全卷描繪錢塘一帶山區(qū)雨后景色，綠樹濃覆，坡泥濕翠，溪水湍流，前端有一村翁垂釣江葦間。此圖用闊筆濕墨畫樹、坡地、石塊， 用勁細流暢的線條寫水流、蘆葦， 用重筆焦刻畫人物、板橋、漁舟和木屋。畫面粗中有細，縱中有澀，重中有輕，使人感到力的運行的節(jié)奏美。
《羅漢圖》 劉松年 南宋
此幅《羅漢圖》是十六羅漢之一。構(gòu)圖嚴謹，筆法精妙，形象生動，藝術水平較高。其中人物衣紋用鐵線描，筆筆中鋒。面部及肌肉用線條勾出，再用淡墨及色彩渲染。樹石多用中鋒之筆勾劃輪廓，然后用干筆皴擦點染。技葉疏密得體，筆法爽朗勁健，層次鮮明，工而不板，十分完美。時人稱其畫為“院人中絕品也”。
《秋窗讀易圖》 劉松年 南宋
圖中兩株松樹高聳挺拔， 四周枝葉繁茂，遠山如帶，林中房舍隱現(xiàn)， 山石用斧劈皴和淡水墨渲染相結(jié)合，畫面貌較之李唐山水為秀潤。
《山徑春行圖》 馬 遠 南宋
圖中畫高士攜一抱琴童子行山徑中， 山徑的石頭用大筆按石的面?zhèn)人撸笊辖锹冻鲋丿B的山峰，筆筒意繁，樹干畫法如石，一鳥飛于空，一鳥蹲于枝，柳枝在空中翩翩起舞，形容大自然美好的景觀。
《踏歌圖》 馬 遠 南宋
此幅構(gòu)圖分為上、下兩部分， 中間以云氣相隔。上部危峰挺立、樓閣掩映，城廓隱約可見，乃是帝王城畿景色。下部為近景，翠竹垂柳、溪水石橋，幾個農(nóng)民正結(jié)伴踏歌而行。作者大膽地對大自然復雜的景色進行剪裁。畫山石學李唐而有所發(fā)展， 以水墨作大斧劈皴， 用墨凝重，對比強烈。畫松瘦硬屈曲，長臂伸出。用筆剛健而有力，筆鋒顯露。畫樹簡括，枝條勁健，多作拖枝方式。他的這種風格，在山水畫發(fā)展史上確是一種創(chuàng)新，并對后世產(chǎn)生了巨大影響。
《明皇避暑宮圖》 郭忠恕 北宋
此圖無款識，傳為郭忠恕所繪。畫中宮室建筑宏偉壯麗，結(jié)構(gòu)復雜，細密精工，造型準確，避暑宮背山面水，景色宜人。圖中山石呈卷云狀，已是北宋中期郭熙畫派的風致。
《秋山問道圖》 巨 然 五代宋初
本圖無款，以立幅構(gòu)圖畫重重疊起的山巒，下部清澈的溪水，曲折的小路通向山中， 山坳處茅舍數(shù)間，屋中有二人對坐，境界清幽，前人謂巨然之山水，善為煙嵐氣象。
《山居圖》 巨 然 五代宋初
此畫群山叢林溪流橋杓竹籬茅舍的山居景色，筆墨松秀粗放，莊重樸實，皴筆長而茁壯，其氣格清潤而骨體雄偉。
《寒鴉圖》 （部分） 佚 名 南宋
畫卷圖繪冬日雪后塘林木間群鴉翔集鳴噪的景象，在山水畫中寓有深意。元代趙孟頒謂此圖“林深雪積，寒氣逼人，群烏翔集，有饑凍哀鳴之態(tài)，亦可謂能矣”，對其構(gòu)思及技巧
甚為推崇。此圖描繪雖甚精致，鑒賞家認為是南宋初年畫院中的作品。
《溪山行旅圖》 范 寬 宋初
此圖為范寬傳世作品中的第一名跡。畫幅中雄峻的大山占了絕大位置，頂天立地，壁立千仞，瀑布直瀉而下，在山腳匯成溪流，荒僻的山路上有驢隊行旅經(jīng)過。畫家以厚重密集的皴筆，畫出巖石堅硬的質(zhì)感，峻巍的山勢造成動人心魄的效果，使人感到自然造物之偉大。又仿佛從畫面上傳出流水和清脆的驢蹄聲，具有強烈的藝術感染力。
《臨流獨坐圖》 范 寬 宋初
此圖表現(xiàn)崇山峻嶺的山野景象， 山中點綴溪流飛瀑樓閣寺觀，氣勢恢宏，云煙浮動，近岸秋林老屋之旁有一老叟臨流撫琴。
《春山圖》（部分） 燕 肅 北宋
該圖是一幅畫在紙本的水墨全景山水，春山聳秀，溪流板橋，竹籬村舍，高松垂柳和高士在山水中尋幽訪勝的刻畫，處處都流露出對林泉之樂的向往，具有濃郁的詩情，生拙凝重的筆墨和山水造型，又與一般職業(yè)畫家迥異， 帶有早期士大夫的形跡。
《關山密雪圖》 許道寧 北宋
此圖是一幅全景山水，沿用傳統(tǒng)的北宋山水畫構(gòu)圖，而“崇山積雪，林木清疏”頗得李成的余韻。圖中上端大山陡聳，四面峻厚，密雪覆蓋其上，氣勢極見宏壯，大山左外側(cè)一亭翼然，遠眺陂陀縱橫，野水層層，如游今之泰山。運筆凝重細勁，以短筆布皴，嚴謹而有法度，故疏而不薄。此畫是他中晚年間的作品，另具風貌，是北宋時期畫雪景題材的佳作。
《早春圖》 郭 熙 北宋
此圖為郭氏傳世名作，通過山間霧靄浮動及旭陽照射的氣候描繪，細致而生動地畫出嚴冬剛剛過去，春天悄然降臨的微妙變化，從中傳達出歡慰喜悅的感情。本圖雖仍是全景式結(jié)構(gòu)，但構(gòu)圖中高遠、平遠、深遠兼具，活潑而有變化，筆墨細膩而簡括更富于表現(xiàn)力。
《雙喜圖》 崔 白 北宋
此圖寫秋野景物，草樹坡石，布置生動，而秋風颯颯竹樹搖撼， 山草皆靡，風勢甚烈。整幅畫面詩意之濃郁，有聲有色，真堪稱一幅“西風頌”了。而體物之精，筆勢欲動，誠如黃庭堅稱崔白之畫為“盜造物機”，大得自然野趣，偶然著筆，巧奪天工。
《高逸圖》（部分） 孫 位 唐代
此圖為《竹林七賢圖》殘卷。圖中所剩四賢，四賢的面容、體態(tài)、表情各不相同，并以侍童、器皿作補充，豐富其個性特征。人物著重眼神刻畫，得顧愷之“傳神阿堵”之妙。畫中山石用細緊柔勁的線條勾出輪廓，然后渲染墨色，完密地皴擦出山石的質(zhì)感。畫樹木是用有變化的線條勾出輪廓，然后用筆按結(jié)構(gòu)皴擦。幾株樹各有不同的畫法。兼有張僧繇“骨法奇?zhèn)ァ钡奶攸c。畫風在六朝的基礎上更趨工致精巧，開啟了五代畫法的先路，是書畫中的瑰寶。
《洛神賦圖》（部分） 顧愷之 東晉
這幅畫根據(jù)曹植著名的《洛神賦》而作，這卷宋摹本在一定程度上保留了顧愷之藝術的若干特點，千載之下，亦可遙窺其筆墨神情。全卷分為三個部分，曲折細致而又層次分明地描繪著曹植與洛神真摯純潔的愛情故事。人物安排疏密得宜，在不同的時空中自然地交替、重疊、交換，而在山川景物描繪上， 無不展現(xiàn)一種空間美。
《游春圖》 展子虔 北周末隋初
此圖描繪了江南二月桃杏爭艷時人們春游情景。全畫以自然景色為主，放目遠眺：青山聳峙，江流無際，花團錦簇，湖光山色，永波粼粼，人物、佛寺點綴其間，筆法細勁流利。在設色和用筆上，頗為古意盎然， 山巒樹石皆空勾無皴，但線條已有輕重、頓挫的變化。以濃烈色彩渲染，烘托出秀美河山的盎然生機。這是現(xiàn)存我國著名畫家作品中最古的一幅，也是卷軸山水畫最早的杰作。
《匡廬圖》 荊 浩 五代后梁
全景式的構(gòu)圖表現(xiàn)峻拔的山巒和水邊村居的清幽景色，畫幅上端高山聳起于云表，崔嵬奇峭，結(jié)構(gòu)嚴密，氣勢宏大，構(gòu)圖以高遠和平遠相結(jié)合，而其渾遠、奧冥、飄渺盡得其當。畫法皴染兼?zhèn)?，皴法用小披麻皴，層次井然。畫家用水墨皴染畫出山勢的形態(tài)變化，其下山徑曲折，山間水濱布置有屋宇、橋梁、長松、林木，充分發(fā)揮了水墨畫的特點。
《雪竹文禽圖》 黃 筌 五代后蜀
此圖的筆法十分工細，先作淡墨而后用色彩渲暈，并分許多層次，完全符合畫史所記黃筌的藝術形式。黃筌所畫，不妄下筆，花竹師滕昌祜，山水師李異，鶴師薛稷，然其所學，筆意豪瞻，脫去格律，過諸公為多。所以筌畫兼有眾體之妙，凡山花野草，幽禽異獸，溪岸江島，釣艇古槎，莫不精絕。
《江行初雪圖》 （部分） 趙斡 五代南唐
此圖為趙斡僅有的傳世作品。表現(xiàn)朔風凜冽、雪花飄飄的冬日江岸，漁夫們冒著嚴寒張網(wǎng)捕魚的情景，全卷布置以蘆葦、寒樹、坡岸、板橋，漁民活動其間，或撐舟，或撒網(wǎng)，或于蘆棚中避寒，或在船上炊食，江岸有騎驢之行旅，寒冷畏縮之狀極為生動感人。畫中樹石筆法勁健，水紋用筆尖利，天空以粉彈出飛舞的雪花，技巧十分嫻熟。是一幅流傳有緒的中國繪畫珍品。
瀟湘圖》（部分） 董 源 五代南唐
全卷以橫幅形式圖寫江南山丘沙岸江河縱橫的秀美景象，山頭叢林雜樹以水墨點染， 平沙坡岸間以披麻皴擦繪成， 開卷處有二宮裝女子并立，灘頭列有五人擊鼓奏樂，江面舟中有朱衣貴族端坐，后段近岸處有漁夫十人拉網(wǎng)捕魚， 山水皆以花青運墨點染，平淡幽深，生動地表現(xiàn)出江南氣候濕潤、煙雨空蒙的特色，人物則以細筆重彩涂寫，神采歷歷俱足，是董源的傳世名作。
《夏景山口待渡圖》（部分） 董 源 五代南唐
此圖描繪的是江南夏天景色。開卷處干沙淺岸，坡下溪流縈繞，布景空靈。 中幅結(jié)構(gòu)縝密， 山峰層丘疊壑，焦墨大披麻皴，高厚雄壯。卷末沙岸延伸，垂柳成行，展現(xiàn)出平遠遼闊的江景。全卷用披麻皴加墨點筆法表現(xiàn)漫山的樹木叢林。與《瀟湘圖》相比，雖形體有些一致，但用筆墨有出入之處，其筆墨變幻是多樣的。
《籠袖驕民圖》 董 源 五代南唐
對于畫中描繪內(nèi)容，歷代頗多不同解釋。此圖為四幅絹拼成之大幅，以重著色畫江南郊野風光，山巒圓渾峻厚，江水寬廣纖回，山麓人家彩燈高懸，水邊有彩舟排列，人群作歌舞情狀，船頭岸上亦有奮臂擂鼓者，人物皆以重彩繪染，在山水畫中穿插了風俗情節(jié)。畫中山形水貌與南京極肖似，顯系圖寫南唐首都建康郊野節(jié)日娛戲之景象，亦有粉飾升平成分。此圖畫山巒用披麻皴，青綠著色，雖無款識，歷代相傳為董源筆，必由來有自。
《高士圖》 衛(wèi) 賢 五代南唐
此圖為五代南唐畫院畫家衛(wèi)賢的作品，又名《梁伯鸞圖》，描繪的是漢代隱士梁鴻和其妻孟光“相敬如賓，舉案齊眉”的故事。整幅以人物活動為中心，下部竹樹相雜，溪水環(huán)繞；上部則遠山巨峰，平遠山嶺。畫中梁鴻端坐榻前，正潛心于學問；而孟光則恭敬地雙足跪地，舉著盤盞，遞向案上。作者巧妙構(gòu)思，將盤盞作黑紅兩色，置于孟光前額和梁鴻桌案之間，十分醒目，恰是道出了“舉案齊眉”的典故。全幅結(jié)構(gòu)繁復，但景物設置都錯落有致，獨具匠心，處處都與表現(xiàn)主題高人逸士有機相聯(lián)而渾然一體。
