銅質(zhì)：質(zhì)料是銅鏡的基本要素，各個(gè)時(shí)代均有不同的銅質(zhì)（即銅中各種物質(zhì)的含量），即便都是青銅，戰(zhàn)國(guó)與漢不同，漢與唐也不同。宋鏡中很多標(biāo)明青銅照子，其實(shí)與漢唐的青銅就不是一個(gè)概念。在不破壞銅鏡的前提下，銅質(zhì)的差異也可以通過肉眼觀察。如商周是紅銅，表層基本全銹；春秋戰(zhàn)國(guó)黑中顯微紅，愈早愈紅；漢多為深灰或泛綠；隋唐黑褐、銀白兼有；宋金黃中含紅；元為純黃銅；明黃中閃白；清黃中閃黃?？梢钥隙ǖ卣f，如果一面銅鏡，紋飾是漢代風(fēng)格，而銅質(zhì)為黃銅，則最多是宋元后仿漢。
形制不是絕對(duì)的。個(gè)別情況要認(rèn)真分析。
紋飾和銘文：紋飾具有時(shí)代的烙印，也有流行風(fēng)氣，漢代造不出宋代的東西，宋代也不會(huì)永遠(yuǎn)保持漢代的風(fēng)格。但銅鏡年代的劃分并非與朝代的更替絕對(duì)地吻合，況且還有地區(qū)差別，這是應(yīng)該注意的。
綜合上述三點(diǎn)，則可確定大致年代了。
（二）、看紋飾，辯優(yōu)劣。確定了銅鏡年代之后，我們就要考察紋飾和銘文了。首先要看紋飾是否精美、是否完整，寓意是否深刻，也就是說有無(wú)欣賞價(jià)值。其次還要考察是否翻鑄，是幾版工。最好的當(dāng)然是頭版工，翻鑄多次模糊不清的，自然也無(wú)欣賞價(jià)值。
另外一個(gè)就是要看稀有程度，存世量大小。比如商周及秦鏡絕少，自然珍貴；唐鏡中瑞獸葡萄鏡少且精，自然也珍貴。
?。ㄈ?、看包漿，辯價(jià)值。包漿是文物的附屬物，也是身份證明。包漿的好壞影響文物的價(jià)值——最起碼進(jìn)行藝術(shù)品投資是這樣。不同的物質(zhì)有不同的包漿。銅鏡的包漿，上乘的為黑漆古，它既顯示了銅鏡的古色古香，又不掩蓋銅鏡自身的美的品質(zhì)。其次是皮蛋包漿。若是沒有包漿，而銹跡斑斑，多少影響情趣。一般說，影響包漿的因素有兩個(gè)方面：一是銅質(zhì)，一是土質(zhì)。比如，商用的是紅銅，不耐腐，無(wú)論在什么地方出土，絕對(duì)是綠銹滿身。而戰(zhàn)國(guó)鏡和漢鏡，出土于潮濕土中、少鹽堿的土中，則光亮如新，反之則銹蝕起包。而同是紅銅，商周鏡與宋鏡由于入土年代差異較大，而銹飾層次又不同。
另外，銅鏡尺寸的大小也是影響銅鏡價(jià)值的關(guān)鍵因素。
銅鏡制假至少宋代就有，由于利益的驅(qū)動(dòng)，制假之風(fēng)愈演愈烈。就我寡聞，當(dāng)今的制假手段主要有以下四種類型。
一是純假。據(jù)聞某收藏者在一地?cái)偵弦娨粷h鏡，古樸可愛，在手把玩，一不小心落地而碎，撿起碎片一看，原來是大理石制，這是典型的假——假到連銅都沒有了。
二是翻鑄作舊。制假者以真鏡翻沙仿鑄，或涂漆，或酸蝕，或入土，造出假銹。
三是真面假背。制假者遇到一些鏡背銹蝕嚴(yán)重而鏡面完好的，則將鏡背磨去，重鑄或重塑鏡背。
四是涂漆蓋銹。有的鏡背銹蝕嚴(yán)重，制假者為獲暴利，以漆涂鏡，掩飾瑕庇。
針對(duì)這些作假手段，收藏者必須提高自己的學(xué)識(shí)修養(yǎng)，一是要多看真品、珍品實(shí)物，對(duì)各代銅鏡的用料、制作、形制、紋飾、銘文了如指掌，做到胸中有數(shù)。二是對(duì)制假手段要有一定的了解，做到知己知彼。在實(shí)際操作中可采取看、敲、洗、挖的方法。如對(duì)待純假鏡，一是可以通過細(xì)致觀察，區(qū)別石紋與包漿；通過敲可以區(qū)別石質(zhì)與金屬。對(duì)翻砂作舊則可以采取看紋飾或在鏡邊挖銹來看銹層。對(duì)真面假背的，只要一挖，立即露餡。對(duì)涂漆蓋銹的，可用開水洗刷，即使不洗也可以通過肉眼觀察：凡表面有凹坑，而包漿顏色一致的，必涂漆蓋銹無(wú)疑。另外，通過敲擊聽音，還可以發(fā)現(xiàn)銅鏡的內(nèi)傷，即由于地下壓力而造成的肉眼無(wú)法看清的裂紋。
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