唐代仿古銅鏡的特點與實例
唐代是古代銅鏡發(fā)展史上的鼎盛時期，此時鑄造的銅鏡精美絕倫。因此，過去一般認為唐代不會有仿制銅鏡。近年來，通過對傳世銅鏡的整理、研究發(fā)現(xiàn)，唐代存在仿制銅鏡，所仿均為漢鏡。仿制的漢鏡主要有鳥獸規(guī)矩紋鏡和七乳禽獸鏡等。
唐、漢兩朝時代接近，仿制的銅鏡不易區(qū)分，但只要我們熟練掌握漢、唐銅鏡的不同特點，就不難發(fā)現(xiàn)唐仿制銅鏡的破綻。
二、唐代仿古銅鏡的特點
唐仿漢鏡與漢鏡相比，重量差異明顯。漢鏡輕，唐仿漢鏡重。
唐仿漢鏡銅質中錫的含量為27％左右，而漢鏡錫的含量只占24％左右。唐鏡由于含錫量高，銅質較漢鏡要細密，不易生銹。
漢鏡表面以黑漆古居多，水銀沁呈灰白色，周邊總有一層綠銅銹；而唐仿漢鏡，表面很少有銹，水銀沁銀白光亮。
2．紋飾
唐仿漢鏡中最常見的是漢代流行的博局禽獸紋鏡和七乳禽獸紋鏡。漢代銅鏡紋飾基本上是用陽文雙鉤線條
組成，輪廓纖細，但凸起較高，流暢犀利。線條之間的地子，光滑平整。而唐仿漢鏡的紋飾，線條粗，流暢程度遜色，有溢范的感覺，地子不平整。
有的唐仿漢鏡圖案的細部花紋添枝加葉，帶有明顯的唐代風格。如鳳尾飾為孔雀翎狀，加飾雙峰駱駝紋等。
3．銘文
漢代銅鏡銘文韻昧無窮，時代風格明顯。唐仿漢鏡往往銘文字體松散臃腫，無漢鏡銘文字體那種流暢勁挺的風貌。
三、典型實例
1．唐仿漢鳥獸博局紋鏡
直徑18．3厘米。鏡作圓形，半圓鈕，四出花瓣形鈕座。鈕座外圍以雙線方格，方格內十二生肖銘與十二小乳相間配置。主題紋飾為TVL博局紋和八弧座乳釘，四方配置有四神。外圍有一周短線紋。寬平緣上飾鋸齒紋，并有銘文帶。
這是仿漢代流行的博局紋四神鏡，但在銅質、紋飾和銘文三方面與漢鏡有著明顯的區(qū)別：①漢水銀沁銅鏡，表面多為灰白色，而此鏡表面銀白光亮。②漢四神博局紋鏡中，四神圖像并不十分突出，其周圍均配置鳥獸；這件仿漢鏡，四神分布四方，對應規(guī)整，主題突出，與唐四神鏡排列格式一致。四神的圖像與漢鏡也有差異，朱雀為鳳，鳳尾長如帚；玄武是完整的龜蛇合體形象，具有典型的隋唐時期的待點。②漢唐銅鏡銘文的分布、文辭內容、字體等也有很大差異。漢鏡銘文帶圍在主題紋飾和短線紋團之間；唐鏡銘文多置于寬緣中部。這件仿漢鏡恰恰忽略了漢鏡銘文帶的位置，而按習慣將銘文置于鏡緣上。
2．唐仿漢七乳禽獸紋鏡
直徑17．5厘米。鏡作圓形，半圓鈕，連珠紋鈕座，外圍短線紋圈和素高平圈。主題紋飾為帶內向連弧座的七乳，乳間配置形態(tài)各異的禽獸紋。寬緣上有雙線波折紋。
此鏡是仿照東漢中晚期流行的多乳禽獸鏡鑄造的，東漢多乳禽獸鏡是漢代最精美的鏡類之一，裝飾繁而不亂，刻畫精致、清晰。而唐仿鏡則圖案模糊，紋線粗拙，鏡表面光亮，銀白的質地，更是與漢鏡差別明顯。
3．唐仿漢連弧銘文鏡
直徑15．8厘米。鏡作圓形，半圓鈕，圓鈕座。主題紋飾為內向渦八連弧紋，連弧與鈕座間，以帶葉渦紋和弧線環(huán)衛(wèi)的三線四組相連。外圍短線紋相隔的銘文帶，銘文右旋讀：“錬冶同(銅)華清而明，以之為竟(鏡)宜文章，延年宜壽去不羊，與天無及?！蓖饩壢羌y外圍以流云紋。
此鏡是仿西漢中晚期的連弧銘文鏡。范欠清晰，表面銀白色地，銅質色澤為唐鏡特點，是唐代翻模仿鑄漢鏡的代表。
宋代仿古銅鏡的特點與實例
宋代崇尚古物，仿古之風盛行。“上仿制以崇古，下便偽造以圖利?！便~鏡的鑄造者們正是利用人們崇尚古物的心理，仿制了相當數(shù)量的漢唐銅鏡。
宋代仿制的銅鏡，數(shù)量和類別都大大超過了唐代。宋仿漢的銅鏡主要有博局紋鏡、見日之光鏡、昭明鏡、清白鏡、人物畫像鏡。宋仿唐的銅鏡主要有花鳥鏡、雙鳳鏡、瑞花鏡、八卦鏡。
二、宋代仿古銅鏡的特點
1．宋代仿制銅鏡著重模仿古鏡的鏡形和紋飾。
銅質仍具本朝的特點。漢唐銅鏡表面或為黑漆古，或為水銀沁，而宋仿制鏡為黃銅質，表面發(fā)黃，滯暗無光。宋鏡含錫量少，質軟，不易破碎。有的出土宋鏡，受擊扭曲變形卻不碎，就是這個原因。這與脆硬的漢唐銅鏡銅質，形成鮮明對比。漢唐銅鏡用手敲，音輕而不響，敲宋鏡則有金聲。
2．形制。宋代因銅料匱乏，仿制的銅鏡胎質較漢、唐銅鏡要輕薄許多。仿制鏡鏡形也與漢唐銅鏡有差異。宋仿鏡邊緣為外薄里厚，沒有漢唐鏡渾潤、規(guī)整。宋仿鏡還將漢唐鏡的大鈕改為小鈕，鈕頂趨平。
3．紋飾。宋仿制銅鏡往往借助摹本仿照制模，紋飾線條較粗，而且不夠流暢。有的宋仿鏡紋飾是漢唐鏡圖案，而鏡型卻是宋代的六瓣菱花和六瓣葵花形。
三、典型實例
1．宋仿漢四乳四虺紋鏡
直徑10．8厘米，重300克。鏡作圓形，半圓鈕，鈕頂平，圓鈕座。主題紋飾為四乳四虺紋，鈕左右虺紋處分別有“陳”和“夆吾”銘文。素寬緣。
“四乳四虺鏡”是西漢中期至東漢早期較為流行的鏡種，但此鏡卻是宋代的仿制品。雖然這件末代仿古鏡在形制大小、厚薄乃至紋飾的刻畫上，與漢鏡相比都無可挑剔，但在三個方面為我們提供了辨別的依據(jù)：①銅質，宋鏡銅質較差，雜質多，銅鏡表面不像漢鏡那樣細膩、光滑，而多有砂孔，此鏡背面的小孔即是一例。漢鏡銅質呈銀灰色，而這件仿古鏡銅質為黃色，也是典型的宋鏡特點。②鈕制，宋鏡的半圓鈕與漢鏡鈕相比，穿孔處要窄，而仿鏡的穿孔顯得較大：另一個特點是，從宋代開始，鏡鈕頂部常被磨平。③銘文，仿鏡的銘文布局也是宋代的特點，“陳”為鑄鏡者的姓，“夆吾’’應是號。
2．宋仿唐海獸葡萄紋鏡
直徑l6．9厘米，重1020克。鏡作圓形，狡猊鈕，鈕外六頭形態(tài)各異的海獸，環(huán)繞配置，空隙問以纏枝葡萄紋填充。相隔以突起的高圈，外區(qū)纏枝葡萄上落有雀鳥。邊緣飾重瓣花紋。黃赤色地薄銹。
海獸葡萄紋鏡是唐代做工最精良、數(shù)量最大的鏡種，深受后人的喜愛。因此從宋代開始，以至民國時期，歷代均在極力仿制。但究其質量和藝術效果，與唐鏡已是大相徑庭。此宋仿海獸葡萄紋鏡，仿制得較為逼真，很可能是翻鑄品，但葡萄上的紋路不夠清晰，黃紅色的銅質也顯現(xiàn)出宋鏡的特征。
明代仿古銅鏡的特點與實例
明代銅鏡與宋、元銅鏡之間，看不出明顯的承襲關系，但它自身又缺少創(chuàng)新，主要是模仿漢、唐銅鏡的形制，并加以演變而來的。
明代銅鏡中仿古鏡占有相當大的比例。明代仿古鏡注重銘文，除早期有不帶銘文者外，均帶銘文。明代仿漢鏡主要有：昭明鏡、畫像鏡；仿唐鏡有：海獸葡萄紋鏡、重輪鏡。
二、明代仿古銅鏡的特點
1．銅質。明代仿古銅鏡的銅質比宋金好，質細，表面多里灰白色，但無漢唐銅鏡的那種光澤。
2．形制。明代仿制的唐鏡多有銘文；內區(qū)大于外區(qū)，而宋代仿制銅鏡則正好相反。
明代仿制的唐鏡鏡鈕，比宋仿要大；鈕頂多磨平，這是因為鑄造時銅汁從此孔道流人，冷卻后需打磨才能平整。唐以前的鏡鈕絕無平頂，那時銅汁從范邊流入范內。鑄造方法的變更，為我們提供了斷代依據(jù)。
3．紋飾。明代仿漢唐銅鏡，有的在裝飾上明顯具有本朝的特征。如明仿昭明鏡的形制，卻去掉紋飾變?yōu)樗冂R，再于鈕至邊緣的區(qū)間鑄以銘文。仿唐重輪鏡往往將中間的弦紋移到鏡子的邊緣，以便內區(qū)鑄以醒目的銘文。仿唐素圓鏡上也多添鑄銘文。
1．明仿漢四神博局紋鏡
直徑17厘米。鏡作圓形，銀錠鈕，這是明代特有的鈕制。四瓣花形鈕座。主題紋飾為博局紋，間隔有帶座四乳。四神居方位，青龍配仙人，白虎配羊，朱雀配怪獸，玄武配蟾蜍。外圍以短線紋圈。素寬凹緣。鏡表面呈青白色，一部分暗黑。
2．明仿漢博局烏獸紋鏡
直徑17厘米。鏡作圓形，半圓鈕平頂，圓鈕座圍以凹形方格。方格四邊外，兩乳間均鑄有一字，右旋讀“陳后夢置”。這是典型的明代鏡銘格式。主題紋飾為TLV博局，帶圓座四乳和鳥獸紋。鏡緣較寬，上飾有鋸齒紋和纏枝蓮紋。
3．明仿漢見日之光銘文鏡
直徑7．8厘米。鏡作圓形，平頂圓鈕，圓鈕座，座外圍以12內向連弧紋。銘文帶兩側各有短線紋一周。銘文為漢鏡流行的“見日之光，天下大明”。句中“日”字缺，而添鑄一“李”字；“下”字處加鑄八字“假充李鏡，真乃豬狗”。“李”是鑄鏡者姓氏，加鑄八字是對仿冒者的咒罵。具有明代銅鏡典型的銘識特征。素寬平緣。
4．明仿漢內清銘文鏡
直徑15．8厘米。鏡作圓形，平頂圓鈕，連珠紋鈕座，座外素低平圈。圍以內向八連弧紋。外為銘文帶，銘文18字“內而清而以而昭而明而光而象而乎而……口而”，句子中斷處加鑄“隆慶元年”四字。高平素緣。
5．明仿唐重輪鏡
直徑5．5厘米。鏡作圓形，小鈕。鏡背光素無紋飾，中部有一高圈。斜立高緣。
清代仿古銅鏡的特點與實例
清代仿制銅鏡比明代還要精細，而且數(shù)量多，并首次出現(xiàn)了宮廷仿制的銅鏡。乾隆年間，宮廷內務府造辦處，曾設專人負責仿制，仿制的銅鏡質量較高。民間仿制的銅鏡則較粗略。
清乾隆皇帝十分喜好古物收藏，乾隆朝編著有《寧壽鑒古》和《西清古鑒》，其中收錄了宮內收藏的古銅鏡。在他的授意下，內務府造辦處照本仿制了一批漢唐銅鏡。主要有仿漢“博局鳥獸紋鏡”、“八乳禽獸紋鏡”；仿隋“十二辰鏡”；仿唐“瑞獸鸞鳥鏡”、“四神規(guī)矩紋鏡”、“雙鸞紋鏡”、“盤龍紋鏡”。
此時，民間仿制的銅鏡主要有：仿漢“規(guī)矩紋鏡”；仿唐“重輪鏡”、“海獸葡萄紋鏡”、“盤龍紋鏡”等。
二、清代仿古銅鏡的特點
1．銅質。清官仿制的鋼鏡，銅質為鉛灰色，說明此時銅鏡的合金比例較明代又有了新的變化。多數(shù)鏡正面仍可光亮鑒人。民間仿制的銅鏡，銅質則為白中閃黃。
2．形制。清仿銅鏡，特別是宮廷仿制的銅鏡，多照本摹仿古鏡，大致與原器整體造型相似。但棱角分明，厚重壓手。
3．紋飾。清仿銅鏡只重形似，而在裝飾上，常添枝加葉，或隨意變化。如仿漢銅鏡，不僅鏡體加厚許多，而且鏡鈕鑄成很小的鼻鈕。圖案紋飾變形、走樣，不倫不類。
三、典型實例
1．漢四神博局鏡
直徑14厘米。鏡作圓形，圓鈕平頂，頂上鑄有“乾隆年制”款。四瓣花鈕座。主題紋飾為凹線方格TLV博局八乳四神紋，四神兩側配置有鳥獸。外圍銘文帶。寬平緣上飾鋸齒紋和流云紋。
此鏡是清仿漢代博局四神鏡的標準器，因為它鈕上標有年款。
通過它我們可以分析出清仿漢鏡的一些特點：①銅質，漢鏡為灰白色，褐綠銹；此清仿鏡，表面為錫灰色，無銹，無光澤。②鏡體比漢鏡厚重；鈕為比明代鏡要高的平頂圓鈕。③圖案中的動物紋亦一改漢鏡慣用的雙線勾勒，為圓浮雕。多渾拙、不清晰。
2．清仿漢變形四葉獸首紋鏡
直徑10厘米。鏡作圓形，圓鈕平頂，頂上鑄有“乾隆年制”四字，圓鈕座。座外圖案是仿東漢變形四葉獸首紋，凹葉內頂部均有一字銘，連讀為“長宜子孫”。兩葉間配置的獸首，較漢紋已變形、走樣。其外圍以凸起的連弧紋和云氣紋各一周。緣上有銘文帶。漢鏡銘文均位于主題紋飾和邊緣花紋之間，絕無置于鏡邊緣者。鏡錫灰色地，無銹。正面光亮，仍可鑒人。
3．清仿漢鳥獸博局紋鏡
直徑13．7厘米。鏡作六出葵花形，素窄緣，小鼻鈕。其形制應是仿宋，而圖案、銘文卻是仿漢鏡。鈕外圖案依次排列為博局鳥獸紋、銘文帶、短線紋、三角紋、雙線折紋。這里鳥獸規(guī)矩紋是主紋，但與三角紋和雙線折紋享有同等空間。與漢鏡紋相比，顯得布局主次不分，疏密不當。這說明，當時工匠在模仿古鏡時，有很大的隨意性。
4．清仿唐雙獸鸞鳥紋菱花式鏡
直徑l0．7厘米。鏡作菱花形，伏獸鈕，鈕外有花草，主題紋飾為四方配置的奔獸和鳳鳥，鳥的雙翅舒展，與唐鏡上的駕烏形象相差很遠。鏡緣上飾蝶、鳥、花草，比唐鏡顯得雜亂、擁擠。鏡正面黑白相間，背里暗灰色。
5．清仿唐海獸葡萄紋鏡
直徑14．2厘米。鏡作圓形，平頂方形鈕，鈕頂鑄陽文四字：“乾隆年制”。主題紋飾為葡萄蔓枝和海獸、飛鳥，由雙線圈將其分成內外兩區(qū)。內區(qū)海獸繞鈕奔馳，獸間是葡萄蔓枝葉實。外區(qū)各種姿勢的海獸攀援葡萄枝葉，并有雀鳥飛、落。鏡緣有一圈銘文帶。
6．清仿唐煉形銘文鏡
長l2．8厘米，寬9．7厘米。鏡作長方形，平頂方鈕，鈕上鑄“乾隆年制”，方形花紋鈕座。鏡背紋飾非常繁雜，大致可分為三區(qū)：內區(qū)，環(huán)繞鈕座有六個圓形圈，圈內分別置兩兩對應的禽獸和花卉，圓圈周圍還點綴有變形的花卉和云、波紋。內區(qū)外圍有銘文帶，銘文仿唐鏡語“煉形神冶，瑩質良工，如珠出匣，似月?？眨斆紝懘?，對胎傳紅，倚窗繡幌，俱照秦宮”。中區(qū)，飾斜方格紋和連珠紋各一周。外區(qū)靠近邊緣，飾變形的一種錦紋四組，中間以圓渦紋相隔。窄素凸緣。
7．清仿宋花草雀鳥紋鏡
鏡作圓形，平頂方形鈕，鈕頂鑄陽文四字“乾隆年制”，圓鈕座。座外圍以花草紋，并以環(huán)帶紋圈相隔。主題紋飾為雀鳥繞飛于花草叢中，紋線纖細、精美，是清仿鏡中的佳品。鏡緣較寬，上有銘文帶。
8．清仿金嘉慶雙魚紋鏡
直徑16．4厘米。鏡作圓形，大圓鈕平頂，頂上鑄臥羊紋。主紋為高浮雕的雙鯉魚，呈環(huán)游狀。外圍以銘文帶，銘文為“大清嘉慶庚申閏十二月吉日仿雙魚式造于滇南”。素寬平緣。
民國仿古銅鏡的概況
民國時期，外國人紛紛來華，大量文物流散國外。此時的古玩市場大大興盛起來，仿古作偽之風也達到了高潮，作偽作坊遍及全國。主要的作偽地區(qū)有陜西西安、北京、河南開封、山東濰縣和江蘇蘇州。
民國仿制多有所本，加之技術設備較以前先進，故作偽方法日益精湛，仿造的古器更加逼真。
民國時期，主要仿制戰(zhàn)國和漢、唐銅鏡。由于當時銅鏡不太被看重，價格較低。因此它的仿制數(shù)量較別的古物相 對要少。
民國仿古銅鏡制造主要有以下幾種情況：
1．按照傳世的古銅鏡制造：民國時期，河南、山西、安徽、浙江等地都有銅鏡出土。古董商們按照古銅鏡的形制、紋飾制造了一些仿古鏡。他們在制造仿古鏡時，極力追求新奇、別致，因此摻雜了許多主觀臆造的成分，所制銅鏡與真正古鏡有一定的距離。
2．舊鏡改造：殘舊銅鏡改造在民國時期是較多見的現(xiàn)象。出現(xiàn)這種現(xiàn)象的原因在于殘舊銅鏡價格低廉，經過加工、修整不易被識破，能以殘破鏡冒充高價的完整古銅鏡。故宮博物院就收藏有幾件經過民國時期改造的漢唐銅鏡，這些銅鏡的邊緣或深及外區(qū)紋飾部分殘缺、破損，古董商就沿破損處將其截齊，然后再進行打磨、作舊，從而成為一個完整的銅鏡。改造過的銅鏡給人以新穎的感覺，但認真觀察就會發(fā)現(xiàn)這類銅鏡的造型、鈕制、紋飾比例很不協(xié)調。
3．舊鏡后加款：總的來說就是在一些年代明確的古鏡上添加年款，以加一般銅鏡銘文中罕見年款為多。民國時期給漢代的銅鏡添加年款，是首先將銘文的起始字磨去，再用溶化的銀液勾勒年款。銀施于銀灰色的鏡背上，色差很?。挥纸涍^作舊處理，很難識別。
民國仿古銅鏡的特點與實例
2．民國仿制的銘文鏡，多數(shù)有紀年。紀年又常常是古鏡銘文中罕見的年款。
3．民國時期仿制的銅鏡，與古鏡在銅質上存在著明顯的差異。但此時的仿制高手們卻采用作偽的手法，對鏡表面進行掩蓋，從而達到以假亂真的目的。這就要求我們對銅鏡的皮色進行辨別。古銅鏡皮色入骨而不浮，但有地區(qū)的差異。南方銅鏡皮色多碧綠、黑亮，俗稱“綠漆骨”、“黑漆古”。北方銅鏡多紅色、綠色皮色。
民國仿制銅鏡作舊大致有兩種方法：第一種是用化學藥物浸泡腐蝕而成，皮色亮光不一致，容易亂真。但顏色浮而無入之感，層次單調，且多仿“黑漆古”，黑中微有藍光。第二種是用各種漆調顏料做成，做出的皮色顏色的深淡和層次的變化不夠復雜自然，亮光一致。另外，漆做的皮色，日久就容易變深或變黑。對這兩種作偽方法，在用眼識別的基礎上，可用簡單的方法驗證：用酒精擦揩，偽漆皮即掉，真者無損；化學藥物浸泡腐蝕而成的皮色，可用氨水或硝酸滴上片刻后用水洗，即露出銅色。
4．民國時期仿制的銅鏡除皮色的作舊外，也注重假銹的偽造。方法主要有兩種：一種是有意埋在地下，在土上澆些酸堿類的藥物使它生出銹來，這種銹綠色淡，無層次、土氣重；另一種是用漆調顏色做成的假銹，顏色、層次較復雜自然，視覺效果好，但銹面手摸感覺刺手，指甲剝摳即脫落，而且發(fā)白，敲擊有粘、軟之感。
二、典型實例
1．民國仿漢飛龍飛仙連弧紋鏡
直徑12厘米。鏡作圓形，四弦鈕，雙重圓鈕座。座外有三個裸體飛仙與三飛龍相間環(huán)繞配列，并襯以細密的斜方大格席紋地紋。外緣為24內向平連弧。
鏡表面皮色為淺青色，無銹。鏡身鑄痕清晰，尤以正面未經磨琢，不合常理。此鏡未入土，又不是實用之物，銅質薄而重，敲擊音清亮，當為民國時期的偽造品。
2．民國仿漢人物畫像鏡
直徑13厘米。鏡作圓形，半圓鈕，園鈕座。鈕座以平行直線七組，連于外側粗單線圈。五點狀小乳將圖案分為五區(qū)，一為雙兔對蹲共春桿臼；二為一神一侍，侍持一物；三為育龍；四亦為一神一侍；五為白虎。外圍短線紋圈。緣上紋飾為銹所掩，似為流云紋。鏡表面為暗黑色，掩綠銹，銹浮薄、單調。銅質粗糙。
3．民國仿三國章武元年雙獸紋鏡
鏡作圓形，半圓形鈕，圓鈕座。主題紋飾為環(huán)繞排列的二夔龍，龍首回顧，圓目鎏金，張口吐吞，腦后有角，樹枝尾。紋飾外圍有銘文“章武元年二月作鏡，德?lián)P宇宙，威鎮(zhèn)八荒，除兇辟兵，略民萬方”。通體表面仿作黑漆古。
“章武”為三國時期蜀國劉備的年號。劉備在位僅兩年。這種年號的器物十分罕見，作偽者正是要以此獲利。
4．民國仿唐嵌銀殼四獸紋葵花式鏡
鏡作八瓣葵花形，半圓鈕，寶相花紋鈕座，鏡背鑲嵌銀殼，主題紋飾為四方配置的獅子，空間填有飛禽和小獸，邊緣處亦有禽獸一周。一望便知不是唐代風格，為近代作品。正面為酸蝕假綠銹。
5．民國作偽位至三公雙獸紋鏡
直徑5．3厘米。鏡作圓形，半圓鈕，二夔紋左右夾鈕首尾相對，鈕上下直行排列銘文四字“位至三公”。細窄邊，略顯禿。
這種直行銘文雙夔鏡是東漢晚期的作品，但在民國時期經過了加工，被截去了素寬緣。原因可能是鏡在出土或流傳過程中邊緣缺損，修配費工且有破綻，不如截去簡便、美觀，還可以達到標新立異的效果。這是民國銅鏡作偽的重要方式之一。
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