音樂(lè)的曲式[zt]
贊美歌(Anthen)以管風(fēng)琴伴奏的合唱曲。由贊美詩(shī)發(fā)展而來(lái)。取《圣經(jīng)》或其他教會(huì)文字為歌詞。在基督教會(huì)中舉行奉賢儀式或布道之后用英文唱歌。其中包含獨(dú)唱的，稱為“獨(dú)唱贊美歌”；無(wú)獨(dú)唱的，稱為“合唱贊美歌”。十六世紀(jì)宗教改革后，基督教新教的贊美歌相當(dāng)于舊教中的經(jīng)文歌。音樂(lè)史上寫(xiě)贊美歌的著名作曲家有伯德、普賽爾、韓德?tīng)?、韋斯利等。
詠嘆調(diào)(Arj)以器樂(lè)伴奏的獨(dú)唱曲或二重唱。出現(xiàn)于十七世紀(jì)初，是歌劇、清唱?jiǎng)?、康塔塔＊的重要組成部分。其特點(diǎn)是聲樂(lè)部分加入難度高的演唱技巧。由于追求結(jié)構(gòu)上的高度完整，常忽略與劇情的關(guān)系，而單純致力于音樂(lè)上的獨(dú)立發(fā)揮。在聲樂(lè)作品中常以宣敘調(diào)表明情節(jié)，詠嘆調(diào)繼其后，使表演者可以充分抒發(fā)情感，展現(xiàn)其演唱水準(zhǔn)。巴赫、韓德?tīng)?、莫扎特等人的詠嘆調(diào)則是聲樂(lè)曲目中的珍品。
波爾卡(Polka)舞曲。較快的2/4拍子。十九世紀(jì)初發(fā)源于波希米亞。后來(lái)風(fēng)行于全歐洲及美國(guó)。在線欣賞：約翰·施特勞斯－《爆炸波爾卡》
小夜曲(Serenade)小夜曲歷來(lái)是男子晚上在他情人的窗下唱的，常用吉他或曼陀林伴奏。古典作曲家在寫(xiě)作小夜曲時(shí)，總是設(shè)法創(chuàng)造這種氣氛。十八世紀(jì)用于晚會(huì)的小型樂(lè)隊(duì)的作品。在線欣賞：柴可夫斯基－《弦樂(lè)小夜曲》 小夜曲
浪漫曲(Romanza)一種無(wú)固定形式的抒情短歌或短樂(lè)曲。十八世紀(jì)后半葉在法國(guó)民間、十九世紀(jì)中葉在俄國(guó)廣泛流行。其歌曲的特點(diǎn)為：曲調(diào)表情細(xì)致，與歌詞緊密結(jié)合，伴奏較豐富；器樂(lè)曲旋律富于歌唱性，常由小提琴及管弦樂(lè)隊(duì)演奏。在線欣賞：舒曼－《浪漫曲》
圓舞曲(Waltz)起源于奧地利北部的一種民間三拍子舞蹈。分快慢兩種。十七、十八世紀(jì)在維也納宮廷流行后，開(kāi)始成為社交中的舞蹈。十九世紀(jì)起風(fēng)行于歐洲各國(guó)?，F(xiàn)在通常所說(shuō)的圓舞曲大多是維也納式的圓舞曲，速度為小快板，其特點(diǎn)為節(jié)奏明快，旋律流暢。
在線欣賞：約翰·施特勞斯－《維也納森林的故事》 圓舞曲
和聲(Harmoy)不同高度的音樂(lè)同時(shí)發(fā)聲，稱之和聲。和聲學(xué)的研究對(duì)象為：和弦的結(jié)構(gòu)、和弦的連接法則、和弦在樂(lè)曲上的功能屬性。和聲學(xué)是作曲技法上的重要組成部分。
和弦(Chord)和聲的結(jié)構(gòu)單位。在自然音階的和聲體系中，和弦由音階上各音連續(xù)三度疊置而成。三音疊置，既成三和弦；四音疊置，成七和弦；五音疊置，成九和弦。如C大調(diào)的主三和弦，由C、E、G三音組成；其屬七和弦，由G、B、D、F四音組成。
贊美詩(shī)(Hymn 英)基督教頌贊上帝的詩(shī)歌。均為教會(huì)中名家所作，它與《圣經(jīng)》中的《詩(shī)篇》和《雅歌》有別。天主教贊美詩(shī)最早是用拉丁文，其多章節(jié)而曲調(diào)相同?，F(xiàn)今保存的最早的贊美詩(shī)是出自米蘭大主教安布羅斯（340-397）和基督教神學(xué)家?jiàn)W古斯丁（354-430）之手，名為《贊美頌》。一般的贊美詩(shī)皆作于五至十世紀(jì)。馬丁·路德創(chuàng)新教，改贊美詩(shī)歌詞為德文，用四聲部合唱。十八世紀(jì)初，傳入英國(guó)。今英國(guó)通行的贊美詩(shī)集有《牛津贊美詩(shī)集》等。
在線欣賞：《上帝和他坐在桌旁》
聲部(Part Voice)是指重唱、合唱、重奏、合奏樂(lè)曲中同時(shí)進(jìn)行的各旋律線。如：弦樂(lè)四重奏中有第一小提琴、第二小提琴、中提琴、大提琴四各聲部；混聲合唱有女高音、女低音、男高音、男低音四各聲部。
浪漫主義音樂(lè)（Romantical Music)音樂(lè)派系之一，亦稱“浪漫樂(lè)派”或“浪漫派音樂(lè)”。一般指十八世紀(jì)末到十九世紀(jì)初發(fā)始于德奧，后又波及整個(gè)歐洲各國(guó)的一種音樂(lè)新風(fēng)格。這種新風(fēng)格同時(shí)在其他文藝領(lǐng)域也有所反映，其內(nèi)容大多表現(xiàn)了理想與現(xiàn)實(shí)之間的深刻矛盾。并通過(guò)生與死、孤獨(dú)與愛(ài)情、熱愛(ài)大自然等抒情題材，表達(dá)出知識(shí)分子階層對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的不滿，對(duì)自由、幸福的向往和渴求。浪漫派的音樂(lè)家一般偏重于幻想的題材與著重抒發(fā)主觀的內(nèi)心感受，因而抒發(fā)古典樂(lè)派某些形式的限制，使音樂(lè)創(chuàng)作得到了新的進(jìn)展。
奏鳴曲式(Sonata Form)是歐洲十八世紀(jì)下半葉以來(lái)，各種大型樂(lè)器體裁中最常見(jiàn)的，也是最重要的一種曲式。大多數(shù)交響樂(lè)的第一樂(lè)章都運(yùn)用“奏鳴曲式”寫(xiě)成，其結(jié)構(gòu)大致如下：1.呈示部：在引子之后，往往出現(xiàn)兩個(gè)性質(zhì)不同的曲調(diào)，稱為“主部主題”（又稱“第一主題”）及“副部主題”（又稱“第二主題”）兩個(gè)主題之間富于對(duì)比性，如一個(gè)是雄壯的，另一個(gè)則是溫柔的；一個(gè)是悲傷的另一個(gè)則是歡樂(lè)的；一個(gè)是粗獷、有力的，另一個(gè)則是優(yōu)美、抒情的等等。它們有各種樂(lè)器重復(fù)地?cái)⑹?，加?qiáng)聽(tīng)者對(duì)主題的印象。副部主題的調(diào)性與主部主題不同，通常建立在主調(diào)的近關(guān)系調(diào)上或上下三度的關(guān)系調(diào)上。2.展開(kāi)部：它和呈示部的各主題材料有密切關(guān)系，但可以作較大的調(diào)性轉(zhuǎn)移及音形變化，好比一場(chǎng)動(dòng)人的戲，音樂(lè)的力量在這里得到充分的發(fā)揮，因此樂(lè)曲感情的高潮往往也是在這一部分。3.再現(xiàn)部：“再現(xiàn)”就是回到“呈示部”開(kāi)始的音樂(lè)形象，它綜合了前面主題對(duì)比與沖突，得到結(jié)論。再這里，副部與主部均在同一主調(diào)上出現(xiàn)。
在線欣賞：貝多芬－《悲愴奏鳴曲》
小步舞曲(Minuet)：一種起源于西歐民間的三拍子舞曲，流行于法國(guó)宮廷中，因其舞蹈的步子較小而得名。速度中庸，能描繪許多禮儀上的動(dòng)態(tài)，風(fēng)格典雅。十七、十八世紀(jì)常用于古鋼琴組曲和管弦樂(lè)套曲中，速度稍快、有力；十九世紀(jì)出，小步舞曲曾構(gòu)成交響曲、奏鳴套曲的第三樂(lè)章，后又被諧謔曲所代替。小步舞曲亦可作為單獨(dú)的器樂(lè)曲，大多為三部曲式，其中段常用三聲部寫(xiě)成，故稱“三聲中部”，并沿襲至今?！≡诰€欣賞：巴赫－《小步舞曲》
民族樂(lè)派(National Music School)亦稱“國(guó)民樂(lè)派”。是指以民間音樂(lè)為素材，結(jié)合西歐作曲技法，創(chuàng)作出具有本國(guó)家、本民族精神及藝術(shù)特色的音樂(lè)作品的流派。民族樂(lè)派在俄國(guó)，以格林卡為先驅(qū)，隨后有巴拉基列夫、居伊、鮑羅廷等；民族樂(lè)派在東歐有捷克的斯美塔那及德沃夏克；十九世紀(jì)中葉，民族樂(lè)派在北歐的代表人物有挪威的格里格，芬蘭的西貝柳斯；此外，匈牙利的巴托克、羅馬尼亞的喬治·艾涅斯庫(kù)等均為著名的民族樂(lè)派音樂(lè)家。
在線欣賞：西貝柳斯－《芬蘭頌》 片段
康塔塔（Cantata) “康塔塔”來(lái)自意大利語(yǔ)“歌唱”一詞，即歌唱的曲子。以詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)、二重唱和合唱組成，是一種為聲樂(lè)家們、合唱隊(duì)和樂(lè)器演奏家們的表演，以詩(shī)體故事為基礎(chǔ)的作品。最早的康塔塔以情歌為主用于獨(dú)唱或數(shù)字低音的伴奏。意大利作曲家羅西、卡里西米等人是康塔塔的先驅(qū)。十八世紀(jì)后期康塔塔指宗教的或世俗的合唱作品，但不一定包含獨(dú)唱，以樂(lè)隊(duì)伴奏，內(nèi)容往往偏重于抒情，類似小型清唱?jiǎng) ?
回旋曲式(Rondo Form)樂(lè)曲形式之一。起源于歐洲民間的輪舞：一圈人跳舞、唱歌，先有集體合唱（群舞），所唱的即是基本主題（稱“主部”），接著是獨(dú)唱（獨(dú)舞），這部分由舞者輪流擔(dān)任，音樂(lè)特色各不相同（稱“第一插部”、“第二插部”）。回旋曲的主部至少需出現(xiàn)三次，它的結(jié)構(gòu)式為：A+B+A+C+A……回旋曲式適宜表現(xiàn)活躍歡騰的情景，故奏鳴曲、重奏曲、交響曲、協(xié)奏曲等需以熱烈氣氛結(jié)束時(shí)，常用之于末樂(lè)章，如莫扎特《A大調(diào)奏鳴曲》的第三樂(lè)章《土耳其進(jìn)行曲》就是一個(gè)回旋曲式的樂(lè)章。
在線欣賞：《土耳其進(jìn)行曲》
變奏曲式(Variation Form)樂(lè)曲形式之一，又稱“主題與變奏”，它在音樂(lè)作品中廣泛被運(yùn)用。其原則為：先奏出一自成段落的“主題”，然后繼以一系列的主題變形（變奏）使主題得到多方面的發(fā)展。其結(jié)構(gòu)為：主題-變奏1-變奏2-變奏3……。變奏曲的主題可以取自民間音樂(lè)，可用作曲者本人舊作的片段，也可選取他人作品。變奏次數(shù)不定，少則三、四次，多則數(shù)十次。變奏的方式也不一定，可以改變旋律，可以變更和聲，也可變換節(jié)奏、調(diào)式、調(diào)性及織體等。在我國(guó)民族民間音樂(lè)中，變奏手法最為常見(jiàn)。
在線欣賞： 《帕格尼尼主題變奏曲》－拉赫瑪尼諾夫
華彩樂(lè)段(Cadenza)音樂(lè)術(shù)語(yǔ)。原指意大利正歌劇中詠嘆調(diào)末尾處由獨(dú)唱者即興發(fā)揮的段落。后來(lái)在協(xié)奏曲樂(lè)章的末尾處也常用此種段落，通常樂(lè)隊(duì)暫停演奏，由獨(dú)奏者充分發(fā)揮其表演技巧和樂(lè)器性能。這部分的演奏較自由，難度也較高，因而也較引人注目。華彩樂(lè)段最初由獨(dú)奏者即興創(chuàng)作，后來(lái)作曲者也開(kāi)始寫(xiě)作。如莫扎特、貝多芬為自己的協(xié)奏曲寫(xiě)了一些華彩樂(lè)段，自門德?tīng)査珊?，很多作曲家都自?xiě)華彩樂(lè)段，成為作品中的有機(jī)部分和有獨(dú)立特點(diǎn)的段落。
旋律(Melody)不同高低與不同時(shí)值的音前后相連，即成旋律。旋律的要素一為音高，二為節(jié)奏。較原始的音樂(lè)僅有旋律，甚至僅有節(jié)奏。現(xiàn)代音樂(lè)也有只求和聲與配器等的新奇效果而忽略旋律。
曲式(Form Musical)樂(lè)曲的結(jié)構(gòu)形式。曲調(diào)在發(fā)展過(guò)程中形成各種段落，根據(jù)這些段落形成的規(guī)律性而找出具有共性的格式便是曲式。主要曲式的類型大體可分1.復(fù)調(diào)曲式：如賦格曲（段）、各種卡農(nóng)等；2.主調(diào)曲式：如一部曲式、單二部曲式、單三部曲式、復(fù)二部曲式、復(fù)三部曲式、回旋曲式、變奏曲式、奏鳴曲式、回旋曲式以及自由曲式等等。
狂想曲（Rhapsody）一種技術(shù)艱深具有史詩(shī)性的器樂(lè)曲。原為古希臘時(shí)期，由流浪藝人歌唱的民間敘事詩(shī)片段，十九世紀(jì)初形成器樂(lè)曲體裁。其特征富于民族特色或直接采用民間曲調(diào)，如李斯特的19首《匈牙利狂想曲》，拉威爾的《西班牙狂想曲》等。
在線欣賞：《西班牙狂想曲》片段－夏布里耶
交響曲 （sinfonia)實(shí)際含義要廣的多。最早不過(guò)是指器樂(lè)曲，巴赫就曾用過(guò)此稱。后來(lái)又指歌劇、康塔塔組曲的前奏曲或序曲。亞歷山德羅·斯卡拉帝及其他作曲家的歌劇前面的所謂“意大利交響曲”包括三個(gè)小樂(lè)章（快-慢-快），這種布局對(duì)古典的形成起一定作用。
進(jìn)行曲（macrh）主要指行軍中所用的音樂(lè)。有些歌劇也采用進(jìn)行曲來(lái)為舞臺(tái)上的行列伴奏，有的戲劇配樂(lè)中也有進(jìn)行曲，例如門德?tīng)査傻?
《婚禮進(jìn)行曲》。
在線欣賞：杰西爾的《玩具進(jìn)行曲》
聲樂(lè)套曲 （Liederspiel)在利德盛期確定下來(lái)的一種固定的歌曲套曲形式。套曲中的各首歌曲通過(guò)其內(nèi)容和音樂(lè)風(fēng)格而相互聯(lián)系。
利德（Lied）原文字面意義為“歌曲”。此詞現(xiàn)已專用于舒伯特、舒曼、布拉姆斯、沃爾夫、施特勞斯等人的德國(guó)浪漫歌曲，不過(guò)自中世紀(jì)以來(lái)也用于比較廣泛的意義。
真實(shí)主義（Verismo)起源于19世紀(jì)晚期的一種藝術(shù)潮流，旨在生動(dòng)而逼真地表現(xiàn)生活。在歌劇創(chuàng)作上導(dǎo)致音樂(lè)話劇式的藝術(shù)處理，為追求個(gè)別情節(jié)不惜犧牲結(jié)構(gòu)的統(tǒng)一和有機(jī)的發(fā)展。最著名的例子有馬斯卡尼的《鄉(xiāng)村騎士》（1890），萊翁卡瓦洛的《丑角》（1892）
在線欣賞： 馬斯卡尼的《鄉(xiāng)村騎士》片段
詼諧曲（scherzo,意）一譯“諧謔曲”。器樂(lè)曲。快速，三拍子，節(jié)奏強(qiáng)烈，有驚奇、幻想等特點(diǎn)。舒伯特、布魯克納等人都有優(yōu)秀的詼諧曲作品。十七、十八世紀(jì)時(shí)還流行一種聲樂(lè)詼諧曲。
在線欣賞：布魯克納的《第九交響樂(lè)－諧謔曲》
集腋曲（jiyequ)（1）一種即席演奏或記寫(xiě)成譜的樂(lè)曲，其中同時(shí)奏（唱）兩個(gè)以上熟悉的曲調(diào)，應(yīng)用于16，17世紀(jì)，特別在德國(guó)作曲家中。巴赫一家團(tuán)聚時(shí)最愛(ài)作次游戲。
（2）集腋曲也可指自然串聯(lián)起來(lái)的若干樂(lè)曲或歌曲。
歌劇臺(tái)詞全部或大部分用人演唱加上樂(lè)器伴揍的戲劇作品?，F(xiàn)在各國(guó)通用的OPEAR一字是原意大利語(yǔ)opear in musica的簡(jiǎn)稱。17世紀(jì)的早期意大利歌劇叫作音樂(lè)故事、音樂(lè)戲劇或其他類似的名稱。在17世紀(jì)的法國(guó)，嚴(yán)肅的歌劇稱作配樂(lè)悲劇。
歌劇的種類有很多，如：諧歌劇、喜歌劇、正歌劇、輕歌劇等都屬于歌劇范疇。
在線欣賞：譜契尼的歌劇“蝴蝶夫人”選曲《晴朗的一天》-巧巧桑的詠嘆調(diào)
行板（Andante）拍子中速的器樂(lè)曲。愿意為“進(jìn)行”、“不行”。在這里為樂(lè)曲速度的指示詞，后用為曲名。
在線欣賞：柴可夫斯基《如歌行板》
巴洛克（baroque)愿意為“怪誕”，現(xiàn)以成為說(shuō)明17世紀(jì)和18世紀(jì)初期豪華的建筑風(fēng)格的用語(yǔ)。音樂(lè)家借用此語(yǔ)概括地說(shuō)明同一時(shí)期的音樂(lè)。這個(gè)時(shí)期音樂(lè)的特點(diǎn)就是，感情豐富、華麗而且是以嚴(yán)格的格式寫(xiě)就的。早期巴洛克時(shí)期的樂(lè)曲與晚期巴洛克時(shí)期的樂(lè)曲之間通常是有區(qū)別的。
在線欣賞：早期巴洛克音樂(lè)，威爾第的《茶花女》第三幕前奏曲
晚期巴洛克音樂(lè)，亨德?tīng)柕?#8216;煙火音樂(lè)’第三部分《和平》
嬉戲曲（badinerie）18世紀(jì)作曲家用以指稱一種兩拍子的快速、活潑的樂(lè)章。
在線欣賞：巴赫的‘第二組曲’中的《嬉戲曲》
卡農(nóng)（canon)復(fù)調(diào)音樂(lè)的一種。愿意為“規(guī)律”。一個(gè)聲部的曲調(diào)自始至終為另一聲部所摹仿，即嚴(yán)格的摹仿對(duì)位?？ㄞr(nóng)出現(xiàn)于13、14世紀(jì)，后人常采用古典曲調(diào)作為卡農(nóng)主題。
在線欣賞：帕赫貝爾的《卡農(nóng)》
士兵舞曲（vebunk,匈）18世紀(jì)匈牙利的軍隊(duì)舞曲。源于德文Werbung，意為“征集”。軍人穿戎裝，著馬靴，聚眾而舞，以作征兵的號(hào)召。當(dāng)時(shí)匈牙利隸屬于奧地利，人民備受兵役之苦，視當(dāng)兵為畏途，故以這種方法來(lái)號(hào)召人們參軍。后來(lái)此種舞曲被用在節(jié)日里當(dāng)作喜慶音樂(lè)來(lái)演奏。樂(lè)曲開(kāi)始于徐緩的引子，然后進(jìn)入快速段落。
在線欣賞：李斯特的《第十二匈牙利狂想曲》
柯立芝獎(jiǎng)（Cooledge)美國(guó)鋼琴家、作曲家柯立芝夫人（1864-1953）于1918年在美國(guó)馬薩諸塞州皮茨菲爾德城創(chuàng)設(shè)“伯克夏市內(nèi)音樂(lè)節(jié)”，一年一度，設(shè)柯立芝獎(jiǎng)獎(jiǎng)勵(lì)優(yōu)秀市內(nèi)樂(lè)作品。該音樂(lè)節(jié)后來(lái)遷至華盛頓舉行。
即興曲（IMPROMPTU）早期浪漫派作曲家稱一種鋼琴小曲為即興曲，這種樂(lè)曲被認(rèn)為有些即興創(chuàng)作的性格，或有一種精美雅致的氣質(zhì)和漫不經(jīng)心地隨意而為的風(fēng)度。
在線欣賞：克拉克的《小號(hào)即興曲》
船歌（Barcarolle)源出意大利文BARCA，意為“船”。是威尼斯船家之哥。常用6/8或12/8拍，其伴奏模擬小船蕩漾。后則泛指按這一體裁寫(xiě)成的聲樂(lè)或器樂(lè)曲。
在線欣賞：奧芬巴赫的‘霍夫曼的故事’中的《船歌》
賦格（FUGUE， 法）對(duì)位化音樂(lè)之一。由幾個(gè)獨(dú)立聲部組合而成。先由一聲部奏出主題，其他各聲部先后作通篇的模仿。入題用主調(diào)，繼起者用屬調(diào)，第三個(gè)進(jìn)入的聲部又回到主調(diào)，如是反復(fù)變化以至曲終。各聲部此起彼伏，猶如問(wèn)答。賦格結(jié)構(gòu)變化百出，故不能視為曲式之一。
眾贊歌（chorale)基督教新教的贊歌馬丁·路（1438--1546）曾用為宗教改革的手段之一。他簡(jiǎn)化曲調(diào)，將歌詞方言化。曲調(diào)主要采自民歌，有些出自路德之手。十七、十八世紀(jì)，以眾贊歌為素材的管風(fēng)琴曲與合唱曲大量產(chǎn)生。巴赫為不少眾贊歌配以和聲，至今仍被視為四部和聲的典范。
在線欣賞：巴赫的《耶蘇，人們仰望喜悅》片段
練習(xí)曲（STUDY，英）用于提高樂(lè)器演奏技巧的樂(lè)曲。必具有一種技巧項(xiàng)目，如音階、琵音、八度、雙音、顫音等?？巳R曼帝是近代寫(xiě)作練習(xí)曲的先驅(qū)人物。肖邦是音樂(lè)會(huì)練習(xí)曲的創(chuàng)始人。
在線欣賞：肖邦《E大調(diào)練習(xí)曲作品10第三號(hào)》
法蘭多爾 法蘭多爾（farandole)法國(guó)舞曲。始于古代，今仍流行于法國(guó)南部。舞時(shí)男女?dāng)y手連成長(zhǎng)隊(duì)，表演各種復(fù)雜動(dòng)作。領(lǐng)舞者肩頭或腰間系一小鼓，左手擊鼓，右手執(zhí)管吹曲。樂(lè)曲6/8拍。
在線欣賞：比才的‘阿萊城的姑娘’中第二組曲《法蘭多舞曲》
印象派（Imperessionism）十九世紀(jì)后期至二十世界初期活躍于法國(guó)的藝術(shù)流派之一。德彪西開(kāi)創(chuàng)了音樂(lè)上的印象派。題材常取自詩(shī)情話意及自然景物等，以暗示替代陳述，以色彩代替力度。著意于表達(dá)感覺(jué)中的主觀印象，并大量運(yùn)用變和弦、平行和弦、全音階等。印象樂(lè)派后起者有拉威爾、杜卡、魯塞爾、迪利厄斯、萊斯庇基等。
在線欣賞：德彪西《阿拉伯風(fēng)格幻想曲第一首》
定旋律（cantus firmus)自古相傳的曲調(diào)。常作為復(fù)調(diào)音樂(lè)（包括聲樂(lè)、器樂(lè)）的構(gòu)成素材。中世紀(jì)的素歌就是一種定旋律音樂(lè)。定旋律樂(lè)曲近代多見(jiàn)于用贊美歌曲調(diào)作基礎(chǔ)的管風(fēng)琴曲。嚴(yán)格對(duì)為的習(xí)作亦常以古代的定旋律為題。
棱形旋律（angular melody ）現(xiàn)代派作曲家在音樂(lè)創(chuàng)作中，對(duì)某些滑音樂(lè)器的記譜，往往不用通常的音符，而用線條標(biāo)出音的走向及其高度變化。當(dāng)高低音交替進(jìn)行時(shí)，譜線常顯示出棱角形，這種曲調(diào)進(jìn)行稱為棱形旋律。
古典時(shí)期（calssic period)通常指西方音樂(lè)史上巴赫到貝多芬前的一段時(shí)期（即十八世紀(jì)）。另一說(shuō)自十八世紀(jì)后期至十九世紀(jì)初，即維也納古典樂(lè)派活動(dòng)的時(shí)期為古典時(shí)期。
在線欣賞：海頓的《88號(hào)交響曲》片段
霍塔（jota）西班牙舞曲，發(fā)源于西班牙東北部阿拉貢省?？焖?，三拍子用吉他和響板伴奏。近代作曲家亦用于創(chuàng)作。如李斯特的《西班牙狂想曲》，格林卡的《阿拉貢霍塔》等。
音程（interval)兩樂(lè)音之間的音高差距。通常以自然音階兩音之間的音級(jí)數(shù)作為音程度，如C-G，共五級(jí)，共稱“五度”；G-B，共三級(jí)，故稱“三度”。
單調(diào)音樂(lè)（monophony）復(fù)調(diào)音樂(lè)及主調(diào)音樂(lè)的對(duì)稱。單旋律的音樂(lè)。即不附帶任何對(duì)位聲部、襯托句及伴奏等，只有一條單純的旋律線。古代音樂(lè)及大多數(shù)民歌，都是單調(diào)音樂(lè)。
尋求曲 尋求曲（Ricercare)，流行于十六、七世紀(jì)的一種器樂(lè)曲。常用于管風(fēng)琴。自經(jīng)文歌演變而來(lái)。是一種多主題樂(lè)曲，每一主題自成一段落，同時(shí)在全曲展開(kāi)各種對(duì)位變化。
敘事曲（ballade,法）十三、十四世紀(jì)盛行于法國(guó)的一種歌曲，歌詞通常分為三節(jié)，每節(jié)七行或八行，最后一行或二行是重復(fù)句。每節(jié)音樂(lè)用A、A、B的三段體，通常用復(fù)調(diào)寫(xiě)作。
清唱?jiǎng)。╫ratorio)大型聲樂(lè)曲。以宗教事跡或史詩(shī)為題材，由獨(dú)唱、合唱與管弦樂(lè)隊(duì)組成，在音樂(lè)廳或教堂內(nèi)演奏，而不用布景、服裝及身段表演。但最早（十六世紀(jì)中期）的清唱?jiǎng)∫嘤貌季芭c服裝。清唱?jiǎng)《嘤尚麛⑶⒃亣@調(diào)和合唱組成，而無(wú)對(duì)白和舞蹈?？邓c清唱?jiǎng)『芟嗨疲淦^小。
卡巴萊塔（cabaletta 意）簡(jiǎn)短的歌劇詠嘆調(diào)。曲調(diào)與伴奏都比較簡(jiǎn)易，羅西尼常使用。十九世紀(jì)后期，威爾第等人常用為詠嘆調(diào)的華彩結(jié)尾，拍子快速，用不斷反復(fù)的定型節(jié)奏。
合唱（chorus）即由一隊(duì)歌唱者（男聲或女聲，或男女聲兼有）來(lái)演唱一首歌曲。每個(gè)聲部由數(shù)人同唱，與歌劇、清唱?jiǎng)?、康塔塔和其他大型聲?lè)作品中的獨(dú)唱相對(duì)而言。
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輕歌?。↙ight opera）原意為小型的歌劇，始于十九世紀(jì)，是一種含有序曲、歌曲、對(duì)白、舞蹈等的戲劇，其中音樂(lè)只起一種襯托氣氛的作用。十九世紀(jì)，以寫(xiě)輕歌劇著稱的作曲家有奧芬巴赫、約翰·施特勞斯、沙利文。至二十世紀(jì)，輕歌劇又常稱為“音樂(lè)喜劇”（musical comedy）
古典曲式（classic forms）西方音樂(lè)史上古典時(shí)期通用的曲式。如變奏曲、組曲、奏鳴曲等幾種曲式。
在線欣賞：J·S巴赫的‘第五組曲’中的《詠嘆調(diào)》
表現(xiàn)派（experessionism）二十世紀(jì)前期流行于歐洲的藝術(shù)流派之一。表現(xiàn)派音樂(lè)在德國(guó)表現(xiàn)派繪畫(huà)的影響下形成。與印象派音樂(lè)相反，其創(chuàng)作特點(diǎn)是通過(guò)藝術(shù)家的主觀內(nèi)省，運(yùn)用變化、夸張、象征等手法來(lái)表現(xiàn)創(chuàng)作題材。表現(xiàn)派音樂(lè)的代表人物有勛伯格、貝爾格、韋勃恩等。
轉(zhuǎn)調(diào)（modulation）樂(lè)曲在進(jìn)行中變換調(diào)性。轉(zhuǎn)調(diào)是重要的作曲手法之一。簡(jiǎn)單的轉(zhuǎn)調(diào)常在近關(guān)系調(diào)之間相轉(zhuǎn)，如主屬調(diào)、大小調(diào)之間互相轉(zhuǎn)換。
奧特爾（ordre，法)十八世紀(jì)古鋼琴曲集的通稱。法國(guó)作曲家科普蘭開(kāi)始引用。原文意為“次序”，其特點(diǎn)與組曲相似。
主導(dǎo)動(dòng)機(jī)（Leimotiv）瓦格納的歌劇寫(xiě)作手法之一。初由德國(guó)音樂(lè)評(píng)論家烏爾索根于1878年在所作《論瓦格納的〈眾神的黃昏〉中的樂(lè)曲動(dòng)機(jī)》中提出。指以一個(gè)樂(lè)曲動(dòng)機(jī)代表劇中的某一角色、情景、觀念或事物。如《尼伯龍根的指環(huán)》中的“指環(huán)”動(dòng)機(jī)、“神劍”動(dòng)機(jī)等。
室內(nèi)樂(lè)（Chamber music）原指演奏于室內(nèi)（不包括教堂、劇院、音樂(lè)廳）的樂(lè)曲。近代室內(nèi)樂(lè)指樂(lè)曲的一個(gè)聲部由一名演奏者擔(dān)任演奏的樂(lè)器合奏曲。每個(gè)人所演奏的部分在樂(lè)曲中不分主次。室內(nèi)樂(lè)常按演奏人數(shù)區(qū)分為二重奏、三重奏、四重奏等。
幻想曲（Fantasia）發(fā)揮想象力而不遵循傳統(tǒng)曲式的作品，即稱為幻想曲。
特點(diǎn)：無(wú)舞曲形勢(shì)或變奏，在用復(fù)調(diào)來(lái)發(fā)展主題時(shí)以想像力所創(chuàng)作的作品。具有即興性質(zhì)。在曲式上比奏鳴曲更為自由。作品可以根據(jù)一個(gè)或幾個(gè)主題來(lái)創(chuàng)作。
在線欣賞：德彪西的《阿拉伯風(fēng)格幻想曲第一首》
序曲（Overture）指在歌劇、清唱?jiǎng) 騽∨錁?lè)等的開(kāi)場(chǎng)音樂(lè)。常作為單獨(dú)的音樂(lè)會(huì)演奏。另外還有一種交響序曲，其為獨(dú)立樂(lè)曲，不是作為開(kāi)場(chǎng)音樂(lè)之用。十七世紀(jì)，序曲在意大利和法國(guó)得到發(fā)展。當(dāng)時(shí)序曲曲式定為的快－慢－快的三段體，通稱為“意大利序曲”。而曲式為慢－快－慢的序曲，則被稱為“法國(guó)序曲”。
在線欣賞：J.S巴赫的《第二組曲－序曲》
