“俗人論畫(huà)，皆以設(shè)色為易，豈不知渲染極難”。
“宋法刻畫(huà)而無(wú)變化，本由于刻畫(huà)，妙在相參而無(wú)礙，習(xí)之者視為岐而二之，此世人迷境……”。
（此言宋畫(huà)工整，元畫(huà)寫(xiě)意，二者應(yīng)相參才能入妙。）
——惲南田
惲壽平的《甌香館寫(xiě)生圖》
講解：天津博物館研究館員 李凱
世間何必人知我，然后世之中卻人盡皆知，想必惲南田從未想過(guò)會(huì)有這樣的一番光景吧。
被稱為“清初六家”之一的惲南田，在花鳥(niǎo)畫(huà)發(fā)展中占據(jù)重要地位。
雖說(shuō)出身書(shū)香門(mén)第乃當(dāng)時(shí)的士大夫家庭，但卻不是只會(huì)吟詩(shī)作畫(huà)，15歲之時(shí)便已上戰(zhàn)場(chǎng)，隨父參加抗清斗爭(zhēng)。
明清易代的巨變，使惲南田的生活一度困頓顛沛流離，入清后一直絕意科舉，靠賣(mài)畫(huà)謀生。
雖歷經(jīng)顛沛流離，但在作畫(huà)上從未放棄過(guò)追尋。面對(duì)花鳥(niǎo)畫(huà)的日漸式微，開(kāi)始專攻花鳥(niǎo)畫(huà)，他繼承北宋徐崇嗣的畫(huà)法，在繼承與創(chuàng)新中延伸出一種“沒(méi)骨畫(huà)”法，直接用顏色或墨色繪成花葉，而沒(méi)有“筆骨”。給當(dāng)時(shí)的花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作注入了一股新的活力，為此后中國(guó)畫(huà)的均衡發(fā)展作出了一定的貢獻(xiàn)。對(duì)明末清初的花卉畫(huà)有“起衰之功”，被尊為“寫(xiě)生正派”，影響波及大江南北。
《牡丹》（藏臺(tái)北故宮博物院）
惲氏的沒(méi)骨畫(huà)法不同于院體勾勒填色，而是以瀟灑的筆致點(diǎn)蘸色彩傅染而成，注重寫(xiě)形傳神，用筆公整俊秀，設(shè)色清麗淡雅，造型生動(dòng)含蓄，稱之為“逸筆寫(xiě)生”，具有文人畫(huà)的逸致韻味。
徐熙《豆莢蜻蜓圖》絹本設(shè)色 縱27厘米橫23厘米 故宮博物院藏
畫(huà)中蜻蜓造型豐滿，翅膀的渲染，虛實(shí)得體，輕盈靈透的雙翅與墨染的身體虛實(shí)相生，妙不可言。
在“勾勒法”、“勾填法”的基礎(chǔ)上，作者又直接以點(diǎn)染和撞粉法，咫尺大小，表現(xiàn)技法卻極盡豐富多變。
“以墨筆為之，殊草草，略施丹粉而已”，徐熙自稱“落筆之際，未嘗以傅色暈淡細(xì)碎為工”，(徐熙自撰《翠微堂記（書(shū)已佚）》)，實(shí)質(zhì)上，擺脫“細(xì)碎為工”的思路，“勾勒填色法”顯露無(wú)疑。
惲南田“沒(méi)骨技法”花卉局部
王翚說(shuō)“顧見(jiàn)（南田）平日每畫(huà)一花，必折是花插之瓶中，極力臨摹，得其生香活色而后已?？芍咸镄刂心芤栽旎癁閹煟痪心嘤诠湃顺煞ā?。
惲南田“沒(méi)骨技法”花卉局部
惲南田不僅能畫(huà)，亦善書(shū)。他以秀麗的行楷、雋美的詩(shī)文加以題跋，更加深了作品的意境，和畫(huà)筆相映成趣。
這種“一洗時(shí)習(xí)，獨(dú)開(kāi)生面”的畫(huà)風(fēng)，既受到文人階層的欣賞，又為宮廷所歡迎，被譽(yù)為“寫(xiě)生正派”，一時(shí)追隨者蜂起，甚至出現(xiàn)“家家南田而戶戶正叔”的局面，并形成“常州派”。
在后世看來(lái)，惲南田當(dāng)時(shí)的書(shū)畫(huà)界的成就是巨大的、難以估計(jì)的。正是因?yàn)檫@種不可取代性，以及他獨(dú)特的繼承與創(chuàng)新，因而后世對(duì)惲壽平的“沒(méi)骨技法”追隨向往，但是即便在現(xiàn)在的藝術(shù)市場(chǎng)看來(lái)，惲南田的畫(huà)作價(jià)值水漲船高、扶搖直上，但是當(dāng)時(shí)的惲南田卻一生清貧，雖以賣(mài)畫(huà)為生，然則亦只能勉強(qiáng)維持生計(jì)，更有逝世后家人貧苦，難以料理其后事。
《甌香館寫(xiě)生圖》局部
從咸豐同治期間的書(shū)畫(huà)價(jià)值達(dá)到巔峰，竟引發(fā)許多商販爭(zhēng)先以販賣(mài)其偽作為生，一時(shí)間達(dá)致“書(shū)因畫(huà)并稱，不獨(dú)重也。今寫(xiě)生家，大半皆冒南田，南田畫(huà)，得可值數(shù)十金矣”的程度；在同治至光緒年間，惲南田的畫(huà)價(jià)幾乎達(dá)到了“每幅值皆三五百金,卷冊(cè)有至千金者”的高價(jià),這甚至比宋元名跡都高；而在明末清初時(shí)期的書(shū)畫(huà)作品價(jià)值有所回落，在民國(guó)時(shí)期其作品價(jià)值更是跌幅甚大，海派作者作品暢銷難求，但惲南田的作品卻無(wú)人問(wèn)津。
《甌香館寫(xiě)生圖》局部
誠(chéng)然，一件藝術(shù)作品價(jià)值的體現(xiàn)與評(píng)估，有時(shí)需要經(jīng)由其所處的時(shí)代經(jīng)濟(jì)、文化各方面的綜合因素去論斷。
但經(jīng)由起起落落，惲南田的書(shū)畫(huà)作品隨著藝術(shù)市場(chǎng)的完善，愈加凸顯出其獨(dú)特的價(jià)值。
《甌香館寫(xiě)生圖》局部
清代繪畫(huà)理論家張庚在《國(guó)朝畫(huà)征錄》中說(shuō)：“南田子擬議神明，真能得造化之意，近世無(wú)與能者”。給予惲南田藝術(shù)極高的評(píng)價(jià)。
確實(shí)，有著極高藝術(shù)價(jià)值的作品定會(huì)在藝術(shù)品交易市場(chǎng)愈發(fā)耀眼，從惲南田如今的作品價(jià)值便可得知，盡管在作者所處時(shí)世，其畫(huà)作知音難求，作品堆積如山，但經(jīng)過(guò)時(shí)間的洗滌，以及藝術(shù)交易市場(chǎng)主體角色的變換，即便是如何顛沛流離的過(guò)程，真正的好作品終究會(huì)得到世人的認(rèn)可。
《甌香館寫(xiě)生圖》局部
在近些年惲南田的畫(huà)作拍賣(mài)數(shù)據(jù)看來(lái)，成交率高且價(jià)值扶搖直上。
載鶴圖 手卷 水墨紙本 成交價(jià)格：￥36,960,000 [北京]
瑤圃九芝 立軸 設(shè)色紙本 成交價(jià)格：￥9,200,000 [上海]
山水花卉冊(cè) 冊(cè)頁(yè) （十開(kāi)） 水墨、設(shè)色紙本 成交價(jià)格：￥7,015,000
花卉冊(cè) 冊(cè)頁(yè) （十二開(kāi)） 設(shè)色紙本 成交價(jià)格：￥6,600,000
1675年、1677年作 扇面集冊(cè) 扇面冊(cè)頁(yè) （十二開(kāi)） 設(shè)色紙本 成交價(jià)格：￥5,940,000
艷秋圖 成交價(jià)格：￥12,650,000 [北京]
壑云煙圖 立軸 設(shè)色絹本 成交價(jià)格：￥11,500,000 [上海]
探墨溫馨提示：沒(méi)骨的正確讀音為(mò gǔ)
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