在哈爾濱市京劇團(tuán)
云燕銘口述 馬思敬整理
1958年，全國各地許多劇團(tuán)到中央要演員。當(dāng)時(shí)中國京劇院有4個(gè)劇團(tuán)，中央決定從中直劇團(tuán)借調(diào)演員支援各城市，四團(tuán)去寧夏，二團(tuán)一部分人到北京市，我和王清乾、任志林等9位同志來到哈爾濱。哈爾濱氣候寒冷，滴水成冰。剛到一個(gè)新地方，人地生疏，不用說開展工作，就是生活上也有許多的不方便。當(dāng)時(shí)省、市領(lǐng)導(dǎo)歐陽欽、王一侖、李范五、任仲夷等同志對(duì)我們很重視。從工作到衣食住行，都要親自過問。
當(dāng)時(shí)哈爾濱市京劇團(tuán)的團(tuán)長兼總支書記是洪衷同志，他是一個(gè)工作作風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)、正派，事業(yè)心很強(qiáng)的好領(lǐng)導(dǎo)。我來團(tuán)之后，把在中國京劇院時(shí)的工作方法、嚴(yán)格的排練演出制度一并帶來。他很支持我的工作，積極地加以貫徹實(shí)施。開始，部分演員、樂隊(duì)、舞美工作人員不大習(xí)慣，但試著做，逐漸地就接受了。
哈爾濱市京劇團(tuán)有演職人員二、三百人，主要演員有十幾位，行當(dāng)齊全。一出戲是不是能受觀眾的歡迎，不單是看一兩個(gè)主角，而是要全臺(tái)演員和樂隊(duì)的配合。因此，我主張同臺(tái)合作者在臺(tái)上表演必須要有光彩，配角演員一定要同主角配合默契，做到花紅葉綠，相得益彰。
演出時(shí)，我要求臺(tái)上的演員學(xué)習(xí)馬連良先生倡導(dǎo)的演出作風(fēng)，必須穿單衣單褲，就是冬季，也不準(zhǔn)穿線衣線褲上臺(tái)。衣領(lǐng)袖口都要潔白利索，頭發(fā)要剃得干凈，就是扮演龍?zhí)椎难輪T，也同樣要求。大幕一拉開，人人精神抖擻，這樣戲才能演得飽滿精彩。舞臺(tái)樂隊(duì)方面，我要求琴師鼓師必須與演員配合默契。任何戲都要排好再演出，包括傳統(tǒng)戲在內(nèi)，決不將就對(duì)付。每個(gè)演職人員都要有對(duì)觀眾負(fù)責(zé)，對(duì)藝術(shù)負(fù)責(zé)的精神。
我除了演戲外，還試著去做導(dǎo)演工作，1958年我改編導(dǎo)演了現(xiàn)代戲《紅色種子》，并在戲中擔(dān)任了主要角色。
我在哈爾濱市京劇團(tuán)演的傳統(tǒng)戲主要有《打金枝》、《秦香蓮》、《蝴蝶杯》、《蔡文姬》、《程桂英》、《十三妹》、《臨江驛》、《女巡按》、《桃花扇》、《拾玉鐲》等，新編歷史劇有《螺祖戎衣記》、《芙奴傳》、《五女護(hù)寧州》等。我們演“五女”這出戲展現(xiàn)了哈爾濱市京劇團(tuán)的陣容，我在戲中的角色是女扮男裝，張蓉華、韓慧梅、石莉麗、李家鳳、梁一鳴、高亞樵等主要演員都參加了演出。這出戲很受觀眾歡迎，演出場次有100多場。演的現(xiàn)代戲有《革命自有后來人》、《南寨驚雷》、《阿霞》等。
我們在排演田漢先生編導(dǎo)的《謝瑤環(huán)》（我們劇名為《女巡按》）一戲前，我曾寫信給田老，把自己在排戲過程中的一些想法告訴了他。這出戲的最后一場謝瑤環(huán)的服裝有人是穿紅色，我把它改為穿白色，因?yàn)槲腋械郊t色有些沖淡了劇終那種悲壯的氣氛，而表現(xiàn)謝瑤環(huán)受刑后遍體鱗傷，在白色服裝染上“斑斑血跡'更為逼真。請(qǐng)教了田漢先生之后，他來信說這樣改很好，很贊成我的看法。另外，這出戲的導(dǎo)演曾提出是否可以把結(jié)尾改為謝瑤環(huán)獲救后大團(tuán)圓的結(jié)局。田先生對(duì)這個(gè)提法不滿意，來信中批評(píng)我對(duì)這戲沒有真正理解。這種問題不該問，悲劇的結(jié)尾給觀眾留下的印象更為深刻，藝術(shù)效果更加強(qiáng)烈。
《蔡文姬》這部戲是根據(jù)郭老的話劇本改編的。導(dǎo)演是張津民。在排演《蔡文姬》時(shí)，我們還得到了焦菊隱先生的具體指導(dǎo)。他給我們重排了文姬與曹操的幾場戲，詳細(xì)為我講解了十八拍，每拍每句應(yīng)帶著什么樣的情感去唱，對(duì)我啟發(fā)很大。
慰問大慶
大慶是我們熟悉而且寄寓很深感情的地方。從大慶住的是“干打壘”房間時(shí)起到建設(shè)成現(xiàn)代化城市的年代。我們先后去過7次，前5次都是慰問演出。后兩次是營業(yè)演出。
最初去演出時(shí)沒有劇場，搭臺(tái)演戲。所謂的臺(tái)就是用兩輛大卡車接起來做舞臺(tái)，在臺(tái)前豎上幾根木方，接上電燈照明。記得 那是一個(gè)飄風(fēng)揚(yáng)雪的三九天。我們搭臺(tái)演《秦香蓮》，我穿著單衣褲，半個(gè)小時(shí)過去后，在臺(tái)上手腳都凍麻木了。一場戲下來身上凍得直發(fā)抖，但見到臺(tái)下在雪地中工人觀眾們那認(rèn)真看戲的神情，就覺得心里熱呼呼的。
另一次是正當(dāng)盛夏，在野外搭臺(tái)為鉆井工人演出，臺(tái)前照明燈一亮，成群的蚊子就嗡嗡地聚攏來，肆無忌憚地向我們發(fā)起攻擊。那次我演《蝴蝶杯--投縣》一場，我跪在場正中，這段戲唱念較長，蚊子這回可找準(zhǔn)了目標(biāo)，象錐子一樣叮在我的臉上，當(dāng)我張嘴唱的時(shí)候，就不客氣地往嘴里鉆。這時(shí)既不能轟它們，又不能吐出來，只能往下咽。但也挺困難，小蚊子好像在負(fù)隅頑抗到喉嚨里還在動(dòng)。我忍住咳嗽，繼續(xù)我的表演。
這件事當(dāng)時(shí)在薩爾圖傳為佳話，幾年前我去大慶演出，康世恩同志上臺(tái)來看我們時(shí)，還對(duì)一些青年演員說我吃蚊子的事，讓人不安的是領(lǐng)導(dǎo)稱我是大慶的功臣。而我只是做了 自己應(yīng)該做的。大慶的石油工人，迎酷暑，戰(zhàn)嚴(yán)寒，餐風(fēng)飲雪，是他們給予我戰(zhàn)勝困難的勇氣。
樣板戲《紅燈記》的出臺(tái)
一提到樣板戲，很快就聯(lián)想到文化大革命中江青的8臺(tái)戲，似乎都成了她的作品，實(shí)際上，每一出戲都是各地劇團(tuán)經(jīng)過多次修改，多次錘煉，逐漸成熟.其中凝結(jié)著多少演職人員的心血。把功勞記在她一人身上，純屬一派胡言。
1963年，我們劇團(tuán)排演了《革命自有后來人》。由梁一鳴老師演李玉和，趙鳴華同志演李奶奶，我演鐵梅，張春鳴同志演鳩山。這出戲上演了近百場，并且修改過多次。
1964年6月到北京參加全國京劇現(xiàn)代戲匯演時(shí)，得到了同行與領(lǐng)導(dǎo)的好評(píng)。我們演出的那天，敬愛的周總理送外賓剛從外地飛回北京，就從機(jī)場直接到劇場看我們的演出，并接見了全體演員，他說我們的戲演得很好，很有生活。郭老和田漢先生都為我們團(tuán)和我個(gè)人題了字。我們的戲做為優(yōu)秀劇目留京演出，上座率非常高。參加匯演的各團(tuán)提出互學(xué)要求，有的就提出要學(xué)習(xí)《革》劇，我們當(dāng)時(shí)已給中國戲校和武漢京劇院輔導(dǎo)了此劇。
江青看了我們的戲后，幾次找我談話，召集我們和中國京劇院《紅燈記》劇組的同志們一起開會(huì)，讓我們兩團(tuán)合起來修改。同時(shí)下了幾道命令∶1、不要巡回演出；2、不要給其他劇團(tuán)輔導(dǎo)；3、不要在京公演；4、 不要再灌唱片，已灌了的6張只在內(nèi)部發(fā)行。她說要等統(tǒng)一修改好劇本才可宣傳。統(tǒng)一劇名叫《紅燈記》，刪去劇中鐵梅的許多戲，最后她讓中國京劇院一方在紅旗雜志上發(fā)表了劇本，并指定為“樣板戲”。（未完待續(xù)）【來源：中國戲劇1992年第6期。】
