丁平安在繪畫中苦苦追尋中國畫的真諦，并以清醒的傲無法，辨析中國傳統(tǒng)繪畫的利弊，突破傳統(tǒng)審美觀念的束縛，天馬獨(dú)行。
丁平安作品
心中藏華岳筆底寫春山
——丁平安山水畫賞析
文/樊新河
自從趙孟頫、黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮(zhèn)奠基了中國文人山水畫之后，代不乏人，不論是明清的沈周、董其昌，清初四王，八大石濤，還是近現(xiàn)代的張大千、黃賓虹、潘天壽、傅抱石、李可染等，都是一脈相承的，那就是他們都繼承了古代優(yōu)秀傳統(tǒng)的中國文化，在筆墨氣韻上抒發(fā)自己獨(dú)特的個性與抱負(fù)，講的是畫內(nèi)功夫，更講畫外的功夫，提倡所謂：“筆冢如山不足珍，讀破萬卷始通神”，而作為現(xiàn)代畫家的丁平安，就繼承了中國文人畫的優(yōu)秀傳統(tǒng)，創(chuàng)作出一幅幅精美絕倫的山水畫精品。
丁平安作品
丁平安在古往今來的諸多山水畫家中，最崇拜黃賓虹大師，把學(xué)習(xí)黃賓虹的畫作為日常的功課，研究臨摹，從不間斷。因黃賓虹的山水畫是繼承中國文化優(yōu)良傳統(tǒng)上發(fā)揚(yáng)光大的典范，又是繼承和創(chuàng)新的集大成者，而平安和黃賓虹性情上最相契，筆墨技法上最相近。平安在山水畫中上下求索四十多年，取法于宋，取韻于元，取性靈于明清，涵泳于近現(xiàn)代諸大家之中，他的山水畫以其遒勁的筆畫、秀潤蒼老的墨色、童真率直的情趣、恢弘神妙的意境而蜚聲長安畫壇。他自幼在老師的教導(dǎo)下臨摹古今大家的名畫，至今不輟，他是在學(xué)習(xí)他們的獨(dú)特技法與構(gòu)圖，學(xué)習(xí)他們獨(dú)特的審美情趣，平安極其推崇石濤，因石濤一掃明清以來的畫壇食古不化之風(fēng)，針對那些脫離實(shí)際生活，不重寫生，一味仿古摹古之風(fēng)氣，把師自然、師造化變成一句空洞口號的畫家，石濤提出了“搜盡奇峰打草稿”的藝術(shù)主張，“我自發(fā)我之肺腑，揭我之須眉”的革新宏論，平安最佩服石濤說的“古之須眉不能生我之面目，古之肺腑不能安入我之腑腸?！币獯罄囆g(shù)史家瓦沙里說：“無須面對景物，單憑記憶便能把他表現(xiàn)出來?！狈▏捅人僧嬇纱砻兹~說：“因?yàn)橄矚g，舍不得丟掉的某些風(fēng)景，全部納入記憶之中，所以能夠準(zhǔn)確又稱心如意地描繪出來?！敝形骼L畫藝術(shù)是相通的，藝術(shù)家通過眼睛和心靈發(fā)現(xiàn)美，他師造化，師真山水，這些都是客體，通過主體感受，達(dá)到物我為一，“從古人入，由造化出”。
丁平安作品
歷經(jīng)四十余年對山水畫的探索與研究，平安形成了自己一套的繪畫理念與筆墨技法，創(chuàng)作出大量的畫作精品，像《終南晴翠圖》《終南樂居圖》《北國初春》《陜北秋韻》《黃河岸邊是家鄉(xiāng)》等大批精品。
丁平安作品
這些畫，偉俊有致，不落陳規(guī)，林木蕭疏，河水遼闊，遠(yuǎn)山錯落，最有氣度，筆墨圓勁，兼用側(cè)鋒，渴筆法為之，干筆皴擦輕重相間，真有“干裂秋風(fēng)，潤含春雨”之勢，逸氣橫生，從中可以看出取法元四家和繼承黃賓虹筆意，同時又有自己的創(chuàng)新；明潔秀逸又滋潤的筆致，脫盡早年細(xì)致又刻板的畫風(fēng)。作品中，不論尺幅之小，還是丈二之幅，都有渾樸酣暢而又蒼健的風(fēng)神韻致，不落常套，匠心創(chuàng)造，大寫意，嚴(yán)整而能放，平實(shí)而能收。他的用墨滋潤，用皴裂，畫意深而趣勝，畫面清澹而渾樸，水墨蒼勁淋漓，正如五代荊浩所說：“遠(yuǎn)取其勢，近取其質(zhì)”。師法造化，注重寫生，熟悉秦川、華岳、太白、終南諸山的地貌與自然特性，把自己的生活感受與自然的變化有機(jī)結(jié)合起來，他認(rèn)為華山多奇峰，衡山多云岫，黃山多奇松，太白多云峰……他畫一樹一山一水如曉嵐、晚翠、寒林、夏山、秋林、幽壑，都有不同的心蘊(yùn)沖撞，情調(diào)與變化，繪出表達(dá)自然界的千姿百態(tài)，無窮無盡的多彩變化，創(chuàng)造出具有現(xiàn)代意義的審美觀念情操的優(yōu)秀作品。這些作品都結(jié)合了現(xiàn)實(shí)的生活，作者內(nèi)心的精神沖撞，表達(dá)了作者與自然的天人合一的關(guān)系，描繪出祖國的宏偉，壯美的山川江河，盡吐作者愛國開闊的胸襟。溶入傳統(tǒng)文化（儒釋道）的教養(yǎng)，與他的美學(xué)觀點(diǎn)合二為一。
丁平安作品
平安在技法上，用筆用墨上有自己的獨(dú)特面貌，多現(xiàn)淡墨輕嵐，米點(diǎn)落茄，水墨蒼勁，純樸的墨線來作皴，線條不長，有圓渾的感覺，用渾點(diǎn)經(jīng)意不經(jīng)意的小點(diǎn)，并參雜干筆、破筆達(dá)到相互溶合互為變化。用點(diǎn)極多，茫茫蒼蒼，飄緲渾厚，華滋深秀，不斤斤于細(xì)巧的筆法，并且沒有雕琢用巧的習(xí)氣，畫中景物的高低暈淡深淺，全極其自然秀美，表現(xiàn)了陜南、陜北，整個秦川大地的山光水色以及作者的全部的特有情趣，勾勒不多，形極層迭，皴擦甚少，骨干自堅(jiān)?！吧街w貌，得山之神氣，得山之骨法”。石堅(jiān)韌，得骨法，用墨深厚，風(fēng)骨神韻。終南山太華山之景，峰巒澤厚，勢壯雄強(qiáng)，淡墨法參以積墨和破墨，其景致處緊要處又以焦墨大點(diǎn)提其神，他的精妙處地于見筆見墨，有墨無筆，猶如書法所法：有如墨豬。平安尤善布局，寫峰巒徑路，林橋野屋，都能郁郁蔥茫，都有沿洄起伏遠(yuǎn)近的氣勢。
丁平安作品
吸收傳統(tǒng)的技法，研究各家的源流演變，傳統(tǒng)師承的淵源，像“淡墨勾石骨，純以焦墨皴擦，使石中絕無余地，再加破點(diǎn)”?！伴L披麻皴如行書草隸”，“老來漸覺筆頭迂，寫畫如同寫篆書”。畫的密、畫的滿，同時又畫面清新，洞壑玲瓏，秋林絢爛。畫面密而不塞，畫面滿布滿不闊。畫面簡，卻又讓人覺得有千山萬壑的意境鑲鑄在畫中，簡而不單。吳歷說：“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外，渾然天成，五墨齊備”。
丁平安作品
中國畫講究用筆用墨，講究書畫同源，不精書法的畫家是畫不好畫的，平安幼時在老師的指導(dǎo)下系統(tǒng)地學(xué)習(xí)書法。先學(xué)歐陽詢《化度寺》《九成宮》《虞恭公》后學(xué)顏真卿《勤禮碑》《麻姑仙壇記》《顏家廟碑》，上窺漢魏晉，學(xué)漢隸《石門頌》《開通褒斜道》諸碑，行書學(xué)王羲之、王獻(xiàn)之父子，以《十七貼》《蘭亭序》《圣教序》為課徒，后學(xué)張旭懷素之狂草。平安才真正深悟書畫同源之三味，他時時記住元代趙孟頫的詩句：“石如飛白木如籀，寫竹還應(yīng)八法通，若也有人能會此，須知書畫本來同。”柯九思曰：“寫竹，干用篆法，枝用草書法，葉用八分法，或用魯公撇法，木石用折釵股，屋漏痕之遺意”。楊維楨也說：“書盛于晉，畫盛于唐，宋書與畫一耳，士大夫工畫者，必工書，其畫法即書法所在”。近現(xiàn)代大師都主張以書作畫，這就是國畫的精髓所在。書中有畫，畫中有書，如屋漏痕，如折釵股，如錐畫沙，如印印泥，萬毫齊發(fā)，筆筆力透紙背，把書法中的八法溶匯到畫法中，就形成了，樹如屈鐵，山如畫沙，他下筆重如泰山獨(dú)立而越穩(wěn)，下筆輕如禪翼而矯健。平安畫中用點(diǎn)最妙，指揮如意，變化無窮，大筆圓點(diǎn)沉著，細(xì)筆純實(shí)流利，你看他畫中“有風(fēng)雪晴雨點(diǎn)，有含苞絲路連牽點(diǎn)，有空空闊闊干燥沒味點(diǎn)，有千巖萬壑明凈無一點(diǎn)，有無墨有墨白煙點(diǎn)，有沒天沒地劈面點(diǎn)，有如膠似漆邋遢透明點(diǎn)?！痹诖蠓e墨中又用點(diǎn)積點(diǎn)、醒目點(diǎn)、糊涂點(diǎn)等等，都筆筆交代清楚，筆筆晴晰而不刻板，用筆方圓并用，藏鋒、露鋒、側(cè)鋒、八面鋒兼包并用。提、頓、拗、轉(zhuǎn)，輕、重、急、徐用筆變化無窮，使點(diǎn)與線交融含蓄耐人尋味。用墨濃淡相得，墨白相和，干濕相成，墨淡能厚重而不模糊，墨濃能剛健而不板癡，虛實(shí)相間，落墨沉靜穩(wěn)健，筆筆有韻致，有大意境在，在構(gòu)圖上，用似奇反正，似斷還連，均衡中顯奇正，突顯相反又相成的規(guī)律。畫中景物有時密不透風(fēng)，有時疏可走馬，這一切的一切都得益于書法的啟發(fā)。
丁平安作品
總之平安的畫達(dá)到了一個應(yīng)有的水平，那就是畫中有聲詩，詩中無聲畫，猛看像晉代的嵇康，粗頭亂服，不衫不履，細(xì)看確是玉樹臨風(fēng)，人間之仙人。他的畫又似蘇東坡的字，乍看極不喜，仔細(xì)看卻又筆筆有法度清癯，美風(fēng)儀。骨氣韻致自生，天然去雕飾，只能說平安的畫似坡公的字最為貼切恰當(dāng)。
丁平安作品
平安在繪畫中苦苦追尋中國畫的真諦，并以清醒的傲無法，辨析中國傳統(tǒng)繪畫的利弊，突破傳統(tǒng)審美觀念的束縛，天馬獨(dú)行。他自己常說：“首先畫家不能中斷自己精神家園的尋覓，面對這物欲橫流的世界，對真善美的心靈之約，永遠(yuǎn)以嚴(yán)肅的心態(tài)和智性，堅(jiān)守拷問自己的心靈，去開拓發(fā)展自己堅(jiān)守人生和藝術(shù)的高度。”多么好的語言，他喜歡淡泊清凈，所以用筆空靈，以俊逸勝，筆墨沉著，以淳樸勝，筆致簡練，以神韻勝，筆法恣肆，以奔放勝，我用清王暉在《清暉畫跋》中所說：“以元人筆墨，運(yùn)宋人丘壑，而澤以唐人氣韻，乃為大成”。我想這也是平安在繪畫事業(yè)中個人一生的探索，奮斗與終極追求。祝愿他繪畫這個時代最好最美的真畫風(fēng)一文人新畫風(fēng)。最后我用一首詩來結(jié)束我這篇小文，以拋磚引玉，來讓方家寫出更好更多品評平安繪畫的佳文章：
渭水秋風(fēng)繞長安
蒼龍施膚飛筆端
千里咫尺終南幅
再寫摩詰到輞川
（作者樊新河為中國法治文學(xué)研究會常務(wù)理事、《影響力人物》陜西采編中心總編）
丁平安作品
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丁平安，男，生于1957年7月?，F(xiàn)為陜西省美術(shù)家協(xié)會會員，中國國畫院西安分院副院長，陜西省國防書畫協(xié)會副主席，西安高新區(qū)美術(shù)家協(xié)會副主席，江蘇省國畫院特聘畫家，三三畫友社社員。
1996年6月作品《黃土地》參加陜西省職工書畫大賽榮獲金牌獎。2000年10月參加全國千年藝術(shù)家長卷作品《山中一夜雨》榮獲山水類金獎。2001年12月在深圳大學(xué)舉辦個展，作品《家在山深林密處》被深圳大學(xué)收藏。2002年8月被國家人事部書畫人才專業(yè)委員會授予"當(dāng)代中國畫杰出人才獎"。2002年參加新西部杯中國西部書畫大賽榮獲二等獎。2004年參加陜西省第五屆曲江海洋杯人才書畫大賽榮獲一等獎。2015年9月作品《寒塘記憶》參加陜西山水畫研究會成立10周年優(yōu)秀作品展，被該會收藏。2016年4月作品《南山曉霧》參加海峽兩岸公祭黃帝名家書畫展被該協(xié)會收藏。
近年來，作品先后被陜西電視臺，西安電視臺，西部書畫，西部名家藝術(shù)網(wǎng)，西部藝術(shù)家等介紹并宣傳，作品遠(yuǎn)銷海內(nèi)外，為眾多機(jī)構(gòu)和友人收藏。
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