六君子圖。樹法似象非象。倪云林講，我作畫聊寫胸中逸氣爾。不是為了名利去作畫。
倪云林亭子只是一個，多了為俗氣。苔點也不是太多。
畫家首先要練會眼功，即會看畫。欣賞書畫產(chǎn)生場態(tài)共鳴。這是看書畫用心靈去體味。還要多學習研究古今畫論畫史名作，才可以日臻妙境。
倪云林的山水畫屬于出世之作，史稱逸品。氣格雅逸。
倪云林山水畫取材太湖。是平遠構(gòu)圖法。
倪云林屬于修行之人，其兄是龍門派弟子，享受國家津貼待遇。倪云林后來散盡家材，游于太湖。
倪云林有潔癖。
倪云林的山水，構(gòu)圖多是一河兩岸式。畫面物象不多，大片空白為湖水。不著一筆，體現(xiàn)了道家虛無的思想，無畫處皆是妙境。虛處白處為陽，有墨處為陰。他的畫顯的空靈。后來人學習倪瓚的山水畫，只可得其皮毛，而無倪云林的心境。
倪瓚的山水用筆有古人講側(cè)鋒，有人講中鋒。山石折帶皴轉(zhuǎn)折處為側(cè)鋒。樹木中鋒。山石畫的如玉石般透明，臨摹時一定要注意。
林區(qū)具屋，被人裁割了
王蒙山水畫，意境蒼茫。構(gòu)圖繁復。筆力能扛鼎。取材多大山密林，并有龍脈。點景見房屋，有人在之中活動。王蒙的山水屬于入世之作。
王蒙是元代大家趙孟頫的外孫。得到傳統(tǒng)正宗法脈傳承。他隱居一段，后又出山做了個小官，被人牽連入獄，死于獄中，甚為可惜。
王蒙山水畫，山石皴法牛毛皴為主。干筆渴墨，蒼蒼茫茫。王蒙山水，古人評論有些躁氣，是否用色太紅？或者說潤筆較少？元代繪畫多是干筆渴墨。元四家吳鎮(zhèn)的山水比較潤澤。
元代山水畫達到寫意畫高峰，也是文人畫之集大成者。
王蒙山水畫構(gòu)圖多取高遠與深遠法。構(gòu)圖屬于繁體，雖筆墨語言多，但意境凸現(xiàn)。元四家之中他的用筆力量最強。
以上簡單評論，供大家參考。
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