[摘要]在貝多芬的創(chuàng)作生涯中，最重要階段的代表作品便是《悲愴》，這也是作曲家年輕時期情緒的寫照。并且這種悲愴的情緒幾乎伴隨著貝多芬的一生，也正因此，他早就了自己永恒不朽的音樂，成就了自己不平凡的人生。本文將對奏鳴曲《悲愴》進(jìn)行賞析，通過作品真實感受貝多芬的人格魅力。
[關(guān)鍵詞]貝多芬；命運(yùn)；悲愴；奏鳴曲；賞析
[中圖分類號]J65[文獻(xiàn)標(biāo)志碼]A[文章編號]1007-2233（2017）18-0059-02
著名的鋼琴家、作曲家貝多芬開創(chuàng)了浪漫主義先河，他被譽(yù)為近代音樂界偉大的鋼琴大師級音樂家。他一生共創(chuàng)作了32首奏鳴曲，這是一種大型器樂體裁，鋼琴在這樣的曲式下，可以將帶有對比性的主題、矛盾沖突、調(diào)式邏輯等表現(xiàn)出來。在貝多芬一生的音樂創(chuàng)作中，很多作品都帶有自傳性，他將奏鳴曲的魅力表現(xiàn)得淋漓盡致。
一、《悲愴》曲式結(jié)構(gòu)中體現(xiàn)出的悲愴之情
《悲愴》共分為三個樂章，這也充分體現(xiàn)了貝多芬的風(fēng)格，他擅長將戲劇性傾注于多個樂章的奏鳴曲作品之中。三個樂章的套目是按照快、慢、快的方式組合的，這是古典傳統(tǒng)式樣中的典型用法，在這樣的曲式結(jié)構(gòu)中，整部作品所展現(xiàn)的“悲愴”意味更加強(qiáng)烈。以第一樂章為例，這一部分獨具個性，是整部作品的引子。這種做法極具獨創(chuàng)性，在他創(chuàng)作的奏鳴曲中，這種用法空前絕后。第一部分的引子，其營造的情緒是強(qiáng)烈而激憤的，給整個奏鳴曲營造了悲壯、嚴(yán)肅的氣氛。在整個奏鳴曲中，開頭的幾個小節(jié)概括性地展示了形象范圍，這部分也是整個樂章的重心。引子部分屬于整個樂章中濃縮整體結(jié)構(gòu)的核心，也是展現(xiàn)情感的核心。貝多芬在為整個奏鳴曲創(chuàng)造情節(jié)的過程中，采用了第一部分的主導(dǎo)，成為創(chuàng)作中的革新因素。對于主題性格來說，引子與快板部分是相對獨立的，它將矛盾沖突交替展現(xiàn)，不斷在苦惱與壓力間發(fā)號施令，讓這兩種情緒進(jìn)行對比，彰顯了陰沉的命運(yùn)所帶來的壓力，并且將這種嘆息貫穿整個樂章。這種嘆息并非絕對的絕望，有時也在暗示一種未來的希望。貝多芬將自身的邏輯性有效貫穿于這部作品中，這種深刻的思維獨創(chuàng)性在《悲愴》奏鳴曲中顯現(xiàn)得淋漓盡致。
二、標(biāo)題意韻探討
青年時期貝多芬曾經(jīng)創(chuàng)作過《f小調(diào)奏鳴曲》，這部作品的音調(diào)為《悲愴》的創(chuàng)作引出苗頭。有人認(rèn)為《悲愴》的創(chuàng)作動機(jī)就源自于《f小調(diào)奏鳴曲》，很多人都對此進(jìn)行過論述和解釋。例如貝格認(rèn)為，“悲愴”絕不僅僅是標(biāo)題，它還蘊(yùn)含著整部作品的樂風(fēng)，是一種特征化的用法，它是貝多芬作品呈現(xiàn)的悲憤與激情的一種強(qiáng)烈而帶有悲劇性的概括用法。安·魯賓斯坦也對《悲愴》給予了高度的評價，他認(rèn)為悲愴一詞充滿了戲劇性和運(yùn)動性，是樂章開始時適合和弦的用法。貝多芬在選用這個詞匯作為標(biāo)題時，是一種意識外露的表現(xiàn)，他將樂章所要表達(dá)的內(nèi)在含義明確化。史科托認(rèn)為，《悲愴》與《羅密歐與朱麗葉》有異曲同工的用法，都將作品表達(dá)的是一種青春的哀傷感?！侗瘣怼窐?biāo)題的用法，是通過戲劇的場面與貝多芬展開情感的交流和對話。通過細(xì)致的分析《悲愴》，我們可以感受到音樂戲劇、審美心理、人文背景、演奏技術(shù)等，無不體現(xiàn)著一種悲愴的意韻。整部作品情緒激昂，通過莊嚴(yán)的音調(diào)和崇高的情感表達(dá)，這些因素都體現(xiàn)出貝多芬在創(chuàng)作《悲愴》時所體現(xiàn)的獨特風(fēng)格。阿薩菲耶夫評論《悲愴》時也提出，整部作品的三個樂章，有表現(xiàn)熱情的高潮，有表現(xiàn)崇高安逸的心境，也有表現(xiàn)敏感、幻想的回旋曲。趙屏國認(rèn)為，悲愴一詞包含悲痛和激動兩重內(nèi)涵，但貝多芬的《悲愴》奏鳴曲中所表達(dá)的悲愴，并無激動的含義，因此只是強(qiáng)調(diào)悲痛一方面的內(nèi)涵，并非“悲愴”一詞的全面含義。整部作品不是在表達(dá)一種痛苦的經(jīng)驗，而是在探索經(jīng)驗的過程中所展現(xiàn)的苦心，特別是在作品的序奏部分也表達(dá)出一種“悲劇在敲門”的主題思想。在鋼琴奏鳴曲的探索與發(fā)展過程中，貝多芬通過《悲愴》奏鳴曲探索出一條新的道路和形式。
戲劇風(fēng)格可以通過音樂作品給予展現(xiàn)，而《悲愴》奏鳴曲正是探索出一種全新高度。在19世紀(jì)浪漫主義作曲家中，標(biāo)題音樂正是他們倡導(dǎo)的音樂藝術(shù)形式，貝多芬將這種浪漫主義與古典大成相結(jié)合。在音樂中展現(xiàn)一種悲愴的美感語境，又在欣賞創(chuàng)造中營造一種自然自律之美。
三、全新創(chuàng)作技法賞析
首先，調(diào)性創(chuàng)作方面，《悲愴》采用的創(chuàng)作技法具有獨創(chuàng)性。在頻繁交替大小調(diào)的過程中，音樂所表達(dá)的情感更加細(xì)致，變換調(diào)性十分頻繁也將浪漫氣息敏感地展現(xiàn)出來。這在浪漫主義鋼琴奏鳴曲中，這種技法的運(yùn)用非常新穎，也是作品創(chuàng)作的特點之一?！侗瘣怼返牡谝粯氛虏糠炙宫F(xiàn)的性質(zhì)帶有悲劇色彩，這種情感色彩也是通過變換大小調(diào)的方式展現(xiàn)的。頻繁交替的大小調(diào)使音樂展現(xiàn)的震撼力更加強(qiáng)烈，也把聽眾帶入作品中來，讓大家深刻感受到悲愴。當(dāng)優(yōu)雅的旋律中被激昂的旋律所交替后，給這種優(yōu)雅感增添了幾分神圣與莊嚴(yán)。但是，貝多芬在創(chuàng)作時，并未滿足于此，他還將在樂曲結(jié)束之時又將音樂的調(diào)性回歸，此時在優(yōu)雅、莊重、激昂中又加入了浪漫的氣息。
其次，和聲創(chuàng)作方面，貝多芬也通過《悲愴》進(jìn)行了大膽的嘗試。等音轉(zhuǎn)調(diào)的方式在作品中多次運(yùn)用，這一做法所展現(xiàn)的效果不同尋常。例如在第一樂章中，音樂在陳述時采用的是 g 小調(diào)，之后突出轉(zhuǎn)為e 小調(diào)，這種等音轉(zhuǎn)換是通過減七和弦的方式實現(xiàn)的，此時所表達(dá)的氣氛在悲劇成分中增加了沖突的激烈性。除了等音和弦的轉(zhuǎn)換音調(diào)以外，貝多芬在渲染音樂時還運(yùn)用了很多不協(xié)和音來實現(xiàn)悲愴情緒的渲染。例如，《悲愴》開篇時，和音部分所采用的小二度就是極不和諧的和聲。這種做法，音樂的表現(xiàn)力更加膨脹，此時在命運(yùn)的壓力下，貝多芬反抗斗爭的意志力顯得更加堅定。
再次，在節(jié)奏方面，貝多芬在創(chuàng)作《悲愴》時也體現(xiàn)了獨創(chuàng)性。頻繁變換的節(jié)奏使貝多芬的《悲愴》表達(dá)的音樂動力更加強(qiáng)大。例如在第一樂章中的第十小節(jié)時，本音階急劇下降的用法，與前面的引子產(chǎn)生鮮明的對比，前面的引子節(jié)奏緩慢而沉著，之后的半音階如同暴發(fā)的激流一般，音樂在此時突破了陰沉的情感色彩，實現(xiàn)了新的突破。在第一樂章即將結(jié)束時，節(jié)奏中突然進(jìn)入的快板節(jié)奏，此時的氣勢如同暴風(fēng)雨一般激情而興奮，這種氣勢勢不可擋。此外，動力性和不平衡感還通過切分、休止、附點等形式凸顯出作品的感染力。當(dāng)休止符突然時音樂停止時，音樂的內(nèi)在緊張度也得到增強(qiáng)，人們都在音樂所渲染的悲愴氛圍籠罩之下，感受著貝多芬在《悲愴》中呈現(xiàn)的情緒氣氛。
小結(jié)
喜悅通過悲愴的映襯，悲愴在喜悅中滋生，這兩者看似矛盾的雙方又通過音樂的方式得到對立統(tǒng)一。人類生命中蘊(yùn)含著歡樂與悲愴，貝多芬的《悲愴》中也激蕩著生命的真諦，在歡樂樂章中有悲愴的情緒氣氛，人性在此時得到張揚(yáng)。經(jīng)過賞析《悲愴》奏鳴曲，我們體會到貝多芬因耳聾所顯現(xiàn)的心境。貝多芬因殘疾、孤獨、貧窮內(nèi)心所隱藏的那份痛苦，通過音樂的旋律帶給更多聽眾。在旋律中悠揚(yáng)、動聽的旋律也讓我們感受到貝多芬的人格魅力，那是一種高尚的品格，一種寬容的胸懷。就如同《悲愴》奏鳴曲一般，激勵著越來越多的人們，不畏懼困難，勇往直前。
[參 考 文 獻(xiàn)]
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