京海墨韻名家
京海墨韻名家李俊柯
1982年生于河南省太康縣
現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員
人民美術(shù)網(wǎng)藝委會(huì)主任
人民大學(xué)繼續(xù)教育學(xué)院特聘講師
參展經(jīng)歷
2016
作品《清言》入選由中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的“美麗中國(guó)夢(mèng)，七彩云南情”全國(guó)中國(guó)畫(huà)作品展。
作品《碧水穿林》入選由中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的“逐夢(mèng)，威海衛(wèi)”全國(guó)中國(guó)畫(huà)作品展。
2017
作品《清影》入選由中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的“2017逐夢(mèng)，威海衛(wèi)”全國(guó)中國(guó)畫(huà)作品展。
2018
作品《云岫群峰圖》入選由中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的“升庵詩(shī)畫(huà)”全國(guó)中國(guó)畫(huà)作品展并獲入會(huì)資格獎(jiǎng)。
作品《虛谷留音》入選由中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的“中國(guó)夢(mèng)，燕趙雄風(fēng)”全國(guó)中國(guó)畫(huà)作品展。
2019
作品《秋葉丹黃》入選由中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的“2019萬(wàn)年浦江”全國(guó)中國(guó)畫(huà)寫(xiě)意作品展。
作品《南海蛟龍》入選由中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的2019年中國(guó)武漢“第七屆世界軍人運(yùn)動(dòng)會(huì)全國(guó)美術(shù)作品展”。
作品《秋色禽鳴》入選由中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的“佰年國(guó)藝”全國(guó)寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)展并獲入會(huì)資格獎(jiǎng)。
堂堂正氣 高逸雅致
——談俊柯的繪畫(huà)風(fēng)格（節(jié)選）
文/李德哲
筆出傳統(tǒng)、淵源深厚
俊柯在二十多年前，就開(kāi)始學(xué)畫(huà)。他學(xué)畫(huà)從傳統(tǒng)始，先從《介子園》入手，后臨唐、宋、元明清諸名家，打下了一定的筆墨基礎(chǔ)。山水畫(huà)中畫(huà)樹(shù)非常重要，其中又以鹿角最難。其難處在于多而不亂，亂中有序，千枝萬(wàn)枝，互不相撞，在實(shí)踐中，他逐步掌握規(guī)律，體會(huì)到枝交女字，密處留眼的重要性。古人畫(huà)譜云：“先把梅桿走女字”。在花鳥(niǎo)畫(huà)中畫(huà)蘭的三筆交鳳眼，既是用筆互不相撞之密法，故能密而不亂。
花鳥(niǎo)他則先學(xué)任伯年，深刻體會(huì)任伯年小寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的用筆方式，那種啟承轉(zhuǎn)合的巧妙構(gòu)圖，那種干凈爽利的點(diǎn)垛枝葉，那種色彩的明亮，純凈都深深地印進(jìn)了他的心中，繼而學(xué)習(xí)吳昌碩那種大氣磅礴，力能扛鼎的用筆氣勢(shì)，那種用筆的老辣，穩(wěn)準(zhǔn)狠的控筆能力他都得其精髓，而后的八大，徐謂、虛谷、潘天壽諸大家的涉獵，都開(kāi)闊了他的眼界，提高了他的審美能力。功夫不負(fù)有心人，正是這幾十年的長(zhǎng)期磨煉，才贏得了今天的一躍沖天。
以線為骨、墨韻含煙
看俊柯的作品，讓人心曠神怡，如置身于畫(huà)家給我們創(chuàng)造的藝術(shù)場(chǎng)景之中?？v覽其作品，我以為有以下幾個(gè)特點(diǎn)：一是墨韻的濃淡變化非常豐富。中國(guó)的哲學(xué)，無(wú)論是儒學(xué)還是老莊，都特別強(qiáng)調(diào)精神氣質(zhì)，不太強(qiáng)調(diào)其物理屬性?！靶味聻槠?，形而上為道”，畫(huà)形的目的是為了畫(huà)出對(duì)象的精神來(lái)。而那種一味求形似的畫(huà)家，即使畫(huà)得像照片一樣，其實(shí)也是很低級(jí)的。當(dāng)代的大家，都在往“道”上努力，俊柯作品的著眼點(diǎn)，也是“道”，而不是形。
《云岫群峰圖》是俊柯在全國(guó)大展上的獲獎(jiǎng)作品。這幅作品前面的石頭和樹(shù)叢極為精致。用筆疏密得當(dāng)，密處密不透風(fēng)，但又多處留眼，兩叢樹(shù)每棵樹(shù)的姿態(tài)表現(xiàn)方法各不相同，樹(shù)桿都用雙勾為之，線條生澀，樹(shù)葉雙勾點(diǎn)垛互用，顯得非常豐富多變，而畫(huà)的上部舍形求神，表現(xiàn)出了整幅畫(huà)的精神，整幅作品有實(shí)有虛，滿紙清氣。其形是為表現(xiàn)神而存在，可謂是形神關(guān)系處理得恰到好處的典范。所以成為獲獎(jiǎng)作品，實(shí)在是名至實(shí)歸。
二是“淡”和“空”的理解達(dá)到了非常的高度。繪畫(huà)不是筆耕不輟就能進(jìn)步，而是要勤畫(huà)勤思索，很多時(shí)候“悟”是非常重要的，老子在《道德經(jīng)》十一章中說(shuō)：“卅輻共一轂，具無(wú)有之間，然植為器，其無(wú)有器之用，故有之以為利，無(wú)之以為用?！边@里說(shuō)的是“空”或“虛”的作用，有形而無(wú)“空”無(wú)“虛”，就毫無(wú)用處，繪畫(huà)作品同理，作品的“空虛”處，起到了“此處無(wú)聲勝有聲”的效果，有了空或虛，就能給人無(wú)窮的想象，這正像老子下面說(shuō)的那樣：“虛而不屈，動(dòng)之愈出，多言數(shù)窮，不如守中。”
他的作品的第三個(gè)特點(diǎn)是用筆的“松靈”和畫(huà)面的“淡雅”。在中國(guó)山水畫(huà)理論中，董其昌的“南北”宗說(shuō)在山水畫(huà)領(lǐng)域影響很大，他的這個(gè)理論不能說(shuō)都對(duì)，但還是有一定道理的。俊柯的山水畫(huà)不拘于南北宗的束縛，二者的特點(diǎn)他都學(xué)，把二者的長(zhǎng)處不知不覺(jué)中融于自己的作品。南宗山水畫(huà)用筆比較講究“松靈”?？】掳驯容^嚴(yán)整的中國(guó)山水畫(huà)的皴法，轉(zhuǎn)變成了一種比較放松、比較隨意的用筆方式，把文人畫(huà)中的書(shū)法用筆的審美趣味融入自己的用筆中來(lái)，使筆墨變得更加“松靈”，顯現(xiàn)出了筆墨不依賴于對(duì)象的獨(dú)立審美價(jià)值，這不僅是中國(guó)畫(huà)用筆用墨技巧的轉(zhuǎn)變，更是對(duì)繪畫(huà)價(jià)值判斷標(biāo)準(zhǔn)在境界上的重大提升。
在《清音》作品中，線條時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，仿佛漫不經(jīng)心，毫無(wú)刻露之痕，在不經(jīng)意中，不失繩墨。董其昌云：“畫(huà)欲暗不欲明?！彼@里所說(shuō)的“暗”就是不刻露、不經(jīng)意、無(wú)棱角，蒼潤(rùn)深穆。如“云橫霧塞”是也。他的作品畫(huà)面效果常有一種“淡雅”之感，這種“淡雅”讓人心情平靜，如沐春風(fēng)。宋代韓拙在他的山水純?nèi)ば颉防镎f(shuō)：“山水之術(shù)其格清淡，其理幽奧?！背隧n拙提出的這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)外，董其昌山水畫(huà)論的最高藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)也是“淡”。他在《云臺(tái)別集》里說(shuō)：“作書(shū)與詩(shī)文，同一關(guān)捩，大抵傳與不傳，在淡與不談耳。”他在《詒美堂序》中對(duì)“淡”的解釋說(shuō)：“質(zhì)在自然”。董其昌的南北宗論是建立在禪學(xué)基礎(chǔ)上的，而禪宗正是由“淡”上升到“寂”和“空”的，而中國(guó)畫(huà)的傳統(tǒng)理論視“淡”和“逸”同一品格，而畫(huà)界歷來(lái)是把“逸”推為最高品格的?？】碌淖髌贰肚逵啊贰稏|園滴露》都有大片的空白，用墨淡而透明?！稏|園滴露》中的棕櫚葉全以淡墨為之，周圍稍加烘染，雅氣逼人，讀之如一股清泉流入心田?？梢钥闯隹】碌呐Ψ较蛞呀?jīng)突破一般畫(huà)家的追求，而以全力向既堂堂正正，而又力求平、淡、柔、清、靜的“逸”境努力。
不斷進(jìn)取，上下求索
俊柯是一個(gè)探索型的畫(huà)家，他山水花鳥(niǎo)皆能，山水畫(huà)，他正在走一條“南北宗”融合之路，試圖解決傳統(tǒng)筆墨與現(xiàn)代理念相互沖撞的老大難問(wèn)題?；B(niǎo)畫(huà)正在走一條“主題性花鳥(niǎo)畫(huà)”的探索之路。他是一個(gè)有思想、有抱負(fù)的畫(huà)家，在自己的探索路上，他在不停地艱難跋涉著。
俊柯在主題性花鳥(niǎo)畫(huà)領(lǐng)域的研究方向有二，一是山水與花鳥(niǎo)的結(jié)合，二是花鳥(niǎo)與形式感相結(jié)合。俊柯的山水與花鳥(niǎo)畫(huà)相結(jié)合，并非是前面畫(huà)花鳥(niǎo)，后面畫(huà)山水的硬性結(jié)合，而是在視點(diǎn)上的結(jié)合，俊柯深深懂得，這種結(jié)合是把山水畫(huà)的視距拉近，把花鳥(niǎo)畫(huà)的視距推遠(yuǎn)。這樣的畫(huà)面比山水畫(huà)觀察對(duì)象的視距近，又比花鳥(niǎo)畫(huà)的視距遠(yuǎn)，通過(guò)這樣一近一遠(yuǎn)地推拉，花鳥(niǎo)畫(huà)的場(chǎng)景就大了。
他的《清音》、《碧水穿林》就是這種山水畫(huà)與花鳥(niǎo)畫(huà)相結(jié)合的典型案例。這種畫(huà)場(chǎng)景開(kāi)闊，具有縱深感，有虛有實(shí)，有前有后，給人以身臨其景之感。作品《碧水穿林》前面的石頭、水草畫(huà)得具體，交待清楚，用筆、用墨、用色都有一定份量，其后邊的樹(shù)林則用墨淡雅，其墨其色也較模糊，這樣就形成了前后對(duì)比，有實(shí)有虛，非常具有視覺(jué)沖擊力。
經(jīng)過(guò)二十多年的刻苦努力，特別是這幾年的埋頭探索，他吃了不少苦，流了不少汗，付出就有回報(bào)，近幾年他喜事連連，二零一六年十月作品《碧水穿林》入選“逐夢(mèng)·威海衛(wèi)”全國(guó)中國(guó)畫(huà)展；二零一六年十一月，作品《清音》入選“美麗中國(guó)夢(mèng)·七彩云南情”全國(guó)中國(guó)畫(huà)展；二零一八年九月作品《云岫群峰圖》入選“升奄詩(shī)畫(huà)——全國(guó)中國(guó)畫(huà)作品展”；并斬獲大獎(jiǎng)”?！院笕脒x獲獎(jiǎng)作品如雨后春筍、層出不窮。他本人由于作品風(fēng)格別具一格，受到了收藏界、文化公司、畫(huà)廊業(yè)的廣泛關(guān)注。希望俊柯能不負(fù)眾望，在未來(lái)的日子里，仍能保持現(xiàn)在的探索、奮進(jìn)的狀態(tài)，以取得更大的成績(jī)。
作品欣賞
聯(lián)系客服
