“偉大的藝術(shù)是藝術(shù)家內(nèi)心生活的外在表現(xiàn)”
————愛德華·霍普
自畫像 1925
愛德華·霍普（Edward Hopper；1882年7月22日－1967年5月15日）出生在紐約州的奈亞鎮(zhèn)，并在紐約市學習商業(yè)藝術(shù)與繪畫。作為美國繪畫的大師，他的老師羅伯特·亨利是都會寫實畫風的推廣者，也是對他畫風影響最大的人。羅伯特經(jīng)常要求學生要將他們的創(chuàng)作“引起世界的騷動”。霍普的門生日后幾乎都成為了美國重要畫家，并被評論家稱為垃圾桶畫派。
愛德華·霍普，美國偉大的現(xiàn)實主義繪畫大師，他的畫作將現(xiàn)代城市的典型特征淋漓盡致地描繪了出來。這種特征就是飄蕩在城市中，看不見、摸不著的隔閡感與孤獨感。2013年，奧地利電影制作人、實驗藝術(shù)家古斯塔夫·多伊奇就通過鏡頭再現(xiàn)了愛德華·霍普的經(jīng)典畫作和充斥其中的孤獨感，拍攝了電影《雪莉：現(xiàn)實的愿景》
《雪莉：現(xiàn)實的愿景》海報
今天，就讓我們跟隨他的鏡頭
一同進入愛德華·霍普的藝術(shù)世界
來感受他畫作中城市人的孤獨感
第一幕 夜
美國 愛德華·霍普（Edward Hopper） 《紐約的房間》
1932年作 內(nèi)布拉斯加大學林肯分校收藏
城市的夜往往代表著熱鬧和躁動
而在愛德華·霍普的畫里
城市的夜卻充滿了冷清與孤寂
作品《紐約的房間》便是如此
畫中夜晚的房間里散發(fā)著暖綠色的光線
此時的房間里男人在專注看報
身旁女人則百無聊賴地撥弄琴鍵
他們雖然沒有言語上的交流
卻展現(xiàn)出一種微妙的關(guān)系與和諧的氣場
同時，窗中景的構(gòu)圖暗示了
畫家是在另一個房間觀察著他們
愛德華·霍普的另一幅作品《夜窗》
也采用了類似的表現(xiàn)方式
美國 愛德華·霍普（Edward Hopper） 《夜窗》
1928年作 紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館收藏
在《夜窗》中，窗戶遮住了人物的一部分
室內(nèi)的場景也若隱若現(xiàn)
畫家似乎有意使用這種構(gòu)圖方式
來給觀眾創(chuàng)造出一種窺探的視角
透過窗戶來觀察公寓中生活的女人
這從側(cè)面反映出城市生存空間的隔絕
以及在這種相互隔絕的環(huán)境中
人們對于他人私人空間的好奇與窺探
第二幕 劇場
美國 愛德華·霍普（Edward Hopper） 《電影院》
1939年作 紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館收藏
劇場和影院是愛德華·霍普常表現(xiàn)的題材
他畫中的劇院往往沒有熱鬧的氣息
反而呈現(xiàn)出一種表演間隙的靜默時刻
美國 愛德華·霍普（Edward Hopper） 《中場休息》
1963年作 舊金山現(xiàn)代藝術(shù)博物館收藏
畫中人物或沉思或發(fā)呆
在劇院空曠空間的映襯下
更凸顯了這種孤獨感
第三幕 辦公室
美國 愛德華·霍普（Edward Hopper） 《夜晚的辦公室》
1940年作 明尼阿波利斯沃克藝術(shù)中心收藏
在愛德華·霍普畫面的靜默中
畫中人物往往呈現(xiàn)出一種微妙的關(guān)系
這幅《夜晚的辦公室》便是這樣
畫中的人物沒有任何情緒跡象
觀眾只能根據(jù)畫中的場合
人物的肢體語言來進行判斷
而這種不言明的敘事手法
也給觀眾留下了無盡的想象空間
第四幕 旅館
美國 愛德華·霍普（Edward Hopper） 《酒店大堂》
1943年作 印第安納波利斯藝術(shù)博物館收藏
旅館也是愛德華·霍伯畫中常見的題材
作為美國現(xiàn)代城市生活的一部分
旅館代表了巨大的人口流動
以及在一個地方短暫的停留
而這正是城市人生活的常態(tài)
在這種常態(tài)中疏遠的社會關(guān)系
人與人之間禮貌客氣的問候
似乎也變得稀松平常
美國 愛德華·霍普（Edward Hopper） 《酒店房間》
1931年作 馬德里蒂森-博內(nèi)米薩國家博物館收藏
在這種社會環(huán)境下
獨處似乎也成了人的必備技能
從《酒店房間》中安靜讀信的女孩
到《西部汽車旅館》中刻意擺拍的貴婦
她們身上都散發(fā)著同一種孤獨
美國 愛德華·霍普（Edward Hopper） 《西部汽車旅館》
1957年作 耶魯大學美術(shù)館收藏
第五幕 火車
美國 愛德華·霍普（Edward Hopper） 《火車》
1965年作 私人收藏
在愛德華·霍普的畫中
作為公共交通空間的火車車廂
也同樣沒有逃出這種孤獨感
畫中的乘客之間保持著沉默
交流則僅僅限于眼神的交錯
這種靜默與變換光線形成有趣的組合
仿佛你可以從中感到時間的流動
美國 愛德華·霍普（Edward Hopper） 《C車廂》
1938年作 私人收藏
在他的畫里
孤獨感似乎成為了一種無形的力量
它就像是空氣一樣無處不在
給觀眾提供了無限延展的空間
在這個空間中你可以思考
可以冥想，也可以休息
與此同時
愛德華·霍普的畫面場景
覆蓋了城市生活的每個角落
不管是在公共場所還是私人空間
美國 愛德華·霍普（Edward Hopper） 《夜鷹》
1942年作 芝加哥藝術(shù)學院收藏
美國 愛德華·霍普（Edward Hopper） 《加油站》
1940年作 現(xiàn)代藝術(shù)博物館收藏
我們都可以感受到彌漫在空氣中的疏離感
這種疏離感不止是霍普內(nèi)心的寫照
也是美國上世紀城市化進程中獨有的社會景觀
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