第五章宋遼金繪畫（重點(diǎn)）P176—P200表現(xiàn)：（重點(diǎn)）
宋朝繪畫的幾個(gè)階段?
答：1)宋初一百年問(wèn)保持五代的傳統(tǒng)。2)神宗熙寧元豐年間，催白、郭熙、李公麟的出現(xiàn)，左宋代美術(shù)中展示了新交化。3)徽宗趙佶，高宗趙構(gòu)。孝宗趙睿時(shí)期，畫院創(chuàng)作空前活躍，表現(xiàn)范圍進(jìn)一步擴(kuò)大，花烏畫、山水畫、風(fēng)俗畫、歷史畫都有進(jìn)一步的發(fā)展，出現(xiàn)了張擇端、李唐等重要畫家。4)南宋后期是馬遠(yuǎn)、夏璉、粱楷等活躍的時(shí)期。
比較北宋山水畫與南宋山水畫在構(gòu)圖以及空間處理上的不同特點(diǎn).
北宋山水畫以雄壯、遼闊、崇高勝.南宋山水畫秀麗、工整、優(yōu)美勝,兩美并峙,各有千秋.
《溪山行旅圖》：畫面上雄俊的大山，一瀉千尺的瀑布，山路邊深深的溪水和山路上的驢隊(duì)行旅，極其生動(dòng)真實(shí)的畫出北方山川的壯美，給人以極為深刻的印象。
《早春圖》：細(xì)致的畫出冬去春來(lái)大地剛剛復(fù)蘇的細(xì)致變化，霧氣浮騰，陽(yáng)光和煦xù，轉(zhuǎn)達(dá)出欣欣的喜悅感情。
《漁邨小雪》：用水墨描繪初冬雪霽jì的漁村郊野，水中漁民拉網(wǎng)，岸頭寒林蟠曲，隱士整興致勃勃的踏雪郊游，在描繪陽(yáng)光空氣，遠(yuǎn)江空闊，及和平安靜的氣氛渲染上頗為成功，“煙江疊嶂“，把山景與江景對(duì)稱加以描繪，抒寫作者胸懷，構(gòu)思和造詣受當(dāng)時(shí)和后世的稱贊。
1．宮廷繪畫的興盛；
1.
3.
5.王詵shēn是北宋時(shí)期（抒情小景山水畫家），代表作是（漁邨cūn小雪）。
6.趙令穰的小景（清麗幽雅），代表作（湖莊清夏）。
7.
8.趙伯駒是（宋）代畫家，（江山秋色圖）是（青綠山水）。
9.（《早春圖》）是（郭熙）所畫，表現(xiàn)（冬去春來(lái)，大地復(fù)蘇的細(xì)致變化）。
10.（文同）的“湖州竹派”與（米芾fú）的“米氏云山”在繪畫史上有深遠(yuǎn)的影響。
11.“米氏云山”是指（用水墨淋漓表現(xiàn)出煙雨迷蒙的景色）世稱（米家山水），代表畫家（米芾，米友人），以畫（水墨云山）著名，自稱“墨戲”，代表作有米有人的《瀟湘奇觀圖》《瀟湘白云圖》。
12.墨梅始于（北宋），著名者為（仲人和尚）。（楊無(wú)咎）所畫墨梅流露樸素?zé)o華高雅絕塵的氣質(zhì)，稱為（“村?！保﹤魇喇嫞ā堆┟穲D》）。
13.墨蘭始自（宋）（鄭所難）（尹白）為代表。
14.北宋畫墨竹的代表畫家（文同）。
15.北宋政權(quán)對(duì)道教尤其寵幸，制造出一些虛誕的（祥瑞），以使統(tǒng)治者被神化。
16.武宗元是（宋貞觀）時(shí)期，（道士）畫家。
17.《朝元仙仗圖》是（武宗元）的傳世之作，其內(nèi)容是（五方帝君朝見最高神仙行列）。
18.《朝元仙仗圖》全卷用（莼菜條）的線條，代表（吳氏）風(fēng)格。
19.蘇漢臣氏（宋代）畫家，其代表作是（戲嬰圖）。
20.《李白行吟圖》是（梁楷）作品。
21.《村醫(yī)圖》是（李唐）所畫，表現(xiàn)（江湖郎中給農(nóng)民動(dòng)手術(shù)）的情景。
22.“觀士人畫如閱天侶?，取其茵Q健筆牽ㄋ臻┑墓鄣恪?lt;/P>23.中國(guó)歷史宮廷畫院開始于（五代），繁盛于（宋）代。
24.趙昌善畫（花果）自謂（寫生趙昌），其花鳥畫達(dá)到（與花傳神）的境界。
25.宋代花鳥畫家不僅攝取對(duì)象的（形色），還把（自然屬性）與（道德品質(zhì)）理想聯(lián)系起來(lái)。
26.北宋前期花鳥畫主要延續(xù)（五代）畫風(fēng)，（黃居采）在北宋前期畫院中有著舉足輕重的作用。
27.《芙蓉錦雞圖》是（趙佶）的作品，畫面上有（雞有五德）德題詩(shī)。
2．職業(yè)畫家的活躍；
書法史上宋四家是誰(shuí)？他們有哪些代表性作品流傳下來(lái)？在藝術(shù)上有何特色？
米芾《山林集》行楷、行用筆俊邁豪放,沉重痛快,極受推重.黃庭堅(jiān)；行書《松風(fēng)閣帖》,草書《諸上座帖》用筆側(cè)鋒取勢(shì),結(jié)體奇險(xiǎn),獨(dú)樹風(fēng)格.蔡襄《茶錄》《蒙惠帖》善于楷、行、草端莊穩(wěn)健,精麗溫淳.蘇軾；楷書《醉翁亭記》行書《洞庭春色賦》崇尚意境.
3．士大夫繪畫潮流的形成；
北宋前期有那些卓有影響的山水畫家,結(jié)合作品分析其藝術(shù)特色.
李成《晴巒蕭寺圖》為遠(yuǎn)、近、中三階段構(gòu)圖可體會(huì)出他的作品“氣象蕭疏,煙林情礦,
毫鋒穎脫,墨法精微”的鮮明風(fēng)格特色.《讀碑巢石圖》他畫山石,多用濕墨皴染,明快透明,有煙嵐輕動(dòng)之感.關(guān)同.范寬《溪山行旅圖》是一幅古代山水畫的典范,此畫給人以山勢(shì)逼人之感.1是構(gòu)圖,主峰巍峨浩大,面積占畫面三分之二,而逼近畫面頂端,威壓感,下呈現(xiàn)出承受主峰質(zhì)量給人緊張感、空間感、運(yùn)動(dòng)感.2用筆用墨近似江南畫風(fēng),體現(xiàn)體積感和重量感.郭熙《早春圖》季節(jié)感強(qiáng).
蘇軾的繪畫觀點(diǎn)?
答：“論畫以形似。見與兒童鄰”， “觀士人畫如閱天下馬，取其意氣所到“常形"‘‘常理’’之說(shuō)“余常論畫以為人禽宮室器用，皆有常形，至于山石竹林水波煙云，雖無(wú)常形．而有常理，常形之形．人皆知之：常理之不當(dāng)雖曉畫者有所不知。
4．民間畫家的出現(xiàn)；
15.夏珪的山水畫作品有《山水四段》《西湖柳艇圖》《江山佳勝圖》《溪山清遠(yuǎn)圖》
16.劉松年的山水畫作品有：《四景山水》
17.趙伯駒的山水畫作品有：《江山秋色圖》
18.趙伯骕的山水畫作品有：《萬(wàn)松金闕圖》
19.被譽(yù)為“與山傳神”的畫家是（范寬）
20.北宋初期的山水畫家有（范寬、李成，高克明，符道隱，翟院深，燕文貴，許道寧）
21.北宋中期的山水畫家有：郭熙。王希孟。
22.北宋的山水畫家有：（范寬、李成，高克明，符道隱，翟院深，燕文貴，許道寧）
23.南宋的山水畫家有：（李唐，朱銳，李嵩，趙伯駒，趙伯骕，劉松年，陳清波，馬遠(yuǎn)，夏珪。
24.小景山水自（五代）開始發(fā)展，宋的小景山水畫家有（惠崇、黃庭堅(jiān)、趙令穰、梁師閔、趙士雷、王詵。
25.梁楷的寫意人物畫有（《潑墨仙人》《六祖圖》）
26.李唐的人物畫作品有，《采薇圖》《村醫(yī)圖》。
27.李公麟的人物畫作品有《西院雅集圖》《五馬圖》《免胄圖》《郭子儀單騎見回迄圖》《昭君出塞》《蔡秋還漢》《李廣射胡兒馬》《圣賢圖》《歸去來(lái)詞》《茅屋為秋風(fēng)所破歌》《龍眼山莊圖》《華嚴(yán)變相圖》《維摩詰像》
28.蘇軾的繪畫理論觀點(diǎn)有：A.論畫以形似，見與兒童鄰，B.觀士人面如閱天下馬，取其意氣所到。C.：“常形”“常理”之說(shuō)，余常論畫以為人禽宮室器用，皆有常行，至于山石竹林水波煙云，雖無(wú)常形，而有常理，常形之行，人皆知之；常理之不當(dāng)，雖曉畫者有所不知。
29.趙佶花鳥畫的特點(diǎn)有：A.趙佶能詩(shī)文，擅書畫。B.藝術(shù)造型上生動(dòng)逼真，精密不茍、色彩濃艷華貴。C.情節(jié)上帶有委靡柔媚的成分。
30.趙佶花鳥畫的作品有：《芙蓉錦雞》《瑞鶴圖》《祥龍石圖》《杏花鸚鵡圖》《紅羅白鵝圖》《聽琴圖》《池塘秋晚》《柳鴨蘆雁》
31.北宋畫院的繪畫要求：A.嚴(yán)密的格法。B.準(zhǔn)確的形似。C.精細(xì)的觀察。
32.被譽(yù)為“與花傳神”的畫家石（趙昌）
5．繪畫創(chuàng)作的活躍促進(jìn)了畫史畫論的出現(xiàn)。
何謂“南宋四家”,并分別敘述其藝術(shù)特點(diǎn).
李唐、山石用“大斧劈皴”筆勢(shì)雄闊,暢快淋漓,構(gòu)圖采取近景以角,
起“開派”的作用.
劉松年、畫風(fēng)工整,寫茂林修竹,山明水秀之景.
馬遠(yuǎn)、畫面簡(jiǎn)陋,全景不多.山石用大斧劈兼水墨皴,也兼用釘頭鼠尾的皴法,筆勢(shì)鋒利嚴(yán)謹(jǐn),方便有力.畫樹多用焦墨,秀拔多姿.
夏#圭:在用筆上好用禿筆,點(diǎn)筆和夾筆,墨線氣勢(shì)起伏,落筆速度大而輕,尾端呈現(xiàn)尖狀線條,富有變化.
1．翰林圖畫院的建制
11.簡(jiǎn)介宋代的畫院制度?
答：宮廷畫院專門機(jī)構(gòu)的制度創(chuàng)自五代，至宋而規(guī)律完備，尤以北宋南宋時(shí)期為最，在歷史上小、呈現(xiàn)繁榮景象．宮廷畫阮有一套完整的制度，是創(chuàng)作機(jī)構(gòu)。也有培養(yǎng)人才的任務(wù)。宋代初期，畫院大抵沿五代西蜀南唐舊制加擴(kuò)大畫家地位漸有提高，按職位設(shè)學(xué)正、藝學(xué)、持詔、祉侯、供舉、及畫學(xué)生等名目?；兆跁r(shí)期翰林書畫院正式成為科學(xué)制度的一部分：佛道人物、山水、鳥獸、花木、屋木六科，畫家入院需經(jīng)過(guò)考試，考入后按家庭出身分為“士流”“雜流”。畫院分設(shè)不同學(xué)習(xí)科目，按期考核決定升遷，畫家可以觀摩宮廷收藏名畫，服飾上不只能穿緋紫，且能佩魚，給予一定的政治地位和待遇，畫院畫家創(chuàng)作中作以宮廷道釋壁畫，、政治題材及肖像、裝點(diǎn)宮廷的花鳥山水為主，需在皇帝的支配下。畫院在藝術(shù)上的取士標(biāo)準(zhǔn)士“以不仿前人，畫物之情態(tài)形象，俱若自然，筆韻高箭為上”“夫以畫學(xué)之取人，取其意思超技者為上”。畫院有強(qiáng)調(diào)形象撒謊那個(gè)的精確刻畫，對(duì)放逸者常指責(zé)為不合法度，過(guò)分的強(qiáng)調(diào)拘謹(jǐn)工致，有時(shí)也跟著畫家的創(chuàng)造。
2．人物畫北宋：高益、武宗元（宗教畫）李公麟（白描人物畫）張擇端《清明上河圖》（風(fēng)俗畫）
分析張擇端的《清明上河圖》：（1）宋初市民階層的形成，出現(xiàn)了以市俗生活為中心內(nèi)容的風(fēng)俗畫。（2）通過(guò)郊野、汴河、街市三個(gè)段落，展現(xiàn)了北宋都城汴梁汴河兩岸清明時(shí)節(jié)的街市景象。（3）構(gòu)圖采用散點(diǎn)透視。布局有序，內(nèi)容豐富，主題突出。采用線描淡彩畫法，并緊密結(jié)合對(duì)象的質(zhì)感特征。（4）體現(xiàn)了中國(guó)古代風(fēng)俗畫的最高成就，對(duì)研究宋代的城市生活以及民俗、服飾、建筑、工商、交通等具有重要的文獻(xiàn)價(jià)值。
簡(jiǎn)述宋代風(fēng)俗畫興盛的原因和《清明上河圖》的藝術(shù)價(jià)值。
（作者：張擇端）《清明上河圖》全長(zhǎng)525cm，高25.5cm，是一幅具有重要?dú)v史價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值的風(fēng)俗畫長(zhǎng)卷，作者通過(guò)清明節(jié)日北宋都城汴梁（今開封）和以虹橋?yàn)橹行牡你旰觾砂陡麟A層人物活動(dòng)情景的描繪，反映了這一歷史時(shí)期社會(huì)生活的一些側(cè)面，全幅場(chǎng)面浩大，內(nèi)容極為豐富，畫家用高度概括和集中的手法，廣闊而細(xì)致地描寫了各種復(fù)雜的社會(huì)形象和市俗生活。充分顯示了畫家非凡的藝術(shù)才能和旺盛的創(chuàng)作精力，這幅作品是我國(guó)古代繪畫中最杰出的作品之一，它在社會(huì)歷史學(xué)的研究及繪畫史上，具有極其重要的價(jià)值。
《清明上河圖》：張擇端的《清明上河圖》代表了宋代風(fēng)俗畫的高度水平，《清明上河圖》絹本，墨筆淡著色，長(zhǎng)527.8厘米，寬25。厘米，全卷以全景式構(gòu)圖，嚴(yán)謹(jǐn)精細(xì)的筆法，展現(xiàn)了北宋都城汴梁汴河沿岸及東門角里市區(qū)清明時(shí)節(jié)的豐茂。畫的內(nèi)容結(jié)構(gòu)大體可分為三個(gè)段落：開卷為市郊農(nóng)村風(fēng)光，中段是以虹橋?yàn)橹行牡你旰蛹捌鋬砂洞囘\(yùn)輸交通，手工業(yè)生活和商業(yè)貿(mào)易等緊張忙碌的活動(dòng)，后斷為城門內(nèi)外，街道縱橫交錯(cuò)，店鋪鄰此接彼，人流洶涌，車水馬龍的繁華熱鬧景象，作者運(yùn)用了現(xiàn)實(shí)主義手法，藝術(shù)的再現(xiàn)了宋代城市社會(huì)生活的各個(gè)方面，它不但是一幅杰出的藝術(shù)作品，而且具有高度的歷史文獻(xiàn)價(jià)值，用散點(diǎn)透視的長(zhǎng)卷構(gòu)圖中充滿了戲劇性的情節(jié)和引人入勝的細(xì)節(jié)描寫，作者善于用白描手法表現(xiàn)生活的豐富與遼闊，內(nèi)容異常豐富，高度的歷史寫實(shí)性，藝術(shù)表現(xiàn)的無(wú)比生動(dòng)真切，成為我國(guó)古代繪畫史上具有不朽意義的杰出作品。
南宋：梁楷（簡(jiǎn)筆人物畫）李唐《采薇圖》（歷史故事畫）
李公麟、梁楷在人物畫技法的藝術(shù)形式上有何創(chuàng)新？各自有何代表作？
.《五馬圖》描繪皇家駟監(jiān)和左騏翼的五匹馬及牽馬人，駿馬作靜止或緩步徐行。然能感到御馬的神俊，人物性形象，（不同民族身份和精神上的特征）和對(duì)馬洗練精確然而細(xì)致的表現(xiàn)，顯示了作者成熟的藝術(shù)技巧。
李公麟宗教畫的創(chuàng)造？
答：李公麟創(chuàng)作過(guò)一定數(shù)量佛教題材的作品，皆有一定的創(chuàng)造，他畫《華嚴(yán)驚變圖》有豐富的構(gòu)圖，畫佛教形象不受佛典義規(guī)的限制，畫觀自在菩薩不按原有的定式，認(rèn)為“自在新峨，不在相”，又畫石上臥觀音，長(zhǎng)帶觀音，都是新創(chuàng)造的形象，作為他的（維摩詰像）石一個(gè)封建社會(huì)后期富有文化修養(yǎng)、思辨能力而意志慵懶，若有所思的士大夫形象，具有頹唐、悠閑、寧?kù)o而缺少活力的精神狀態(tài)，正反映了那一時(shí)刻知識(shí)分子的生活和精神特質(zhì)。
5.李公麟對(duì)白描技法的貢獻(xiàn)？
答：李公麟發(fā)展了白描，即不施色彩，僅用富有表現(xiàn)力的線描構(gòu)成樸素優(yōu)美的藝術(shù)形象。白描具有單純樸素洗練自然的效果，對(duì)成為獨(dú)具一格的傳統(tǒng)繪畫樣式的形成和提高，李公麟有著重大的貢獻(xiàn)。
6.李公麟的藝術(shù)成就？（李公麟人物畫的特點(diǎn)？）
答：李公麟是宋代文人士大夫畫家中卓越的代表人物，精文學(xué)，喜鑒別古器物，尤其精書畫，他的繪畫題材表現(xiàn)范圍廣闊，是歷史上少有的，人物、鞍馬尤其突出，通過(guò)外部的形貌，描繪表現(xiàn)那一歷史時(shí)期不同階段和階層的多種人物形象，達(dá)到形神兼?zhèn)涞母叨龋麑?duì)前代繪畫有深入的研究，他能“集眾所善，以為己有，更自立意，專為一家”，注重吸收前人之長(zhǎng)，加以創(chuàng)造，他在創(chuàng)造中首先把生動(dòng)突出的反映內(nèi)容放在首位，代表作有《五馬圖》《維摩詰相》。
李唐《采薇圖》的內(nèi)容是什么？有何藝術(shù)特點(diǎn)？
《采薇圖》表現(xiàn)的是《史記.伯夷列傳》上記載的伯夷與叔齊不歸依周武王，不食周粟而采薇于首陽(yáng)山及餓死的故事。此畫在藝術(shù)處理上也頗有特色，兩人一正一側(cè)富于藏與露、靜與動(dòng)的變化，面部筆道遒勁精細(xì)、流暢而富有彈性。衣紋線條則轉(zhuǎn)折分明，粗細(xì)變化明顯，較好地體現(xiàn)出衣服的質(zhì)感，也有助于人物堅(jiān)毅性格的表現(xiàn)。這是一幅借古喻今，有感而發(fā)的歷史畫卷。
3．山水畫北宋：李成、范寬 郭熙《林泉高致》 “三遠(yuǎn)”米芾、米友仁（米氏云山與小景山水）王希孟《千里江山圖》（青綠山水）
李成畫（寒林平遠(yuǎn)），被成為（近望有千里之勢(shì)）。
1.
郭熙勢(shì)北宋（神宗）時(shí)期的（畫家）和（繪畫理論家）。
《林泉高致》是北宋時(shí)期（郭熙）的理論著作，它標(biāo)志著（山水理論的成熟）。
王希孟稍長(zhǎng)（青綠山水），傳世作品有（千里江山圖）。
李成山水畫特點(diǎn)？
答：李成是宋初山水畫重要畫家，山水畫初學(xué)荊浩，關(guān)同畫風(fēng)，注重對(duì)大自然的感受，表現(xiàn)自己的審美情趣。特點(diǎn)是：1）山水畫以寒林平遠(yuǎn)著稱。2）注重表現(xiàn)季節(jié)變化，善用淡墨。3）畫樹多蟹爪枝。4）作品構(gòu)圖有“近望有千里之勢(shì)”之稱。李成的山水畫有《讀碑窠石圖》《寒林平野》。
范寬山水畫特點(diǎn)？！
答：范寬是北宋晚于李成的重要山水畫家，初學(xué)李成，也學(xué)荊浩，關(guān)同。他深入自然，強(qiáng)調(diào)寫山真骨，他的山水畫發(fā)展了五代以來(lái)的全景式構(gòu)圖，以頂天立地的章法創(chuàng)造了峰巒雄厚、勢(shì)壯雄強(qiáng)的壯觀氣勢(shì)，被譽(yù)為“與山傳神”，其構(gòu)圖人稱范寬之筆，“遠(yuǎn)望不離坐外”，在技法上創(chuàng)造了芝麻點(diǎn)皴或稱雨點(diǎn)皴，用墨濃重。代表作有《豀山行旅圖》《臨流獨(dú)坐圖》《雪景寒林圖》《雪山消寺圖》。
郭熙山水畫特點(diǎn)？
答：是北宋中期山水畫家，表現(xiàn)不同地區(qū)的山水特點(diǎn)和季節(jié)氣候的細(xì)致變化，有強(qiáng)烈的感染力，而且雖年老而落筆益壯，但更重要的是他重視在山水畫中創(chuàng)造優(yōu)美動(dòng)人的意境，郭熙非常重視對(duì)自然景物的觀察研究，不僅闡述了自然山水的規(guī)律，四時(shí)朝暮風(fēng)雨明晦的細(xì)致特征，而且強(qiáng)調(diào)畫家觀察表現(xiàn)的特點(diǎn)。
北宋前期有哪些主要的山水畫名家，他們?cè)跇?gòu)圖、表現(xiàn)技法上有何特色？P77
宋初山水畫以李成、關(guān)同、范寬三家為主要代表。李成的藝術(shù)個(gè)性主要表現(xiàn)在煙林平遠(yuǎn)的景色描繪中，變荊、關(guān)雄奇深厚的畫風(fēng)為清曠蕭疏，能‘掃千里于咫尺，寫萬(wàn)頃于指下’。（作品有：《晴巒蕭寺圖》為遠(yuǎn)、近、中三階段構(gòu)圖；《讀碑窠石圖》）；范寬的畫構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)完整，崇山雄厚，巨石突兀，林木繁茂，滿山遍野，豐滿寬遠(yuǎn)，氣勢(shì)逼人。（《溪山行旅圖》構(gòu)圖主峰巍峨浩大，用筆用墨之法近似江南畫風(fēng)；《雪景寒林圖》）；在李成、范寬的影響下，當(dāng)時(shí)出現(xiàn)了許道寧、燕文貴、高克明等有巨大成就，且具有自家風(fēng)貌的畫家。熙寧、元豐年間山水畫家郭熙為代表的院體山水畫出現(xiàn)了新的面貌，其首先提出的‘三遠(yuǎn)法’是研究山水畫透視原則和空間處理的重要法則，其作品奇突雄壯、清曠幽遠(yuǎn)、主題明確而富于季節(jié)感。
郭熙在山水畫史上有何貢獻(xiàn)？
郭熙為代表的院體山水畫出現(xiàn)了新的面貌，其作品奇突雄壯、清曠幽遠(yuǎn)、主題明確而富于季節(jié)感，他強(qiáng)調(diào)要精確地表現(xiàn)山水在不同地理、氣候、時(shí)間條件下真實(shí)的特殊面貌‘遠(yuǎn)近淺深、風(fēng)雨明晦，四時(shí)朝暮之所不同’，他還要求畫家要注意大自然給予人們的主觀感受和聯(lián)想，畫家必須以‘林泉之心’去‘身即山川而取之’即以美的虛靜的心胸去對(duì)自然山水進(jìn)行直接的審美觀照，這是對(duì)‘外師造化，中得心源’命題的豐富和發(fā)展。其首先提出的‘三遠(yuǎn)法’是研究山水畫透視原則和空間處理的重要法則。
簡(jiǎn)述王希孟《千里江山圖卷》的藝術(shù)價(jià)值。
《千里江山圖卷》全長(zhǎng)十二米，為全景青綠山水，氣魄宏大，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，內(nèi)容豐富，充分體現(xiàn)出中國(guó)畫散點(diǎn)透視的優(yōu)點(diǎn)。此畫在表現(xiàn)形式方面，一般運(yùn)用青綠山水傳統(tǒng)的勾勒法，嚴(yán)謹(jǐn)精微，一絲不茍。樹干和遠(yuǎn)山的表現(xiàn)又沿用沒(méi)骨法或帶有寫意筆趣，山坡有皴法和點(diǎn)染。設(shè)色厚重，色彩運(yùn)用十分成功，為宋代宮廷畫精細(xì)美麗青綠山水的代表。
《林泉高致集》郭熙非常重視對(duì)自然靜物的觀察研究，不僅闡述了自然山水的規(guī)律，四時(shí)朝暮風(fēng)雨明晦的細(xì)致特征，而且強(qiáng)調(diào)畫家觀察表現(xiàn)的特點(diǎn)。“山形步步移，山形面面看”，畫家必須選取動(dòng)人的景色加工提煉，郭熙非常強(qiáng)調(diào)畫家要有豐富的修養(yǎng)和嚴(yán)肅認(rèn)真的創(chuàng)作態(tài)度，提出畫家必須“所養(yǎng)擴(kuò)充”“所覽淳熟”“所經(jīng)眾多”“所取精粹”，才能避免畫中思想表達(dá)膚淺和形象一般化，文中對(duì)山水畫中細(xì)部與整體、山水之間的關(guān)聯(lián)與襯托、掌法、透視、筆墨、色彩等方面也有不少具體的論述。
南宋 ：劉、李、馬、夏
4．花鳥畫北宋：趙佶 崔白南宋：法常（寫意花鳥）
崔白花鳥畫的特點(diǎn)？
答：崔白是北宋后期花鳥畫家．宋神宗時(shí)入畫院，能畫山水人物，佛道。尤擅花竹羽毛。所畫題材廣泛，喜畫葦岸、蘆汀、寒塘、秋江，尤以畫帶有野情野趣的敗荷鳧雁而馳名。在表現(xiàn)上，善于把花鳥放在一定的自然環(huán)境中表現(xiàn)它們的變化及相互聯(lián)系，技巧熟練、設(shè)色清淡，崔白的出現(xiàn)，改變了皇派控制北宋畫院花鳥畫百年之久的局面，推動(dòng)了花鳥畫的繁榮和發(fā)展，代表作有《雙喜圖》《寒鵲圖》。
9.趙佶花鳥畫的特點(diǎn)？
答：趙詰能詩(shī)文，擅書畫，藝術(shù)造型上生動(dòng)逼真、精密不茍、色彩濃艷華貴。情節(jié)上帶有委靡柔媚的成分。
5．文人畫的概念、特點(diǎn)（“院體畫”的概念、特點(diǎn)）
北宋：文同
你怎樣評(píng)價(jià)北宋院體花鳥畫風(fēng)格？
宋初黃氏畫派符合帝王貴族審美要求，習(xí)用的‘勾勒暈色’法形成院體標(biāo)準(zhǔn)畫風(fēng)獨(dú)霸畫院。直到熙寧、元豐年間，趙昌、易元吉、崔白、吳元瑜的出現(xiàn)才將其打破，趙昌重視觀察寫生，體品賦彩鮮潤(rùn)、造型準(zhǔn)確，畫風(fēng)簡(jiǎn)潔明快、清新雋逸《四喜圖》《蛺蝶圖》。崔白不受約束，勇于破格，柔和徐黃二體，別創(chuàng)一種‘體制清淡、體風(fēng)疏通’的畫風(fēng)，《雙喜圖》。易元吉擅畫猿猴獐鹿，到吳元瑜時(shí)期，院體花鳥一洗陳規(guī)舊飛，北宋中葉以來(lái)的花鳥畫變革，終于徹底完成。
南宋：楊無(wú)咎、趙孟堅(jiān)（文人士大夫的墨梅、墨竹）
南宋院體山水畫的共同特點(diǎn)是什么？有哪些代表畫家和代表作？
李唐早期代表作《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》，晚期有《清溪漁隱圖》；劉松年《四景山水圖卷》；馬遠(yuǎn)《踏歌圖》《梅石溪鳧圖》；夏珪《溪山清遠(yuǎn)圖卷》《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》
《清溪雪隱圖》：以巧妙的掌法剪裁和淋漓粗放的渲染，表現(xiàn)河畔的濃蔭下的幽濕涼爽，筆法上的木斧皴更加簡(jiǎn)練概括，體現(xiàn)了畫家對(duì)新的藝術(shù)意境的追求。
《村醫(yī)圖》：李唐所畫的《村醫(yī)圖》描繪江湖郎中給農(nóng)民動(dòng)手術(shù)的情景，病人的痛苦、家屬的憂慮、小孩的畏懼等，都通過(guò)了面部表情作了細(xì)致的刻畫，一定程度上反映了封建社會(huì)農(nóng)村生活的貧困與苦難。
《采薇圖》：李唐所畫，選取殷商亡國(guó)后，伯夷叔齊恥食周粟，入首陽(yáng)山采薇，表示堅(jiān)決不與周朝合作的故事。伯夷叔齊在古代作為有骨氣的人物，長(zhǎng)期被人們所稱頌，畫中伯夷叔齊須發(fā)蓬松，目光堅(jiān)強(qiáng)，表情剛毅的形象，表現(xiàn)了不怕惡劣環(huán)境而視死如歸堅(jiān)守節(jié)操的決心，水墨繪出的山林、老樹對(duì)人物性格和環(huán)境氣氛的成功起著烘托的作用。
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