該作品由3個(gè)樂(lè)章組成：
遲延的柔板
小快板
激烈的急板
第一樂(lè)章——持續(xù)的慢板，升c小調(diào)2/2拍子，三部曲式
這個(gè)樂(lè)章情感的表現(xiàn)極其豐富，有冥想的柔情，悲傷的吟誦，也有陰暗的預(yù)感。雖然伴奏、主題和力度的變化不大，但仍通過(guò)和聲、音區(qū)和節(jié)奏的變化，細(xì)膩地表現(xiàn)了作者心弦的波動(dòng)。 這首奏鳴曲包含著貝多芬最原始的構(gòu)思。它那夢(mèng)一般即興的性質(zhì)，探索鋼琴音響共鳴的方式已預(yù)察到約100年后德彪西的印象樂(lè)派。它所依據(jù)的題材很簡(jiǎn)單：樂(lè)曲一開(kāi)始，由不斷流出的三連音構(gòu)造了無(wú)邊的幻想，四小節(jié)后，第一主題在中音區(qū)淡淡地出現(xiàn)。它細(xì)致而沉靜，略帶些憂(yōu)郁。1段1分18秒在B大調(diào)上出現(xiàn)了第二(轉(zhuǎn)第89頁(yè)）(接第83頁(yè)）主題。中間部由第一主題開(kāi)始。三連音曲折有致地走向高音區(qū)，呈現(xiàn)出急躁不安的情緒。隨后，進(jìn)入第三段，第一主題平靜地再現(xiàn)，第二主題以升c小調(diào)的面目再現(xiàn)，然后以低音繼續(xù)奏出基礎(chǔ)動(dòng)機(jī)的尾奏，慢慢地消失而結(jié)束。
第二樂(lè)章——小快板，降D大調(diào)，3/4拍子，三部曲式
這個(gè)樂(lè)章比較短小，李斯特形容這個(gè)樂(lè)章為“兩個(gè)深淵中間的一朵花”。它以迥然不同的輕快表情將第一樂(lè)章的沉思冥想和第三樂(lè)章的緊張氣氛銜接得非常完美。 第一段是連奏與斷奏相呼應(yīng)的主題，然后再以變奏加以重復(fù)，中部也保持在降D大調(diào)。2段1分13秒再現(xiàn)第一段。這個(gè)樂(lè)章好像是瞬息間留下的溫存的微笑。
第三樂(lè)章——激動(dòng)的急板，升c小調(diào)，4/4拍子
奏鳴曲雖然在調(diào)性上與前樂(lè)章有著緊密的聯(lián)系，但表達(dá)的感情則完全不同。第一主題是熱情而又不可遏制的沸騰和煽動(dòng)性，猶如激烈的狂怒，又好像是連連的跳腳聲。 第二主題像是從心底里發(fā)出來(lái)的申訴。它臨近結(jié)束時(shí)連續(xù)的八分音符，斬釘截鐵般的節(jié)奏，表現(xiàn)了熱情的情感和堅(jiān)強(qiáng)的意志。經(jīng)過(guò)短短的展開(kāi)部后，內(nèi)心的激動(dòng)表現(xiàn)得更為強(qiáng)烈。在尾聲中，沸騰的熱情達(dá)到頂點(diǎn)時(shí)，突然沉寂下來(lái)，但洶涌澎湃的心情并沒(méi)有就此平靜。貝多芬曾說(shuō)過(guò)，他的作品27號(hào)的兩首奏鳴曲都像幻想曲。他指《月光》奏鳴曲的樂(lè)章之間要緊接不要有停頓，這樣才能從開(kāi)始樂(lè)章以暗示性的方式逐漸展開(kāi)，進(jìn)入到錯(cuò)綜復(fù)雜的終樂(lè)章，而得以提供一種凝聚高潮的感覺(jué)。貝多芬這一時(shí)期的奏鳴曲充滿(mǎn)了嘗試性的作法，他企圖重新評(píng)價(jià)奏鳴曲式主要的創(chuàng)作原理。一般來(lái)說(shuō)，如要遵循傳統(tǒng)的格局，奏鳴曲式往往只出現(xiàn)在一個(gè)樂(lè)章里，而通常在第一樂(lè)章，但貝多芬打破了這種模式，《月光》奏鳴曲是古典樂(lè)派開(kāi)始朝浪漫樂(lè)派轉(zhuǎn)變的作品之一。
關(guān)于《月光奏鳴曲》，還有一段美麗的故事：在銀白色的月光下，貝多芬聽(tīng)到了有人彈他的鋼琴曲，循聲而至，貝多芬來(lái)到一間簡(jiǎn)陋的房屋前，推門(mén)進(jìn)去發(fā)現(xiàn)是一個(gè)盲人少女，他很是感動(dòng)，由此創(chuàng)作了一首被標(biāo)注為“幻想曲風(fēng)格”的曲子。貝多芬去世后，詩(shī)人路德維希? 萊爾斯塔勃為這個(gè)曲子更名為《月光奏鳴曲》。在創(chuàng)作《月光奏鳴曲》時(shí)，貝多芬正值耳聾日益嚴(yán)重的時(shí)期，這讓他十分的絕望，伯爵愛(ài)女朱麗葉?圭恰爾迪的出現(xiàn)給貝多芬巨大的勇氣，貝多芬很快陷入了愛(ài)河。然而，朱麗葉很快就移情別戀，這又一次的打擊了貝多芬，但他沒(méi)有放棄音樂(lè)夢(mèng)想，在失戀的痛苦中完成了《月光奏鳴曲》。
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