謝縉師法王蒙、趙原，此圖主要取王蒙法，寫似拳石的山嶺高聳，遠(yuǎn)山隱顯；嶺下峰回路轉(zhuǎn)，樹林蒼盛，在高大的松樹中，透露出一舍草堂庭院，主人似與訪者交談詩文。明代文人畫家多作此類意境，反映出明代文人居士喜好避世隱居的心理。左上作者自題并款署：“永樂戌歲上巳日，葵丘謝縉識(shí)。”圖中有杜瓊及清光緒間浙江諸暨陳聲（陳洪緩后裔）的藏印。永樂戊戌為公元1418年，是謝縉晚年的佳作。
戴進(jìn)（公元1388—1462年），字文進(jìn)，號(hào)靜庵、玉泉山人，浙江杭州人。宣德間（公元1426—1435年）官直仁智殿待詔，繪畫臨摹精博，得唐宋諸家之妙，故道釋、人物、山水、花果、翎毛、走犬等，無所不工。山水師馬遠(yuǎn)、夏圭，并了法郭熙、李唐，俱遒勁蒼闊，境界深遠(yuǎn)辦物、佛像能變通運(yùn)筆，頓挫有力；喜作葡萄配以勾勒竹、蟹爪草，另具格調(diào)。畫在明中葉曩鄉(xiāng)較大，是“浙派”創(chuàng)始人。
畫峻嶺虬松，茅堂臨溪，后倚飛瀑，中藏寺觀，得深山幽居之意。載進(jìn)幼年學(xué)畫於葉澄，隨后對(duì)南宋李唐、馬遠(yuǎn)潛心追摹，所得獨(dú)多，山水人物俱臻佳妙，為一時(shí)之冠，繪畫才能比較全面，師承廣泛，畫風(fēng)多樣，并能自出新意，形成雄健豪放、遒勁蒼澗的水墨山水新風(fēng)，影響深遠(yuǎn)。此圖筆墨蒼勁，如此大幅，布置精密，峰巒重疊，頗見生機(jī)，為其晚年的杰作。
陳錄（生卒年未詳），字臺(tái)章，以字行，號(hào)如隱居士，會(huì)稽（今浙江紹興）人。善墨梅、松、竹、蘭，筆意儒雅，與王謙齊名。筆力實(shí)過之。正統(tǒng)十一年（公元1446年）當(dāng)作《墨梅圖》。
畫皓月當(dāng)空，月下老梅勁挺，繁斡競爭凌代，狀如捧月，頗有氣勢；繁花如雪，暗透清香。斡枝的粗細(xì)、疏密交織，梅花與斡枝的黑白襯托，旋律韻味俱生。用筆挺秀，墨色幽雅，巧得清輝。左方自題：“會(huì)稽如隱居士陳章寫玉兔爭清。”鈐印三方，一方“靜齊”，另兩方文不清。
孫?。ㄉ淠晡丛敚蛔鲗O龍，字縱吉，又字廷振，號(hào)都癡，武進(jìn)（今江蘇常州）人。開國忠愍侯之孫，宣德間入直內(nèi)廷，官至侍御。后知新安府。畫翎毛草蟲，全以彩色渲染，融合徐熙落墨花及趙昌沒骨法而有所發(fā)展，生動(dòng)鮮活，自成一家。對(duì)后世影響甚大。
一獅頭大鵝，側(cè)身臨溪立於芙蓉花石之下，形態(tài)生動(dòng)，栩栩如生，仿佛似聞其鳴。芙蓉偃斜上伸，仰挹風(fēng)露，意態(tài)雅逸。鵝用勾染法，花用點(diǎn)染法，枯潤線濃，掩映相發(fā)，渾樸清麗。將勾、染、點(diǎn)有機(jī)地融於一體，既瀟灑放逸，又秀麗典雅，寄新意於法度之上，得妙理於豪放之外，風(fēng)格獨(dú)異。無款。鈐朱文“孫隆圖書”、“金門侍御”、“開國忠愍侯孫”三印。
南村別墅圖 明 杜瓊
紙本 墨筆 設(shè)色 縱33.8厘米 橫51厘米 各幅略有大小
上海博物館藏
杜瓊（公元 1396—1474年），字用嘉，號(hào)東原耕者、鹿冠道人。江蘇蘇州人，經(jīng)學(xué)淵博，善詩文，山水還宗董源，近法王蒙，多用乾筆皴擦，淡墨烘染，風(fēng)格秀拔遒麗，開吳門派的先聲。亦工人物。私謚淵孝。著有《東原集》、《紀(jì)善錄》、《耕余雜錄》等。
此冊(cè)為依據(jù)陶宗儀撰《南村另墅十景詠》景而圖寫，分別為：竹主居、蕉園、來青軒、拂鏡亭、羅姑洞、蓼花庵、鶴臺(tái)、魚隱、蠃室計(jì)十幅。
別墅主人陶宗儀是元末明初頗有聲望的文學(xué)家、史學(xué)家，著作甚富，安貧自甘，不慕利祿，人稱南村先生。杜復(fù)為陶宗儀的徒學(xué)弟子，特繪此別墅圖冊(cè)，“以志不忘”。此選羅姑洞、鶴臺(tái)兩幅。
藝術(shù)手法樸素自然，筆墨技法，較多吸收了黃公望、王蒙的長處。皴染縝密松秀，墨韻滋潤蒼茫，設(shè)色清淡明澈，具有文人畫儒含蓄的特征。
圖冊(cè)前有明周鼎篆畫題引首“南村別墅”，冊(cè)后有作者在正統(tǒng)癸亥（公元1443年）補(bǔ)錄陶宗儀《南村別墅十景詠》言辭題跋。接后，有明吳寬、楊循吉、文壁、周嘉胄、朱泰禎、李日華、陳繼儒、董其昌、王鐸等人題識(shí)，清費(fèi)含慈觀款。
苦瓜鼠圖 明 朱瞻基
紙本 淡設(shè)色 縱28.2厘米 橫38.5厘米
故宮博物院藏
朱瞻基（公元1399—1435年），朱元璋曾孫，建元宣德，廟號(hào)宣宗，在位十年（公元1425-1435年）。自號(hào)長春真人。雅尚翰墨，書法出沈華亭兄弟而能出於圓熟之外，以運(yùn)勁發(fā)之。尤工繪事，山水、人物、走獸、花鳥、草蟲無不臻妙。當(dāng)作圖書贈(zèng)重臣，上書年月及受賜者姓名，鈐“廣運(yùn)之寶”、“武英殿寶”及“雍熙世人”等印章。
畫繪小鼠踞石上，回首仰望苦瓜，瓜藤攀援竹枝，長草出於石縫。小鼠茸毛用乾筆皴擦，富有質(zhì)感：顧盼之情，亦很生動(dòng)。瓜葉、草葉用水墨寫意法，藤枝揮灑如草書。石的勾勒、點(diǎn)皴極似趙孟頫。筆墨多取自元人水墨花卉、竹石書法，具較多生拙的文人書意趣。自識(shí)“宣德丁未，御筆戰(zhàn)寫”。朱瞻基時(shí)年二十九歲。上鈐“廣運(yùn)之寶”一印。\
秋江魚隱圖 明 姚綬
紙本 設(shè)色 縱162.2厘米 橫59厘米
故宮博物院藏
姚綬（公元1422—1495年），字公綬，號(hào)丹皇，又號(hào)云東逸史，浙江嘉興人。天順八年（公元1464年）舉進(jìn)士，授監(jiān)察御史，官江西永寧知府。王書畫，兼能詩，山水宗吳鎮(zhèn)，也取法趙孟頫、王蒙，好作沙坳水曲影色，墨色蒼潤，間寫竹石，筆致瀟灑。\
畫群山間水面寬闊，近處臨水山坡上，喬木高聳，枝葉繁茂，樹蔭下泊一小舟，一宦者著袍服，戴烏紗，坐船頭持竿而釣。山石、樹木畫法近元人而有所變化，風(fēng)格蒼秀清逸。上方自題詩跋。鈐“云東仙館”、“紫霞碧月翁”印二方。上詩堂有董其昌跋。
鷹擊天鵝圖軸 明 殷
絹本 設(shè)色 縱158厘米 橫89.6厘米
南京博物館藏
殷偕（生卒年未詳），字汝同，金陵（今南京）人。殷善之子，花卉翎毛，能傳父藝。
作者描繪鷹擊天鵝的瞬間。天鵝被襲，頓失平衡，翻滾下墜，猶作掙扎，背景以茫茫湖水，蘆荻隱約，更顯出高遠(yuǎn)凌虛，搏擊天外，畫法工細(xì)。毛羽先用淡墨勾出，再用白粉細(xì)描，柔毛茸茸，體現(xiàn)了院體畫的風(fēng)格傳統(tǒng)。鈐有：“錦衣都指揮殷偕”朱文方印和“御用監(jiān)大韋氏藏珍玩”收藏印。
山茶白羽圖 明 林良
絹本 設(shè)色 縱152.3 厘米 橫77.2厘米
上海博物館藏
林良（約公元1416—1480年）， 字以善，南海（今廣州）人。弘治拜工部營善所丞，直仁智殿改錦衣衛(wèi)百戶，與四明呂紀(jì)先后供奉內(nèi)廷。善畫花果、翎毛，著色簡淡，備見精巧。其水墨禽鳥、樹石，繼承南宋院體畫派放縱簡括筆法，遒勁飛動(dòng)，有類草書，墨色靈活，為明代院體花鳥畫變格的代表作家，也是明代水墨寫意畫派的開創(chuàng)者。
圖寫山野一隅，屹岸上佇立著一雙神態(tài)俊逸的雄白雉，雌白雉在崖下過步。石后山茶樹枝葉疏落有致，紛開粉紅色的花朵。一對(duì)喜鵲在樹斡上跳躍喳叫。洋溢著觀騰的氣氛。林良長於水墨寫意禽鳥，而此圖用精細(xì)的工筆勾勒，敷色鮮妍雅麗，發(fā)揚(yáng)了宋代院體畫周密不茍的寫生傳統(tǒng)，崖石和樹斡則以勁健縱放的得寸進(jìn)尺墨皴染，形成了工寫結(jié)合、剛?cè)嵯酀?jì)的藝術(shù)神采，是較工整的代表作。圖上署款“林良”。
梅茶雉雀圖 明 呂紀(jì)
絹本 設(shè)色 縱183.1厘米 橫97.8厘米
浙江省博物館藏
呂紀(jì)（公元1477—？年），字廷振，號(hào)樂愚，浙江寧波人。弘治中供事仁智殿，為宮廷作畫，官錦衣衛(wèi)指揮。 擅畫臨古花鳥，近學(xué)邊景昭，還宗南宋院體，多以鳳凰、仙鶴、孔雀、鴛鴦之類鳴禽為題材，雜以花樹濃盛，畫面燦麗清新有致。亦作粗筆水墨寫意者，筆勢勁健奔放，與林良相近，與邊景昭同為明代院體花鳥畫中的臨古派的代表作家。
著色雪景，寒意茫茫。坡石上，白梅老斡欹曲，雙雉樓息斡上，一正一反，側(cè)首相互呼應(yīng)，形態(tài)生動(dòng)，樹根處，隱露蘭竹業(yè)草，梅枝虬曲凌空，花雜疏密散聚，氣勢飛動(dòng)，更增寒意。數(shù)雀聚樓梅枝，山茶紅映其間，正如《無聲詩史》所評(píng)“設(shè)色鮮麗，生氣奕奕”。遠(yuǎn)處崗阜覆雪，間水曲流，冷壑荒寂。圖右款署“四明呂紀(jì)”。
殘荷鷹鷺圖 明 呂紀(jì)
絹本 設(shè)色 縱190厘米 橫97.8厘米
浙江省博物館藏
呂紀(jì)（公元1477—？），字廷振，號(hào)樂遇，浙江寧波人。弘治中供事仁智殿，為宮廷作畫，官錦衣衛(wèi)指揮。擅畫臨古花鳥，近學(xué)邊景昭，還宗南宋院體，多以鳳凰、仙鶴、孔鶴、鷺鷥線發(fā)現(xiàn)，倉皇竄入荷葉蘆草業(yè)中，張嘴尖聲鳴叫，撲騰雙翅，企圖躲過蒼鷹的襲擊。鷺絲的騰竄又驚動(dòng)了原樓息水面的兩雙野鴨，它們驚恐地注視著從天而降的災(zāi)難之神。和者的畫幅下半部，用錯(cuò)落紛披的筆法，把蘆葦和殘敗的荷葉、蓮蓬畫得西歪東倒，增添了一種動(dòng)蕩不安的情緒，便悲劇效果起了瀉染的作用。生物界弱肉強(qiáng)食的爭斗被表現(xiàn)得如此淋漓盡致，是作者觀察生活的細(xì)致，還是另有所喻呢？令人深思?？睢捌芳o(jì)”，下鈐“四明呂廷振印”一方。
劉海戰(zhàn)蟾圖 明 劉俊
絹本 設(shè)色 縱139厘米 橫98厘米
中國美術(shù)館藏
劉俊（生卒年未詳），字廷偉，善山水，入能品，人物也佳。官錦衣都指揮，為宮廷畫家。
畫劉海居中，呈正面像，雙手持蟾，情態(tài)和善觀悅：寬袍大袖，衣帶飄動(dòng)，與海濤相諧，一派得道成仙之相。畫風(fēng)工謹(jǐn)，設(shè)色淡雅；衣紋用筆，剛?cè)嵯酀?jì)；海濤以戰(zhàn)筆勾描，具有裝飾性。右下水紋間置“劉俊”二字。經(jīng)鄧拓藏，后捐獻(xiàn)國家。
北觀圖 明 陶成
紙本 設(shè)色 縱27.8厘米 橫124厘米
上海博物館藏
陶成（生卒年未詳），字孟學(xué)，一作懋學(xué)，號(hào)云湖仙人，寶應(yīng)（今江蘇寶應(yīng)）人，成化七年（公元1471年）舉人。生性疏狂，多才藝，詩文古樸。書善四體，擅畫花鳥人物，山水多用青綠，濃麗蔚拔，喜作勾勒，竹兔與鶴鹿均妙，隨意畫山水、花鳥、人物，都逼肖南宋人。鞭蓉稱神品，為切所珍。
此圖用墨筆雙勾數(shù)莖細(xì)竹，描繪精確，頗得元李衍勾竹的遺法；鳧鴨則用淡墨簡筆畫出臥息的神態(tài)。滿地細(xì)草茸茸，間以汁綠密點(diǎn)烘染，益視出竹、鴨的潔瑩。用棣書自題：“玉樹亭亭，瑩澈霜信，能永寶之，張侯世胤。云湖仙人陶為為天鏖契兄寫?！碑嬍酚涊d陶成畫山水擅用青綠，烘染空靈。這種畫法於此圖亦得見證。
圖卷前有程敏政弘元年（公元1488年）題《北觀序》，記述陶成北游經(jīng)歷，又謂李東陽曾為此圖題“北觀”兩字引首，又有詞林諸文士題識(shí)，現(xiàn)勻已失去。清王文治復(fù)有兩題、羅天池一題，王文治并補(bǔ)題引首“北觀”?！哆^云樓書畫記》著錄中定名為《業(yè)笪水鳥圖》。
灞橋風(fēng)雪圖 明 吳偉
故宮博物館藏
吳偉（公元1459—1508年），字士英，號(hào)魯夫，更字次翁，號(hào)小仙，湖北武昌人。幼弧貧，流落常熟為人收養(yǎng)，自弄筆墨習(xí)畫山水人物。成化間為宮廷作畫，官仁智殿待詔。弘治時(shí)孝宗晉授其為錦衣衛(wèi)百戶，賜“畫狀元”印章。人物宗吳道子，取法南宋畫院體格，筆勢奔放。早年作白描，則以秀勁見長，兼能寫真。山水取景多片石一樹，落筆健壯，近學(xué)載進(jìn)，還師馬還、夏圭而較放縱。是明代中葉繼功進(jìn)后“浙派”健將，從學(xué)者頗多，從稱“江夏派”。
灞橋在陜西長安縣東，亦稱霸橋，唐人送另者多於此折柳相贈(zèng)，有“霸橋折柳”典故。又有“詩思在橋風(fēng)雪中驢子上”之說，故畫家亦常以“灞橋風(fēng)雪”為畫題。此圖繪一老者騎驢在風(fēng)雪中過橋，低首沉思。為烘托主題，景作山野縣崖，樹木凋零，風(fēng)雪彌漫，河流封凍，寒氣迫人。署款“小仙”，鈐“吳偉”一印。側(cè)鋒臥筆，線條粗簡，水墨淋漓，一次皴染，頗得氣勢，騎驢人物雖極簡率，而形態(tài)生動(dòng)。放縱有余，精嚴(yán)不足，為吳偉山水畫風(fēng)定型后的面貌。
雜畫 明 郭詡
紙本 設(shè)色 墨筆 縱28.5厘米 橫46.5厘米（每頁略有大?。?br>
上海博物館藏
郭詡（公元1456—約1529年），字仁宏，號(hào)清狂，江西泰和人。專力於書畫，多游名山。弘治中徵人京師，授錦衣官，固辭不就。擅作寫意人物，信手點(diǎn)后期，筆勢飛動(dòng)，尤善雜畫小品。筆墨簡括，用沒骨法畫花鳥，頗有生趣。
此圖冊(cè)繪蕉石婦嬰、青蛙草蝶、青山花村、雞冠蛺蝶、竹石秋菊、草亭犯錯(cuò)誤艇、蘆塘芥菜、溪山空亭等八圖，每圖自題七絕一首，單發(fā)畫意。此選二幅。
《蘆塘芥菜圖》上題詩：“金盤堆滿紫峰，此味人能幾得逢。不似此根滋味好，瓦盆相對(duì)日從容?！奔耐兴粦俑桓毁F，狷介自高的志向?！督妒瘚D嬰圖》是他工筆人物畫的代表作，白描的線條細(xì)柔飄逸，具有凝靜的格調(diào)。山水畫以筆墨縱恣酣暢見長。在花鳥的表現(xiàn)技法上更具創(chuàng)造性，如青蛙、 蝶和雞冠花、水草等，純用色彩勾劃點(diǎn)染，色澤鮮潔而運(yùn)筆簡練，生物的形態(tài)栩栩如生；芥菜、竹菊等畫法，也顯見他水墨寫意的嫻熟 工力。
圖岫上鈐有“仁宏”、“清狂”、“典篤子”、“一齊”等名號(hào)印，其中后面三個(gè)字號(hào)為歷來畫史所失載。
題竹圖 明 杜堇
絹本 設(shè)色 縱189.5厘米 橫104厘米
故宮博物院藏
杜堇（生卒年未詳），有極居、古狂、青霞亭長等號(hào)，丹徒（今江蘇鎮(zhèn)江）人，古籍燕京（今北京市），成化中試進(jìn)士不第，絕意進(jìn)取。工詩文，通六書，善繪事，取法南宋院畫體格，最工人物，筆法細(xì)勁暢利，當(dāng)時(shí)推為白描高手，又能作飛白體。亦善山水、花卉、鳥獸、界畫樓臺(tái)，嚴(yán)整有法。
圖繪一老者持筆對(duì)竹題詩，左側(cè)一小童捧硯侍候，右側(cè)一老一少旁觀。背后巨崖襯托，石欄彎曲，竹林蒼翠，枝葉繁茂。觀其情節(jié)，應(yīng)是“東坡題竹”的故事。人物刻劃細(xì)膩，設(shè)色淡雅。東坡寬袍大袖，峨冠長髯，風(fēng)度灑逸。衣紋多用“釘頭鼠尾描”，勁健有力。竹午濃淡還近分明，枝葉賂背扶疏，筆法秀逸，清翠如水。左上題詩云：“竹色經(jīng)秋似水清，小闌涼氣午來生；新詩題上三千首，散作鏗金戛玉聲。極居杜堇?！毕卵憾。挥∥牟磺?，另一朱方印為“天青日白”。
吹簫女仙圖 明 張路
絹本 墨筆 縱141.3厘米 橫91.8厘米
故宮博物院藏
張路（公元1464—1538年），字天馳，號(hào)平山，河南開封人。太學(xué)生，未入仁途，游情於繪畫創(chuàng)作。人物師法吳偉，筆勢狂放而草率。山水兼學(xué)載進(jìn)，風(fēng)格趨於粗豪。亦能鳥獸花卉。
此圖描繪一女仙盤膝席地坐在松蔭底下，旁邊竹編花藍(lán)放有一雙大壽桃。微風(fēng)吹拂，女仙面對(duì)洶涌波濤，正在悠閑自在地吹簫。作者可能表現(xiàn)的是麻姑女仙的題材，女仙那優(yōu)美動(dòng)聽的簫聲，似在招引鳳凰。
此圖用筆粗簡勁挺，放縱中見工整；仕女形象刻劃細(xì)致生動(dòng)、嫻列灑脫。圖右款落“平山”，鈐有“張路”印。
煙江晚眺圖 明 朱端
絹本 設(shè)色 縱168厘米 橫107厘米
故宮博物院藏
朱端（生卒年未詳），字克正，浙江海監(jiān)人。正德間以畫直仁智殿授指揮俸，宮廷賜一樵圖，遂號(hào)一樵。畫山水宗馬還，人物學(xué)盛懋，花鳥效呂紀(jì)，墨竹師夏昶，亦善書。
畫臨江峻嶺平崗，樹木蔥蘢，崗上二人對(duì)坐，居高還眺，一童侍立。江面煙靄迷蒙，對(duì)岸村落人家，岸邊船檣林立，魚舟揚(yáng)帆，江中有堤岸小橋，老翁攜童步行其間，橋畔坡蛇邊，兩舟罱泥。江南山青水秀的清曠境界，水鄉(xiāng)農(nóng)村的生活氣息，畢露絹素。畫法學(xué)郭熙，用筆精勁，墨彩明媚，畫風(fēng)秀潤，自成一格，此是朱端傳世作品中之佳構(gòu)。左方款“朱端”。鈐“克正”、“辛酉徵士”、“欽賜口樵圖書”印三方。又“怡親王寶”、“明義堂覽書畫印記”鑒藏印二方。
寒山圖 明 王諤
絹本 設(shè)色 縱216厘米 橫107厘米
山東省博物館藏
王諤（生卒年未詳），字廷直，浙江奉化人。黨師里人蕭鳳。后肆力唐宋名家。弘治初以繪事供事仁智殿，其畫樹石多著煙靄之態(tài)，勢如潑墨?？甲诜Q王諤“今之馬還也”。武宗朝，天德初墜至錦衣千戶，后乞歸，家居至八十余乃卒。
此圖畫突兀雪山，巍巍峨峨。古樹盤錯(cuò)，葉多凋零。山道上行旅者趲行。山石多作斧劈皴，間以粗筆橫斜掃擦，筆力勁健，筆觸清晰，深得宋人畫法。樹枝瓷意揮毫，筆墨飛動(dòng)而剛健。樹上一片寒鴉，打破了深山的寂靜。危崖殿堂，經(jīng)營亦妙。全畫氣勢宏偉，寫雪而不落俗套。在高山嚴(yán)寒之間而具濃厚熱烈的生活氣息，行筆簡潔而意境高深，較之諸家，有繼承也有所變化，可視為明代時(shí)代風(fēng)格較典型的一件作品。
