著名畫家惲壽平最美20幅沒骨花鳥畫
2015-03-26 國歷書畫公眾號
惲壽平（1633年－1690年），初名格，字壽平，號南田，又號云溪外史、白云外史，武進（今江蘇常州）人。清代著名畫家。 (來自:國歷書畫公眾號)
生于明崇禎六年（1633年）父惲日初為復社要人。壽平八歲能詠蓮，少年遭遇戰(zhàn)亂，隨父參加抗清運動，兵敗后與父失散，被總督陳錦之妻收留。 (來自:國歷書畫公眾號)
陳錦遇刺身亡，壽平扶靈北歸時，在靈隱寺與父相遇，留寺為僧，后回鄉(xiāng)與家人團聚。 (來自:國歷書畫公眾號)
他初工山水，筆墨秀峭，后與王翚交往，多作花卉，重視寫生，往往用水墨淡彩，清潤明麗，自成一格，有“惲派”之稱。 (來自:國歷書畫公眾號)
人稱其筆有仙氣，與王時敏、王鑒、王翚、王原祁、吳歷齊名，為“清初六大家”之一。生前視錢如無物，晚年貧病交迫，卒于清康熙二十九年（1690年），由好友王翚出資安葬。 (來自:國歷書畫公眾號)
惲壽平是明末清初著名的書畫家，他開創(chuàng)了沒骨花卉畫的獨特畫風，是常州畫派的開山祖師。 (來自:國歷書畫公眾號)
“沒骨”寫生花卉畫法，作為中國花鳥傳統(tǒng)畫法之一，湮沒了幾百年。惲壽平大膽進行挖掘，“斟酌古今，以北宋徐崇嗣為宗，一洗時習，獨開生面”。 (來自:國歷書畫公眾號)
他創(chuàng)造性地恢復和發(fā)揚了“沒骨”寫生花卉的傳統(tǒng)，給花鳥畫壇注入了新的生機，使得“勾花點葉”派末流為之一掃，贏得了眾多的追隨者。 (來自:國歷書畫公眾號)
“沒骨”技法為南朝梁張僧繇所創(chuàng)。唐朝楊升用“沒骨法”畫山水，稱為“沒骨山水”。北宋徐崇嗣用“沒骨法”畫花卉，他是“沒骨花”的創(chuàng)始人。 (來自:國歷書畫公眾號)
惲壽平，工詩、書、畫，時稱“三絕”。最初著筆山水畫的惲壽平，師法王蒙，后與王翚結交， 卻因不甘“第二”而改攻花鳥畫，終成一代名家。 (來自:國歷書畫公眾號)
北宋徐崇嗣之“沒骨法”對其花鳥畫影響極大，加之惲壽平自我的潛心鉆研，形成了極具代表性的獨特風格：融合明代花鳥畫中的寫意筆法，兼工帶寫，筆觸靈動，色彩明麗，以清秀、柔麗代替了濃艷富麗的畫風特點。 (來自:國歷書畫公眾號)
惲壽平在其《畫跋》中說：“沒骨牡丹，起于徐崇嗣，數(shù)百年其法無傳。余為古人重開生面，欲使后人知所崇尚也?！?(來自:國歷書畫公眾號)
他創(chuàng)造性地發(fā)展了“沒骨法”，這一畫法的產(chǎn)生，引起宮廷貴族、朝野名流的競相仿效，在常州一帶甚是風行，開創(chuàng)了“沒骨寫生花卉”一派，即“常州畫派”。 (來自:國歷書畫公眾號)
“沒骨法”是“不用勾勒，則染色無所依傍”之法。惲壽平用色，既不是傳統(tǒng)的寫意平涂，也不是單純地色彩渲染，而是對色、水、粉、意之間的辯證關系進行研究，將成熟的山水畫技法、寫意花鳥畫技法運用到“沒骨法”花卉寫生上來，以達到自己所追求的“曲盡造物之妙”的效果。 (來自:國歷書畫公眾號)
“沒骨畫”最高妙的地方就在于如何用水，這一點使惲壽平極大地發(fā)展了“沒骨畫”技法。他根據(jù)花卉的特性、生長季節(jié)和時間變化，恰當?shù)夭捎盟畷灥谋憩F(xiàn)手法，從濕潤到枯竭，將花卉的生長變化巧妙又恰到好處地描繪在畫面中。 (來自:國歷書畫公眾號)
不論是工筆畫還是寫意畫，他的水暈方法使色與水交替暈染，渾然天成。水本無色，而在他的筆下，水能變成無數(shù)種顏色。惲壽平在題畫中說：“得筆法易，得墨法難；得墨法易，得水法難”，其花卉寫生正是在這個最難點上取得了突破。 (來自:國歷書畫公眾號)
惲壽平的花卉畫，還追求“筆不到處”的無色之色。以水、色、粉的運用顯現(xiàn)飛白，在一花一葉中留下許多空白，取得“無色之色”的效果。 (來自:國歷書畫公眾號)
在他傳世的《國香春霽圖》中，畫的是五朵紅牡丹。紅色只染在花瓣與花瓣之間的交聯(lián)處，其余全用白色，但看上去仍是粉紅色的花朵，無色顯有色的技法，使花朵色彩層次分明，結構清晰，虛實相生，這在當時是非常難得的表現(xiàn)手法。 (來自:國歷書畫公眾號)
《圖畫見聞志》說：“（徐崇嗣）其畫皆無筆墨，惟用五彩布成。”“沒骨”技法為南朝梁張僧繇所創(chuàng)。唐朝楊升用“沒骨法”畫山水，稱為“沒骨山水”。 (來自:國歷書畫公眾號)
北宋徐崇嗣用“沒骨法”畫花卉，他是“沒骨花”的創(chuàng)始人。 (來自:國歷書畫公眾號)
點擊展開全文
