國畫山水畫之“山石”畫法
山水畫中，山石常常緊靠在一起。
作為山水畫的必需基本功，山石畫法也極為多變和講究。
很多初學(xué)者認(rèn)為，畫山水就是把一堆形狀各異、大小不一的石頭堆畫到一起。
這就導(dǎo)致很多時候完成的作品非常不協(xié)調(diào)，山石的位置、角度關(guān)系都有問題，缺失美感。
那今天，三境書畫院就給各位帶來山水畫「山石畫法」教學(xué)，一起來學(xué)習(xí)吧。
準(zhǔn)備畫「山石」的畫具
畫「山石」需要準(zhǔn)備以下工具：
■ 毛筆中鋒狼毫筆■ 顏料墨汁、花青、赭石■ 紙張生宣
接下來文章將從“石”、“山”兩部分展開演示畫法教學(xué)，囊括了山水畫主要的山形畫法和皴法技法。
■ 5種山形畫法山巒、山峰、山坡、山脈和遠(yuǎn)山；■ 7種皴法技法斧劈皴、披麻皴、折帶皴、云頭（卷云）皴、米點(diǎn)皴、雨點(diǎn)皴、解索皴
內(nèi)容非常全面，建議保存收藏，畫山水時拿出來，反復(fù)臨摹學(xué)習(xí)。
不同「石頭皴法」如何畫？
石為“山之骨”，畫山先畫石。
因地質(zhì)不同，山石可分成水成巖、火成巖、變質(zhì)巖等，其表現(xiàn)出的形態(tài)和紋理也不同。
所謂“石分三面”就是要通過畫，表現(xiàn)出山的凹凸陰陽，畫出立體感。
畫石的步驟，大致可分為勾、皴、擦、點(diǎn)、染、提等幾步才能完成山石皴法。勾由中鋒或側(cè)鋒畫石塊輪廓，確定其形狀；
皴根據(jù)山石紋理，用各種線條或點(diǎn)畫畫出石頭質(zhì)感；
擦皴的補(bǔ)充，讓山石造型更具整體感；
染 以淡墨大筆渲染石頭暗面，表現(xiàn)明暗關(guān)系；
點(diǎn)濃墨或淡墨點(diǎn)出山石上的苔點(diǎn)其中，皴法是山水畫特有的繪畫技巧，可以具象的展現(xiàn)山川地貌。
而且，通過中國山水畫家百年累積的觀察實(shí)踐，逐漸發(fā)展出石頭的各種皴法。
我們挑選了山水畫中比較常用、簡單的7種山石皴法教給大家，分別是：斧劈皴、披麻皴、折帶皴、云頭（卷云）皴、米點(diǎn)皴、雨點(diǎn)皴、解索皴。
01
斧劈皴斧劈皴畫出的水墨蒼勁，有如刀砍斧劈；因此這種皴法多用來表現(xiàn)質(zhì)地堅(jiān)硬、棱角分明的山石。斧劈皴分為大斧劈皴、小斧劈皴兩種畫法。
大斧劈皴用筆蒼勁直下，適合表現(xiàn)大塊面的山石。
①勾皴并舉，用側(cè)鋒長線畫出局部山石結(jié)構(gòu)，用短斧劈皴畫出第一面石塊的效果；
② 逐漸給石塊第一面加皴，勾出石塊暗面結(jié)構(gòu)，墨色由淡到濃；
③ 用長線勾出石塊第三面的輪廓，用長斧劈皴畫出石塊體積感；
④ 待墨干后，用蘸水較多的淡墨染暗面；也可在此基礎(chǔ)上上色，亮部染赭石色，暗部染螺青色（花青+少許藤黃和墨色）。
小斧劈皴多表現(xiàn)山石的細(xì)致結(jié)構(gòu)，能體現(xiàn)山勢峻瘦削利、古樸遒勁的氣質(zhì)。
① 蘸濃墨，中鋒用筆勾畫山石輪廓及脈絡(luò)；
② 枯筆蘸濃墨，側(cè)鋒用筆，皴刮出石塊明暗，筆觸之前不要重復(fù)；
③ 待皴筆干后，用含水較多的淡墨染暗面石頭，頂部留白，加強(qiáng)立體感。
02
披麻皴這是線披皴的一種畫法 ，其線條好似分散披離的麻皮。常用來表現(xiàn)江山丘陵山巒，土坡或峰棱不太明顯的石塊。
① 畫山石常用局部外擴(kuò)法，即畫好一個局部再進(jìn)行擴(kuò)展，所以首先我們在左下角，由里到外勾勒一個山頭，線條要挺直、流暢，筆氣貫通；
② 蘸濃墨，繼續(xù)勾勒外面及遠(yuǎn)處的山石輪廓；
③ 勾畫山石主要脈絡(luò)；
④ 用側(cè)筆或干筆進(jìn)行皴擦，長披麻皴和短披麻皴結(jié)合使用，用中鋒筆，圓而無圭角，待墨干后用淡墨統(tǒng)一罩染。
03
折帶皴畫出的墨線如“折帶”，折帶皴由此得名。此皴法用于表現(xiàn)方解石塊和水巖層的結(jié)構(gòu)。
① 由上至下畫石層，中鋒拖筆，側(cè)鋒轉(zhuǎn)折橫刮，向左行逆鋒向前，再轉(zhuǎn)折向下；
② 勾、皴并舉塑造山石形狀；
③ 石頭紋路用干筆擦畫；
④ 最后畫遠(yuǎn)處山石，用淡墨進(jìn)行罩染；
⑤ 山石暗面加擦筆，用稍濃墨色點(diǎn)。
04
云頭（卷云）皴云頭皴運(yùn)筆多屈曲迂回，向中心環(huán)抱猶如抱云彩，因此得名。此法主要表現(xiàn)黃河流域的丘陵山川，著重表現(xiàn)北方山水崢嶸、蒼健之貌。
① 圓筆中鋒，以濕筆勾勒出第一朵“云頭”，轉(zhuǎn)彎處線條略寬、顏色略深；
② 由上至下生發(fā)，確定山形的大致走勢，運(yùn)線的筆法近似于蟹爪枝；
③ 連勾帶皴，山石的暗面加以擦筆畫完山石整體外形；
④ 添加皴筆和擦筆，待山石形狀基本畫完之后，用淡墨進(jìn)行罩染，最后用濃墨進(jìn)行提點(diǎn)。
05
米點(diǎn)皴米點(diǎn)皴是米芾、米友仁父子從董源的米點(diǎn)皴變化而來的，常用于表現(xiàn)江南山水間清晨雨后之云霧變幻、煙樹迷茫的景象。
① 中鋒運(yùn)筆，勾出近處山頭，線條上實(shí)下虛，墨色上濃下淡；
② 再畫遠(yuǎn)處山頭，采用S形構(gòu)圖法，山脈迂回，用線需流暢；
③ 羊毫蘸足墨，筆尖蘸濃墨，臥筆而點(diǎn)，點(diǎn)出山石上的植物；由外而內(nèi)，快速點(diǎn)皴，表現(xiàn)山石的明暗效果；
④ 待墨色至七成干時，可以在山頭和外沿上進(jìn)行復(fù)點(diǎn)，使之結(jié)實(shí)厚重。
06
雨點(diǎn)皴雨點(diǎn)皴又稱雨打墻頭皴，能表現(xiàn)出山石的蒼勁厚重感。
① 先用中鋒勾畫山石的礬頭及山石輪廓，線條宜渾厚濃重；
② 豐富山石的矩形，注意排列的疏密關(guān)系；
③ 逆筆中鋒皴畫短而直的線條，用線要密集、筆氣要連貫；
④ 反復(fù)勾皴點(diǎn)擦，使山石更加渾厚結(jié)實(shí)；山石暗面皴點(diǎn)應(yīng)更加密集，墨色相對較濃。
07
荷葉皴荷葉皴，其皴法結(jié)構(gòu)主體形如荷葉的筋脈而得名。常用來表現(xiàn)堅(jiān)硬的石質(zhì)山峰，經(jīng)自然剝蝕后，巖石出現(xiàn)深刻的裂紋。
荷葉皴外輪廓亦柔亦剛，柔美地表現(xiàn)江南土質(zhì)山脈經(jīng)雨水沖刷形成的肌理效果，剛勁地表現(xiàn)北方的高山峻峰。
① 畫出山頭，線條由上至下生發(fā)，上粗下細(xì)，上實(shí)下虛；
② 用荷葉皴畫山石，皴筆從峰頭向下屈曲紛披，注意用線不能太粗；
③ 將山石看成敗落的荷葉或倒著的樹枝，開始皴畫；邊勾邊皴，線條起筆稍微停頓，收筆虛
④ 用淡墨色進(jìn)行山石的罩染。
不同「山形」如何畫？
畫山要先了解山的部位和結(jié)構(gòu)。
山有巔、嶺、岫、崖、巖、巒、川、壑、澗、陵、坂：
山的最高處為山巔，正面是山面，反面是山背，聯(lián)結(jié)處是山脊，旁邊為山肩，中段為山腰，最下為山腳；形勢峻拔者為峰，低矮較圓的山頭為巒。
群山最高大者為主峰，其他無數(shù)群峰（客體山）環(huán)抱主體山峰。在迂回曲折的走向中，氣脈相通，山脈就顯現(xiàn)出來了。
我們挑選的常用、簡單的5種山形畫法教給大家，分別是：山巒、山峰、山坡、山脈和遠(yuǎn)山。
01
山巒山巒就是連綿的山體，地勢險峻，坡度陡峭。畫山巒時用筆隨意，干濕均可。
① 從紙張的正面中部落筆畫線，確定中心位置；
② 沿第一步的輪廓畫出山脊；調(diào)和淡墨，皴畫山脈，表現(xiàn)山石細(xì)部的紋路；線條要疏密有致，墨色要有干濕和濃淡的自然變化
③ 繼續(xù)向后延伸，線條交搭蜿蜒，相互呼應(yīng)，氣脈相連；
④ 沿著邊際輪廓線以弧形皴擦，皴擦并用，可使骨肉均勻，剛?cè)嵯酀?jì)；蘸淡墨，用散鋒枯筆皴擦山巒的暗部，使石塊的表面質(zhì)地更加粗糙，體積感更強(qiáng)。
02
山峰山峰為尖狀山頂，有斷層和褶皺，多由巖石構(gòu)成。
畫時墨色要有明顯的濃淡干濕的變化，連勾帶皴，皴的方向要隨石頭的走向而變。
① 筆尖蘸濃墨，勾畫外輪廓線，用筆要有頓挫；
② 繼續(xù)用筆向后延伸，墨色要有深淺濃淡的不同變化；
③ 采用淡墨皴擦山體的暗部，使山石的明暗面基本顯現(xiàn)；
④ 以枯筆之勢，自上而下繼續(xù)皴畫山石的暗部；
⑤ 蘸取重墨，在山石暗部點(diǎn)苔；點(diǎn)苔時要分清山石的陰暗面與山石的起伏面。
03
山坡
山坡是介于山頂與山麓之間的部分，平緩而矮小。
雖坡度疾緩不大，但畫時也要有曲折頓挫的變化，整體造型較山峰、山巒要平和。
① 蘸取濃墨，筆中水分要適當(dāng)，中鋒用筆，畫出山坡的頂面；
② 畫出山坡的側(cè)面，山凹處用淡墨皴擦一下；
③ 在遠(yuǎn)處增加一個高坡，形成呼應(yīng)；
④ 待墨色干透后，用淡墨點(diǎn)之染山坡的凹處。
04
山脈
山脈是沿一定方向延伸，由若干條山嶺和山谷組成的山體。因如脈絡(luò)狀，所以稱為山脈。
與其他山石相比，山脈有明顯的褶皺。
因此畫時要掌握山脈的具體特征后再下筆，輪廓線要清晰而多變化；要根據(jù)不同的塊面描繪虛實(shí)，表現(xiàn)出山脈的厚重雄渾。
① 從山脈的最前端開始，勾勒輪廓。切忌用筆瑣碎，應(yīng)著重抓住山石的主要結(jié)構(gòu)，用筆可剛?cè)嵯酀?jì)，力求達(dá)到虛實(shí)多變的效果；
② 掌握山體的外輪廓及態(tài)勢規(guī)律，中景山體層次分明，整體要多變，要注意體現(xiàn)石頭的體積感、空間感；
③ 蘸淡墨，皴擦山體的明暗部分，再蘸濃墨點(diǎn)苔，要分清山體的整體明暗關(guān)系；
05
遠(yuǎn)山遠(yuǎn)山，山峰重疊，形成山體時隱時現(xiàn)，與天際相連的景象。要注意遠(yuǎn)、中、近的不同層次距離。
一般情況下，近山和遠(yuǎn)山的外貌是很相近的，所以畫遠(yuǎn)山時不要與近山外形差距太大。
但也有例外，當(dāng)近山畫得尖而碎、畫面顯得散亂時，則可以用比較整體的遠(yuǎn)山來籠住畫面的氣勢。
反之，若近山整體比較實(shí)，那么畫細(xì)碎的遠(yuǎn)山時畫面要有透氣的地方。
① 用淡墨繪制遠(yuǎn)山，再以側(cè)鋒運(yùn)筆，皴擦出山體的暗面結(jié)構(gòu)；
② 筆尖蘸淡墨，繼續(xù)向旁邊延伸，線條要疏密有致；
③ 調(diào)淡墨，側(cè)鋒用筆，擦染出遠(yuǎn)處山石的暗部，加強(qiáng)畫面的質(zhì)感；繪制時要有干濕濃淡的變化；
④ 添加遠(yuǎn)處的山石，使畫面更加飽滿；再在山體上點(diǎn)苔，使山石的形態(tài)更有厚重感；
遠(yuǎn)山的畫法可點(diǎn)染，也可勾勒填色，還可以點(diǎn)染與勾勒交替進(jìn)行，這就要看畫面的需要了。
從隋唐開始，山水畫就已成為獨(dú)立創(chuàng)作體系；至五代、北宋時期，山水畫技藝日趨成熟。
寫意山水并不是客觀自然景色的再現(xiàn)，而是畫者心悟跟自然景色撞擊產(chǎn)生的“火花”。
它比自然景色更加絢麗、更具震撼力。
中國山水畫追求形神兼?zhèn)?，既含情又寓理，講求“天人合一”。要想畫好山水，看似簡單，實(shí)則略有難度。
但相信按照上面的方法加強(qiáng)練習(xí)，各位的山水技藝就會有所進(jìn)步。
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