文/本院首席鑒美官 嫣然
北宋時(shí)期，畫壇名家如云，比如高益、武宗元、李公麟、董源等，在這些名家的不斷努力下，中國(guó)傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)得以迅速發(fā)展。
到了南宋時(shí)，繪畫大師也不少，比如身份尊貴又得到天子寵愛的趙伯駒，他傳承前人之技法，又獨(dú)創(chuàng)新畫風(fēng)，其所畫的青綠山水畫獨(dú)步天下，無與倫比。
這一時(shí)期，還有一位山水畫大師。他技藝超群，擅畫山水和人物，尤精于山水畫，其畫風(fēng)對(duì)后世影響深遠(yuǎn)。
這位大師就是李唐，其生于1066年，卒于1150年，字晞古，河陽(yáng)三城(今河南孟州)人。他曾在北宋畫院供職，足見其是一位宮廷畫家。
有別于出身高貴的趙伯駒，李唐出身貧寒，早年曾為了維持生計(jì)，不得不在街頭賣畫。
不過，古往今來，諸多名家雖出身不好，但是他們依然能憑借自己的驚人才華逆天改命，最終功成名就。
尤其是李唐身處宋朝，像他這樣的文藝人才更是不可能被埋沒。
畢竟眾所周知大宋王朝自開朝以來便重文抑武，頗為敬重文藝人才，因而身懷絕技的李唐也有機(jī)會(huì)得到重用。
當(dāng)年，宋徽宗趙佶在位期間，發(fā)現(xiàn)了李唐這位大畫家之后，遂毫不猶豫地將其召入宮中畫院供職。從此以后，李唐亦是衣食無憂。
然人生總是多磨難，李唐后來也歷經(jīng)了一場(chǎng)浩劫。
1127年，金兵來勢(shì)洶洶，宋軍無力招架，最終導(dǎo)致汴京被金軍攻占。而后，宋高宗不得已南渡，才保住大宋宗室。
兵荒馬亂，危機(jī)四伏，李唐也受到了這場(chǎng)浩劫的影響。
當(dāng)時(shí)，他無法繼續(xù)在皇宮里作畫，只能顛沛流離，逃到南方。抵達(dá)了臨安(今浙江杭州)之后，其為了生存，又重操舊業(yè)，賣畫為生。
幸運(yùn)的是，黑夜過后就是黎明。后來，金軍北撤之后，宋高宗重整旗鼓，讓南宋朝廷在江南一帶立足。
在此背景下，南宋朝廷也重啟了畫院。而李唐也經(jīng)人舉薦，而后得以再度進(jìn)入畫院作畫，其此時(shí)雖已是暮年，年近八十，但其依然盡職盡責(zé)，全力為朝廷效力。
李唐的山水畫非同凡響，在當(dāng)時(shí)的畫壇中一枝獨(dú)秀。
其研習(xí)并掌握了兩位山水畫宗師荊浩和范寬的技法，然其又可大膽創(chuàng)新，故其畫風(fēng)蒼勁古樸，氣勢(shì)雄渾，其善于使用峭勁的筆墨，將自然山河那種雄峻的氣勢(shì)表現(xiàn)得淋漓盡致。
正因如此，其也成功開了南宋時(shí)期水墨蒼勁、渾厚一派先河，是當(dāng)之無愧的一代山水畫大師，備受敬仰。
晚年時(shí)期，其畫技已然登峰造極，并決定去繁就簡(jiǎn)，從而獨(dú)創(chuàng)了一種全新的皴法，名曰大斧劈皴。其所畫的山石看起來十分堅(jiān)硬，富有立體感。
此外，其畫水的功力也頗為深厚，能將水之氣勢(shì)刻畫出來，使其筆下的水流不失盤渦動(dòng)蕩的趣味。顯然，其已然將水畫活，真乃神了。
其所畫的山水畫，極大地影響了南宋畫院，其畫風(fēng)在南宋畫壇中極為盛行。
此外，后世的畫家也爭(zhēng)相研習(xí)其藝術(shù)風(fēng)格，而后為己所用，比如劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭等大畫家皆是受其影響。
除了山水畫神乎其神之外，其也精通人物畫，初似北宋人物畫大師李公麟，后衣褶變成了方折勁硬。
值得一提的是，其所畫的牛也惟妙惟肖，足見其用絕妙的技法賦予了牛生命，故其也以畫牛聞名于世。
因年代久遠(yuǎn)，不少古代畫家的作品皆已失傳，所幸李唐的很多畫作卻得以流傳至今。比如《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》《長(zhǎng)夏江寺》《采薇圖》《煙寺松風(fēng)圖》等。
其所畫的經(jīng)典名作《采薇圖》，如今珍藏于北京故宮博物院。
此畫描繪的是一個(gè)著名的歷史故事，即伯夷和叔齊拒食周粟，前往首陽(yáng)山隱居并采薇充饑，最后卻不幸餓死。
畫面中，只見伯夷與叔齊在山腰上采摘薇蕨，在此期間，在蒼藤古松的掩映下，他們還一邊休息一邊交談。
畫家運(yùn)用蒼勁秀麗的筆墨來刻畫二人，人物身上的衣紋看起來簡(jiǎn)勁爽利，且人物的神態(tài)生動(dòng)，栩栩如生。
而畫中的樹石，則用粗簡(jiǎn)的筆墨來表現(xiàn)，墨色潤(rùn)而不燥，馬遠(yuǎn)和夏圭這兩位山水畫大師后來也師承其技法。
李唐其實(shí)是用這一歷史故事贊頌即使在困境中依然保持氣節(jié)的人，批判那些投降變節(jié)的無恥行徑。而當(dāng)時(shí)南宋長(zhǎng)期與金朝針鋒相對(duì)，由此可見，此舉是借古諷今。
他的另一幅杰作《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》也頗為精妙，堪稱神品。
此畫在構(gòu)圖上有大師范寬的風(fēng)格，只見畫中有一座高峰矗立于天地間，云霧彌漫，岡巒郁盤，懸崖峭壁猶如被刀削過一般，山下是大片濃密的松樹林，巖間還可以見到不少四處飛濺的泉水。
畫中的皴筆頗為堅(jiān)挺，宛若釘頭、雨點(diǎn)和刮鐵，可稱為小斧劈皴，從而讓石質(zhì)堅(jiān)硬，棱角尖銳。
毋庸置疑，李唐是一位非凡的畫家，若是沒有其全力推動(dòng)，中國(guó)山水畫藝術(shù)也很難進(jìn)一步發(fā)展繁榮。
盡管其人生波折不斷，但其飽經(jīng)風(fēng)霜之后依然從未停下畫筆，而是繼續(xù)化作一匹駿馬，在繪畫之路上馳騁向前。
這種不畏艱辛，一生追求藝術(shù)的至高境界的偉大精神令人敬佩。其締造的豐功偉績(jī)不會(huì)被歷史長(zhǎng)河所淹沒，必將彪炳千秋。
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