文＼冷光輝
（中文教授、著名詩人、藝評(píng)人）
煙花三月，偶閑席幾，再三品讀詩人、書畫家劉浪生先生的隸書作品，令我肅然起敬！浪生先生不但能書擅畫亦能詩，在其諸體書法中，章草別開生面，尤顯突出的是：其隸書，追踐淳古，韻味十足，結(jié)體渾厚，筆力遒勁，自然生動(dòng)。整體氣息連綿，形態(tài)凝重渾樸，其筆畫蒼茫古拙，結(jié)字奇正并存，樸實(shí)中更露生機(jī)，靈巧處自見精伸。他的隸書作品可謂是江西隸書中獨(dú)出一枝，斜逸橫秀。
劉浪生先生的隸書，在堅(jiān)持自己獨(dú)有的品位時(shí)，散發(fā)著高雅的格調(diào)和韻味！具體說開來，劉浪生先生的隸書，在取法上筑基于《張遷碑》的古拙厚重，兼採了漢代其它諸碑，簡帛的潑辣與意趣，吸收了《好大王碑》的真率稚味和《鮮于璜》的雄拙，從而使他的隸書于雄強(qiáng)中不夫靈動(dòng)并具樸質(zhì)之味。但其取法略嫌博而有余，專顯其弱，且有極少數(shù)作品行筆過快、用筆草率，這也許便成了其隸書作品中的白璧微瑕。
劉浪生先生的隸書無疑體觀并符合于當(dāng)代隸書創(chuàng)作審美主潮強(qiáng)烈的寫意性，他充分詮釋了寫意隸書的主體精神，這是共性的方面。在隸書的個(gè)性表達(dá)方面，他于樸厚古拙中求簡易，將線條凈化，不做作，不扭曲，力避通常意義上的“蠶頭雁尾”表象，以自然為上，他求寫意表現(xiàn)，使風(fēng)格體現(xiàn)出個(gè)性意志。
不過這種風(fēng)格表現(xiàn)又隱然于含蓄的風(fēng)韻中，適度，澹泊，有畫意，找到了自己的一套形式語言，具有文人的靜氣，文氣和書卷氣。而當(dāng)下的隸書創(chuàng)作中，一些年輕書家，失在任情而動(dòng)，任意而發(fā)，并失漢隸氣厚與浪漫之質(zhì)。在浪生先生的隸書作品中不難看出一定程度上也存在這些不足。
我始終認(rèn)為漢代書法開張，博大的精神，不主要是通過外在的形態(tài)和線條來體現(xiàn)的，而是通過它的內(nèi)在精神氣質(zhì)來體現(xiàn)的。所以，今天的很多學(xué)漢隸者，去追求有些民間書法的那種荒率和奇肆，也未嘗不可，但絕不可追奇逐怪，矯揉造作，并自以為美！我認(rèn)為這恰恰是背離了漢碑的美學(xué)精神。
而劉浪生先生難能可貴的是，恰恰是把握住了漢碑的美學(xué)特征與精神，就是在方寸之間，以干凈的線條和安靜的姿態(tài)，表現(xiàn)漢代人的那種寬博，雄肆，開張，大氣，雄渾的美學(xué)氣格，這種精神氣格，不是說體現(xiàn)在表面的線條張力上，而是體現(xiàn)在書法的內(nèi)涵當(dāng)中，這是需要長期修煉的。如果不具備深厚的學(xué)養(yǎng)積淀和廣闊的文化視野，是斷然做不到的。
在喧囂嘈雜的時(shí)下，劉浪生先生不急躁，不炫技，踏踏實(shí)實(shí)，每天晚上創(chuàng)作到深夜，實(shí)為難得，不禁要為他靜心作書點(diǎn)個(gè)大大的贊！同時(shí)也希望浪生先生沉潛向藝，力避時(shí)風(fēng)。
而我的老家一一江西宜春市奉新縣赤田鎮(zhèn)祠堂自然村，地處奉新，高安，安義三縣交界處，自古以來，過往人群絡(luò)繹不絕，車水馬龍，好不熱鬧！今春大年初四，我家侄女出嫁，我向浪生先生求得一對(duì)楹聯(lián)墨寶，高高貼于我家祖屋大門兩旁，蓬壁生輝，燦爛光華，喜慶醒目，吸引了無數(shù)路人熱切的眼光！無不嘖嘖稱賞，豎起大姆指！想不到在鄉(xiāng)下，劉浪生先生的書法造詣，竟傳遍了春風(fēng)十里，長亭復(fù)短亭，?。∪牢叶家獙⑺鼘氈?。
冷光輝匆匆寫于南昌紅谷灘新區(qū)寓所。
附錄劉浪生先生論隸：
“于書隸，愚以為：最忌者四平八穩(wěn)，字如印刷，或趨“蠶頭雁尾”之表象。其高格者，必取兩漢雄強(qiáng)之法，滲與簡帛筆意，字形遇長則長，遇短則短，豎橫取勢，漲枯相輔。單字結(jié)構(gòu)左右錯(cuò)落，筆畫收放陰陽調(diào)和。隸者欲高，貴乎蒼澀古拙，劣于油滑波挑。乃謂：凡隸筆生毛者貴，用筆宜老辣，而忌飄浮！故書隸多易墜其俗格也！”
附：劉浪生先生部分隸書作品
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