巨然，其籍貫一作建業(yè)（今江蘇南京），一作鐘陵（今江西南昌）。巨然是五代時期山水畫
雪圖：本幅構(gòu)圖大致可分為三景，主山雙峰屏立，雄巖峻險，表現(xiàn)出奇峰積雪靄靄\幽深的北地景致，儼然具有北宋氣度，而兩側(cè)鋸齒狀的巖塊，看似突兀奇倨，但卻有增強畫作張力的視覺效果。中景樓閣隱現(xiàn)山石間，客旅行於山徑上，近景則畫河岸兩側(cè)，枯枝樹石。山石皴法及造型似從披麻、卷云皴而來，林木方面，松針尖挺，枯枝似郭熙蟹爪，但運筆布墨極具畫家個人的特質(zhì)。筆法與巨然平淡天真的江南風(fēng)格有別，可能是宋人宗法李成風(fēng)格之作。
《秋山問道圖》為絹本，水墨。高156.2厘米，橫77.2厘米，無款印，臺北故宮博物館收藏?！肚锷絾柕缊D》是巨然山水風(fēng)格的典型之作，是一幅描繪秋景的山水畫。主峰居畫面正中，這是五代宋初的典型構(gòu)圖。山巒重重疊疊，披麻長皴，山頭礬石累累，樹木蔥蔥。山巒土多石少，氣勢顯得溫潤厚重。與北方畫派石體堅硬、氣勢渾厚磅礴的畫風(fēng)，完全不同。中部，山間谷地，一小徑由山腳逶迤通向深山，山坳間有茅屋數(shù)座，屋內(nèi)有一人盤坐，門邊一人只露半身，是問道者。山高密林，靜寂空默。正是談禪論道，修身養(yǎng)性的極佳妙境。畫面下部分，坡岸曲折，樹木蔥郁多姿，水邊葦草，在微風(fēng)中搖擺，多少體現(xiàn)出秋高氣爽的感覺。整幅畫濃樹淡山，籠染溫潤，煙嵐輕動，似有仙祥之氣。該圖是在董源基礎(chǔ)上而形成的巨然自己雄壯而又溫潤；繁密而又空靈的山水畫風(fēng)格。
二、巨然的生平
茂林疊嶂圖軸：頗有平淡自然、渾厚幽深的特點，又兼有高峭雄厚、宏偉壯闊之氣概。幽溪細(xì)路、屈曲縈帶、竹籬茅舍、斷橋危棧真若山間景趣。
《萬壑松風(fēng)圖》：《萬壑松風(fēng)圖》繪江南煙嵐松濤，礬頭重疊；深谷里清泉奔涌，溪畔濃蔭森森；沿著曲折的山脊，是一片片濃密的松林，“豐”字形的松樹隨風(fēng)搖曳，似乎能使觀者感受到陣陣濕潤的涼風(fēng)撲面而來；溝壑里聚起團團云霧，緩緩地向上升騰；山瀑下置一水磨磨坊，溪上架一木橋，在這世外桃源里留下人間煙火。作者的構(gòu)圖與其他山水稍有不同，雖取全景，但不突出主峰，通過環(huán)繞著的松林將峰頂連成一個統(tǒng)一的整體，近、中、遠(yuǎn)三個空間層次表現(xiàn)得自然得體。
巨然的畫法是繼承董源而來的?！度f壑松風(fēng)圖》的筆墨沉厚渾樸而不失腴潤秀雅，天趣盎然。坡石用淡墨作長披麻皴，再以焦墨、破筆點苔，有沉郁清壯之韻。畫中屋宇，以界畫而成，表現(xiàn)了畫家懷有豐富的繪畫技巧。從此畫的藝術(shù)風(fēng)格看，當(dāng)是畫家的晚期作品。本副以水墨為基調(diào)，罩染清淡的黛青，景色蔥郁氤氳。以全景高遠(yuǎn)式構(gòu)圖，體現(xiàn)出水深林密的意境。樹干勾染多作屈曲之態(tài)，樹葉用濃淡相間的筆墨點簇。水邊有風(fēng)蒲，水草不作雙鉤，均一筆畫出。這些都是巨然山水畫的典型特點。
《山居圖》作品傳世甚尠，此山居圖于二十世紀(jì)初流傳到日本之后，幾乎不再現(xiàn)身。此畫畫法蒼勁，筆墨厚重，層巒疊翠，葉茂林森，奇峰崛起，煙林清曠，咫尺千里。
畫群山叢林溪流橋杓竹籬茅舍的山居景色，筆墨松秀粗放，繪畫技法以干擦為主，略施烘染，氣韻瀟灑，運筆自然，有山似夢霧，石如云動之感。
《層巖叢樹圖》山巒起于畫幅的左下角，取側(cè)入之勢。山峰層巒疊嶂，山勢奇峭險峻，林中小徑，曲折環(huán)繞，虛實相生，意趣深遠(yuǎn)。另外，畫中勾皴兼具，筆墨秀潤，深得山水之真趣。本幅無作者款印，不過有明代董其昌的題識，稱此為“僧巨然真跡神品”。
《溪山蘭若圖》高聳云表的山巒雄居于畫幅上部，山頭布有礬頭狀的卵石，下部岡阜林木蔥郁，掩隱樓閣屋宇，前部有坡岸溪水，展示一片寧靜清謐的意境?！断教m若圖軸》是否巨然真跡，業(yè)界尚有爭議，但風(fēng)格非常接近巨然的“筆墨秀潤，善為煙嵐氣象”，峰巒聳峙，從樹茂盛，一派幽谷朦朧之感；皴筆疏密，濃淡變化有序，墨點準(zhǔn)確表現(xiàn)山頭煙嵐浮動。時代、畫風(fēng)、藏印特點都達(dá)到北宋初特征。畫幅右上有“巨五”編號，當(dāng)是六幅通景屏風(fēng)中的第五幅，僅為大幅山水的一部分。畫上鈐有宋“尚書省印”、清“安儀周家珍藏”及“乾隆御覽之寶”。
