橫交錯(cuò)，同時(shí)運(yùn)動(dòng)，還要用心、眼、手，相互配合而成點(diǎn)畫(huà)。這其中，會(huì)形成很多種筆鋒的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)。
用筆的方法不外乎「起筆」、「行筆」及 「收筆」等三大部分。綜述如下：
一、起筆與收筆：軟筆書(shū)寫(xiě)有兩種落筆方法：藏鋒與露鋒
關(guān)于起筆，求其方圓分明，完美潔凈，包世臣稱：“起筆處：順入者無(wú)缺峰，逆入者無(wú)漲墨。”無(wú)缺峰則形狀完美，無(wú)漲墨則筆畫(huà)潔凈，起筆時(shí)順入成方，逆入成圓。收筆時(shí)則需頓或折筆鋒而成方，回鋒而成圓。上述諸點(diǎn)，乃起步之大道理，應(yīng)多加練習(xí)。
落筆藏鋒即是將筆鋒藏于筆畫(huà)中，不露痕跡；露鋒就是筆鋒自然露外。徐浩云道：“用筆之勢(shì)，特需藏鋒，鋒若不藏，字則有病。”筆鋒不藏，則缺乏含蓄之深韻，也不可偏重一方，否則即為病筆。藏鋒與露鋒兩者相配合，藏鋒包其氣概，露鋒縱其精神，使字氣勢(shì)挺拔，氣韻天成，即得其道。筆剛著紙，謂之“落”。是筆將動(dòng)未動(dòng)，運(yùn)筆之始。
(1-1)露鋒
順?shù)h落下，筆鋒露在筆畫(huà)的起始處，順著筆畫(huà)的方向行筆，稱為露鋒。
筆鋒順勢(shì)入紙，筆鋒外露，頓筆并調(diào)整好筆鋒后再行筆。露鋒一般在楷書(shū)中比較少用，而在行書(shū)、草書(shū)中常用，給人以氣韻連貫、靈動(dòng)秀美的感覺(jué)。但寫(xiě)不好，會(huì)有尖刻或弱而無(wú)力感。
(1-2)藏鋒
逆鋒而入，逆著筆畫(huà)的方向把筆鋒藏在筆畫(huà)中，然后回過(guò)來(lái)順著筆畫(huà)的方向行筆，稱為藏鋒
筆鋒逆鋒入紙，筆鋒內(nèi)含，頓筆并調(diào)整好筆鋒再行筆。筆鋒的方向一般是欲左先右，欲右先左，欲下先上的原則。藏鋒在楷書(shū)、隸書(shū)和篆書(shū)中常用，是最基本的起筆方法之一，其使用在行書(shū)和草書(shū)中相對(duì)露鋒而言就少了。藏鋒給人以骨氣凝重、含蓄、雄壯的感覺(jué)。但寫(xiě)不好，會(huì)流于板滯缺少活力。
落筆有輕有重。輕者稱“提”，重者稱“頓”。頓法和提法使文字更加有節(jié)奏，也使字形更加神采奕奕。
二、提筆與頓筆：
當(dāng)你在寫(xiě)作時(shí)，一個(gè)字完成的過(guò)程是由提筆與頓筆交互而形成的大體上，頓筆后需提筆才能行筆，而提筆后又需頓筆，使筆畫(huà)成形，或接連著下一筆的筆畫(huà)，終使字成形。所以才說(shuō)書(shū)法寫(xiě)作是提與頓的交替過(guò)程。其中又包括更細(xì)的變化，例如提有全提、半提之分，頓也有輕重之巧。
2．頓
在一些筆畫(huà)的始末及轉(zhuǎn)折時(shí)要用到頓法。頓”是將筆下壓，屈筆鋒而將力道使于紙上。筆抵紙，力注毫端，水墨下注。其勢(shì)如錐釘?shù)兀植簧?，但不可過(guò)重。重則點(diǎn)畫(huà)肥滯。運(yùn)用頓法可使筆畫(huà)產(chǎn)生凝重剛勁的藝術(shù)效果。
頓法是怎樣去表現(xiàn)的呢？從字面上，我們可以把“頓”理解為停頓，這時(shí)停下筆來(lái), 可以瞻前顧后，可以左顧右盼，然后認(rèn)準(zhǔn)方向繼續(xù)行走。我對(duì)初學(xué)者就這樣說(shuō)的，經(jīng)驗(yàn)告訴我這頓筆的輕重是很難掌握的，停筆時(shí)手腕總會(huì)有些下沉，這下沉的力在初學(xué)者手里已經(jīng)足夠重了。如果你告訴他們向下用點(diǎn)力按一下，那么一定會(huì)粗如墨豬。還不如不說(shuō)，這樣反而讓學(xué)習(xí)者在不知不覺(jué)中掌握這個(gè)頓法。頓也有輕重之巧。
如頓但不重按，即蹲筆。蹲時(shí)，墨下如蜻蜓點(diǎn)水。在著力與不著力之間。
3．提
“提”，則是將筆提起或半提起以繼續(xù)行筆。頓筆、蹲筆之后，均需提筆。提則墨由毫入紙。其勢(shì)如大鵬奮飛，離地初翔。但不可過(guò)高。過(guò)高則點(diǎn)畫(huà)輕飄。所以在行筆中經(jīng)常用到提法，提起筆桿使筆畫(huà)變細(xì)，有如抽絲拉筋，豐富了筆畫(huà)的姿態(tài)，避免了呆板僵化。提法經(jīng)常用在長(zhǎng)橫、斜鉤的中段, 挑畫(huà)的末段，以及其他筆畫(huà)之中。提法能使筆畫(huà)更加靈動(dòng)、活潑，有了節(jié)奏感。提有全提、半提之分。
（3-1)過(guò)筆：提筆后直道而行。不曲不折謂之過(guò)。或曰走筆。其勢(shì)如箭離弦，貴于迅疾。
（3-2)挫筆：頓筆后略提筆，使筆鋒略轉(zhuǎn)動(dòng)，微離頓處，謂之挫。多用于筆畫(huà)轉(zhuǎn)折、變換方向時(shí)。其勢(shì)如錯(cuò)齒磨牙。需掌握分寸。過(guò)則脫節(jié)。不及則牽拘。
(3-3)縱筆：筆鋒且過(guò)且提，去而不返，謂之縱筆。其勢(shì)如縱鳥(niǎo)出籠，凡點(diǎn)畫(huà)止處，露鋒不藏者，皆縱筆。
三、轉(zhuǎn)筆與折筆：
“轉(zhuǎn)”是圓潤(rùn)筆畫(huà)的方法，“折”則是畫(huà)方的方法。張廷相曾道：“真書(shū)以點(diǎn)畫(huà)成形，以轉(zhuǎn)折見(jiàn)性”。其中，細(xì)分古書(shū)所見(jiàn)，折亦可稱為翻轉(zhuǎn)，表現(xiàn)的方法有此一句“曳而加于上”，意思是行筆中停筆不動(dòng)，變換筆鋒之方向略成ㄟ狀轉(zhuǎn)向，使外角成方，得其筆意。至于轉(zhuǎn)法亦稱絞轉(zhuǎn)，行筆中“動(dòng)而轉(zhuǎn)于下”，意近同于上，只是轉(zhuǎn)鋒時(shí)不停，順勢(shì)回轉(zhuǎn)向下，形亦同于ㄟ，但畫(huà)外角成圓，轉(zhuǎn)動(dòng)幅度較為大。
4.轉(zhuǎn)筆
筆鋒回旋謂之轉(zhuǎn)筆。折必先轉(zhuǎn)，始能不露棱角。其勢(shì)如循規(guī)作圓，斂而不放。
(4-1)折筆：筆鋒欲右先左，欲左先右；欲上先下，欲下先上，謂之折。折筆要藏頭。其勢(shì)如曲指成拳，自然圓勁。5.回筆：筆駐，挫而復(fù)返，謂之回筆。
(4-2)衄筆：筆鋒去而逆返，謂之衄筆。其勢(shì)如蝸牛入殼，縮而不折，與回筆不同。
(4-3)搶筆：筆鋒不落紙，盤(pán)空作折勢(shì)，謂之搶。其勢(shì)如抽鞭作響。折筆實(shí)而搶筆虛；折筆重而搶筆輕。
5.駐筆
不提不頓，不轉(zhuǎn)不過(guò)，筆鋒著紙，停以取勢(shì)，謂之駐筆。勢(shì)如駐馬四顧，欲進(jìn)還留。
行筆中不僅有輕重的變化，還有快與慢的轉(zhuǎn)換。行筆急速，稱為“急”；行筆遲緩，稱為“緩”。這兩種筆法讓文字變得更有韻味。
4．急
行筆瞬間而過(guò)，這種急速的筆法可以補(bǔ)救呆板的、滯重的字形,更使其神形奕奕生輝。
急法在書(shū)寫(xiě)過(guò)程中可以調(diào)節(jié)韻律，使節(jié)奏明快。凡事都有個(gè)適度，過(guò)多地使用此法，也會(huì)適得其反，筆筆是鐵，字字如鋼，也會(huì)失去柔和之美。這“急”法之中還應(yīng)結(jié)合提法才能表現(xiàn)得更加活潑生動(dòng)
5．緩
“緩”，在行筆過(guò)程中速度變慢的筆法，也用來(lái)調(diào)節(jié)節(jié)奏和韻律的。在一幅字中，“急”、“緩”兩種筆法必須適當(dāng)?shù)嘏c其他筆法配合，才能收到敏捷舒緩兼有的效果，才能使文字剛?cè)嵯酀?jì)，靈動(dòng)優(yōu)美。
“急”、“緩”兩種筆法又派生出了虛和實(shí)兩種筆法來(lái)。
6．虛
在書(shū)家的作品中，我們常?？匆?jiàn)一些筆畫(huà)運(yùn)用枯筆，虛得渴墨如蟬翼，飄渺如云煙。這種筆法是利用筆上墨渴(少墨)，快速行筆中表現(xiàn)出來(lái)的，是為了作品的布局、筆畫(huà)的安排, 還有為了照顧文字的上、下、右、右的書(shū)勢(shì)和墨彩、墨韻的需要，虛虛實(shí)實(shí)，虛實(shí)相互映襯，使文字更加精彩。
7．實(shí)
“虛”與“實(shí)”是一對(duì)孿生兄弟，虛實(shí)相生相成。運(yùn)用實(shí)法，可以得到勁健的筆姿，調(diào)節(jié)了書(shū)法作品的韻律。使用實(shí)法，軟筆寫(xiě)出了“鐵畫(huà)銀勾”的沉厚凝練的藝術(shù)效果。
筆鋒行筆中，鋒面又分“中鋒”與“側(cè)鋒”
8. 中鋒：中鋒就是起筆并調(diào)整好筆鋒行筆中，使筆鋒不偏側(cè)，筆尖部分盡量作為線條中線行筆。中鋒，是書(shū)寫(xiě)點(diǎn)畫(huà)的最重要的也是最基礎(chǔ)的行筆方法，同時(shí)也是表現(xiàn)線條力度美質(zhì)感的基本運(yùn)筆方法。書(shū)寫(xiě)時(shí)，點(diǎn)線要以中鋒為主，側(cè)鋒為輔。
9.側(cè)鋒：相對(duì)中鋒而言。是指筆尖微微偏離線條中線行筆。寫(xiě)好側(cè)鋒注意兩點(diǎn)，一是不可偏離中線太遠(yuǎn)，二是速度上可適當(dāng)加快，果斷有力。否則，會(huì)寫(xiě)成一邊光滑一邊有鋸齒狀的線條。側(cè)鋒作為中鋒的輔助性運(yùn)筆，用以豐富中鋒的變化性和增強(qiáng)線條的骨肉豐潤(rùn)感。一般在起筆、收筆、筆向轉(zhuǎn)換及粗細(xì)變化時(shí)會(huì)用，但行筆過(guò)程中盡量用。寫(xiě)好側(cè)鋒也有一定的難度，不可小看。
行筆過(guò)程中，鋒面寫(xiě)成的線條又分“方筆”與“圓筆”
四、方筆與圓筆：
執(zhí)筆運(yùn)行，筆畫(huà)在外形上呈現(xiàn)兩種形狀：一種是在起止轉(zhuǎn)折的外形上呈現(xiàn)圓轉(zhuǎn)的弧形,圓勁而不露骨，這種用筆稱圓筆；另一種是在起止轉(zhuǎn)折的外形上呈現(xiàn)方硬的棱角，這種用筆稱方筆。圓筆是在書(shū)寫(xiě)時(shí)，放慢些許速度，使運(yùn)筆更為穩(wěn)定，以合宜的技巧，在起止及轉(zhuǎn)彎處、筆畫(huà)中等，突顯曲度，使整體架構(gòu)看起來(lái)圓潤(rùn)，且瀟灑超逸。而方筆則是突顯筆畫(huà)的骨氣，讓整體架構(gòu)明瞭，直方而不失輕巧，凝整沉著，蒼勁挺拔。
10.方筆：方筆是指在行筆過(guò)程中，使筆鋒適當(dāng)散開(kāi)，鋪鋒行筆。方筆寫(xiě)成的線條有“刻”得的感覺(jué)，具有碑石味，給人以雄獷、粗壯、陽(yáng)剛之美感。如寫(xiě)不好，會(huì)成為機(jī)械性運(yùn)筆，容易流于形式的追求而刻板、無(wú)活力，有形無(wú)神。魏碑和隸書(shū)多用方筆。
11.圓筆：圓筆是指在行筆過(guò)程中，不使筆鋒散開(kāi)，盡量成聚攏狀，裹鋒行筆。圓筆寫(xiě)成的線條有力聚筆尖、鋒透紙背之感，又有熔鑄之感，即古人所云：“印印泥”、“錐畫(huà)沙”，篆書(shū)線條多用此法。圓筆線條圓潤(rùn)遒勁、含蓄蘊(yùn)藉，相對(duì)于方筆來(lái)講具有陰柔之美。如寫(xiě)不好，容易寫(xiě)成細(xì)而無(wú)力，成“面條”狀。
橫，是自左向右用筆的筆畫(huà)
口訣：點(diǎn)、畫(huà)、提、點(diǎn)、收
(1)長(zhǎng)橫：
●起筆折鋒落筆，與水平面約成 45 度
●提轉(zhuǎn)筆鋒使運(yùn)筆方向與水平面成 6 度
●中鋒運(yùn)筆
●調(diào)整成水平方向加重運(yùn)筆
●提筆輕壓止筆，意回呼應(yīng)收筆 45度
(2)短橫
(3)右尖橫
4)左尖橫
※楷書(shū)基本筆畫(huà)通則～起筆逆鋒、行筆中鋒收筆回鋒
范文：「一、二、三」，注意每畫(huà)之間的長(zhǎng)短，向背關(guān)系及空間分布。
豎
是自上而下驅(qū)毫走筆而成的縱向筆畫(huà)。
運(yùn)筆要領(lǐng)和寫(xiě)橫劃相同，要寫(xiě)得垂直、挺拔。
型態(tài)上分為垂露、懸針。
口訣：點(diǎn)、畫(huà)、左上提、點(diǎn)、上收
垂露：逆入--轉(zhuǎn)筆--提筆--提按結(jié)合澀行--頓轉(zhuǎn)回鋒收筆
懸針：逆入--轉(zhuǎn)筆--提筆--提按結(jié)合澀行--緩緩提筆最后急收
(1)垂露(直豎)：
●落筆與水平面呈 45 度左右.
●提轉(zhuǎn)筆鋒垂直向下，中鋒運(yùn)筆。
●加重運(yùn)筆。
●提筆輕壓止筆，意回呼應(yīng)起筆，角度與起筆同。
(2)懸針：
●與垂露筆法相同。
●漸漸提行，待筆鋒完全立起之后，拔起直下，不必響應(yīng)。
(3)下尖豎
(4)上尖豎
三 點(diǎn)，是漢字筆畫(huà)中型態(tài)最豐富的一種， 所謂「點(diǎn)之變無(wú)窮」。
(1)右點(diǎn)法： 口訣--點(diǎn)、壓、斜上收
(2)上點(diǎn)法： 起筆與豎劃相同，運(yùn)筆轉(zhuǎn)左撇出，與下橫一連。
(3)「曾」首點(diǎn)： 左點(diǎn)藏鋒向左起筆，提轉(zhuǎn)右出，右方點(diǎn)與短撇相同。
(4)下點(diǎn)法： 順?shù)h起筆(承上橫收筆)，收筆同鐵柱豎，作垂露狀。
(5)散水點(diǎn)：
(6)右三點(diǎn)：
(7)平三點(diǎn)：
(8)烈火點(diǎn)：
(9)凡「點(diǎn)」皆要顧盼生姿，脈絡(luò)連貫，切忌呆板排列。
