高仿青銅壺
樹脂貨
編者按：2010年8月21日下午，芷蘭雅集藝術(shù)月談第十三講邀請賈文忠先生主講青銅器的鑒賞與收藏。賈文忠先生出生于文物鑒定修復(fù)世家，是著名的青銅器鑒定、修復(fù)專家，北京大學(xué)考古系研究生畢業(yè)，曾先后在北京市文物局、首都博物館、中國農(nóng)業(yè)博物館從事文物保管、征集、鑒定、修復(fù)工作。擔(dān)任文化部市場中心藝術(shù)品評估委員會金屬文物組執(zhí)行主任、中國文物學(xué)會文物鑒定委員會委員、中國文物學(xué)會文物修復(fù)委員會秘書長等。
青銅器是中國的國粹，中國的藝術(shù)品當(dāng)中只有青銅器是被全世界所公認(rèn)的。從夏代起源，經(jīng)過商周，秦漢至宋代金石學(xué)誕生，青銅器從單一的收藏，變?yōu)橐环N學(xué)問，一種研究對象。青銅器的價(jià)值被世界公認(rèn)主要是在1840年鴉片戰(zhàn)爭后，中國的大門被打開，外國人進(jìn)入中國，發(fā)現(xiàn)中國的青銅器造型獨(dú)特，做工精美。在西方國家里，18世紀(jì)才出現(xiàn)抽象派和印象派的青銅器造型，在中國3000年以前就有了，所以外國人非常喜歡我們的青銅器。如今像牛尊、羊尊、馬尊等大部分流散在國外，中國青銅器的藝術(shù)地位在世界上可與西方的油畫、雕塑相提并論，在世界的各大博物館里都有一個(gè)專門的中國青銅器館。世界各地博物館和美術(shù)館，無不把中國青銅器作為館藏重器，歷代收藏家更是把收藏青銅器作為鎮(zhèn)宅之寶，世代相傳。如今盛世興收藏，青銅器更是收藏家們競相追逐的寶貝。
中國青銅器的歷史
青銅，是指紅銅和其它元素的合金，如銅和錫的合金為錫青銅，銅和鉛的合金為鉛青銅，其他的還有鉛錫青銅、鎳青銅、磷青銅等等。中國的青銅器主要是錫和鉛的合金，即錫青銅和鉛青銅。其實(shí)當(dāng)年剛生產(chǎn)出來的時(shí)候是黃澄澄的，經(jīng)過時(shí)間、空氣和地下埋藏、腐蝕等過程才形成了后來的一層綠銹。
中國的青銅時(shí)代從公元前2000年左右形成，經(jīng)夏、商、西周和春秋時(shí)代，大約經(jīng)歷了15個(gè)世紀(jì)。在商的晚期和西周早期，青銅的冶鑄作為生產(chǎn)力發(fā)展的標(biāo)幟而達(dá)到高峰。在當(dāng)時(shí)的亞洲大陸上，商周的青銅冶鑄業(yè)所產(chǎn)生的青銅藝術(shù)，是一顆光彩奪目的明珠。春秋晚期是初期的鐵器時(shí)代，但是鐵器時(shí)代的到來并沒有立即導(dǎo)致青銅工業(yè)的衰退，相反，由于戰(zhàn)國時(shí)代生產(chǎn)技術(shù)的普遍提高，使得青銅器的鑄造技術(shù)亦有新的發(fā)展。大約到了戰(zhàn)國晚期，高水平的青銅鑄造業(yè)由于冶鐵工業(yè)的突飛猛進(jìn)而完成了歷史所賦予的使命，在產(chǎn)品的其他領(lǐng)域中，繼續(xù)發(fā)揮它的作用。
漢代的青銅鑄造工藝，仍然呈現(xiàn)出美麗的余輝。雖然青銅器走向了衰落，但是銅鏡在唐朝又走向了新的高峰。佛像從北魏開始，一直到唐、明、清，制作水平都很高。到了明代，又出現(xiàn)了宣德爐，這是銅器制作的最后輝煌。
青銅器的分類
農(nóng)具和工具
包括犁鏵、鋤、鐮、鏟、斧、錛、鑿等。中國是農(nóng)業(yè)大國，生產(chǎn)工具是最重要的。青銅工具的出現(xiàn)，帶動(dòng)了整個(gè)手工業(yè)、制造業(yè)的發(fā)展。但至今發(fā)現(xiàn)的青銅工具的量很少。因?yàn)殂~是稀有金屬，回爐熔化后制作成其他器物，可以反復(fù)使用。
禮器
青銅器歷代都被稱為國之重寶。它的制作對象是皇帝或者王公大臣，地位非常高。國家有大事的時(shí)候都要用青銅器作為禮器，所以青銅器以禮器為主。最主要的器形包括鼎、鬲、簋、簠、豆、敦、爵、斝、觚、觶、觥、尊、卣、彝、壺、盤等。這些名稱在宋代就已經(jīng)定了，主要來源于青銅器的銘文，沒有銘文的就約定俗成，一直流傳至今。比如彝字，泛指各種青銅器，具體到某種器形就是指造型似小方房子、帶蓋的銅器。
樂器
包括鐃、鐘、鉦、鐸、鼓等。
兵器
包括戈、鉞、矛、戟、劍、刀、弩機(jī)等。兵器是青銅器制造中很重要的一項(xiàng)內(nèi)容，但現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)的兵器的數(shù)量不多，也是因?yàn)榍嚆~器可以回爐熔化后繼續(xù)制作使用的緣故。
車馬器
包括轄、銜、軛、鑾、當(dāng)盧、馬具等。車馬器原來屬于雜器。這兩年隨著青銅器市場的活躍，收藏車馬器的人也多了?，F(xiàn)在車馬器見到最多的地方是內(nèi)蒙古，以赤峰、通遼、包頭這一帶為最多。這里的埋藏環(huán)境比較干燥，容易保存，流傳的車馬器也非常多，價(jià)格普遍上漲。
度量衡
度量衡的歷史價(jià)值和研究價(jià)值非常，收藏意義重大，包括尺子、量具、詔版、權(quán)等。
雜項(xiàng)
過去把俎、禁(承放酒器的專用器座)、爐、燈、洗、鏡等都?xì)w入雜項(xiàng)類，現(xiàn)在銅鏡、錢幣、佛像都已經(jīng)獨(dú)立出來成為專項(xiàng)。
收藏角度的分類
青銅器有三種實(shí)用功能，禮器、實(shí)用器、冥器。禮器價(jià)值最高，最具收藏性，實(shí)用器價(jià)值低于禮器，冥器價(jià)值最低。
青銅器的收藏自古以來就有，商代王和天子的東西在周代就開始收藏，周代的器物到春秋戰(zhàn)國又被收藏，到漢代漢武帝的時(shí)候發(fā)現(xiàn)了一個(gè)圓鼎，漢武帝就因?yàn)榘l(fā)現(xiàn)了這個(gè)圓鼎，就改年號為元鼎，可見當(dāng)時(shí)青銅器的重要性。自古以來玩青銅器被奉為一個(gè)非常高雅的藝術(shù)，從事的人大多數(shù)是文人、士大夫、官僚，沒有學(xué)問的人也玩不了青銅器。民國時(shí)期青銅器收藏達(dá)到頂峰，從宋代金石學(xué)到民國時(shí)期出版過上百本書，那個(gè)時(shí)期沒有一本是寫中國藝術(shù)品方面的專業(yè)書籍，唯一例外的是青銅器。
青銅器的收藏似乎還不是普通收藏愛好者可以輕易涉足的，尤其是商周時(shí)期青銅禮器不是一般人家可以做到的，首先要有雄厚的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)，還要有相當(dāng)?shù)难哿徒?jīng)驗(yàn)，所以我覺得一般人還是不去觸及青銅器為好，但是檔次稍低的春秋、戰(zhàn)國、秦漢的青銅類物品，價(jià)格并不高，廣大收藏者都可以試試身手。
青銅器的紋飾和銘文
中國青銅器的紋飾自成一體。常見的獸面紋以饕餮紋為主，其次最多的是龍紋，鳳紋也比較多，其他還有各種各樣的動(dòng)物紋、獸面變形紋、火紋、幾何紋、人物畫像等。人物畫像在戰(zhàn)國以后才出現(xiàn)。
夏晚期的青銅器基本都不帶銘文，到商代中期以后出現(xiàn)了一個(gè)字或一個(gè)族徽的銘文，字?jǐn)?shù)逐漸增多，到西周達(dá)到幾十字或幾百個(gè)字，西周中期出現(xiàn)了二百多字、三百多字的銘文。字?jǐn)?shù)最多的是西周中晚期的毛公鼎，將近四百個(gè)字。銘文的內(nèi)容一般包括王室的祭典、戎事等。
青銅器市場行情
新中國成立前的古玩商以賣銅器為主，青銅器的價(jià)值非常高。民國時(shí)期，口徑一尺左右的圓鼎能在北京換一個(gè)四合院，大約相當(dāng)于300大洋。
改革開放以后，大家開始重視收藏。國內(nèi)沒有形成自己的市場，國外的價(jià)錢相對高一點(diǎn)，但也不是它應(yīng)有的價(jià)值，青銅器的價(jià)位總體來說還是比較低的。
2001年3月，美國紐約佳士得拍賣了一件商代晚期盛酒器“皿天全”方罍(器口有“皿天全作父己尊彝”八字銘文，故名“皿方罍”)，以924.6萬美元成交，創(chuàng)下亞洲藝術(shù)品在國際市場上的最高拍賣記錄。這件青銅器于上世紀(jì)20年代在湖南出土，拍賣的是器身，器蓋現(xiàn)藏湖南省博物館。當(dāng)時(shí)國內(nèi)也有博物館籌集了一筆巨款，赴美參加競買，卻終因拍賣會上一位法國買家出價(jià)超過我方預(yù)算近四成惜敗，這件青銅器只能身首分離了。
上海崇源2005年秋季拍賣會上，一件西周時(shí)期的青銅器“周宜壺”以2640萬元(含10%買家傭金)創(chuàng)下了內(nèi)陸青銅器拍賣的最高記錄。它與現(xiàn)藏于臺北故宮博物院的周宜壺是一對，早年均為清宮舊藏。器身有二十多字的銘文：“周宜作公己尊壺，其用享於宗，其孫孫子子子萬年永實(shí)用。”
2007年3月20日，紐約蘇富比拍賣了一件由美國水牛城Albcenter－Knox藝術(shù)館提供的中國商代青銅酒器青銅鸮紋方斝，以810.4萬美元被英國康普頓•弗尼博物館拍得，創(chuàng)下歷年來青銅器拍賣的全球第二高價(jià)。
2007年3月9－18日在荷蘭馬斯垂克(Maastricht)舉行的歐洲古董博覽會上，倫敦著名古玩商“Littleton & Hennessy Asian Art” 推出一只戰(zhàn)國時(shí)期的“青銅錯(cuò)金嵌綠松石貘尊”，此尊工藝精湛，華美異常，保存完好而且流傳有緒，終以1200萬美元的天價(jià)成交，成為目前成交價(jià)最高的中國青銅器，為中國藏家所拍得。
國際市場青銅器高價(jià)的輪番出現(xiàn)，震動(dòng)了國內(nèi)收藏圈，很多人因此開始收藏青銅器，但目前國內(nèi)青銅器的藏家數(shù)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于瓷器和書畫的藏家，還沒有形成大的氣候。
青銅器鑒定的幾種術(shù)語
科學(xué)鑒定
科學(xué)鑒定通常是指利用現(xiàn)代化的儀器進(jìn)行元素分析、放射性元素的年代測定等
眼學(xué)
根據(jù)系統(tǒng)知識進(jìn)行綜合判斷，俗稱“眼學(xué)”。“眼學(xué)”的依據(jù)是考古發(fā)掘的標(biāo)本、標(biāo)準(zhǔn)器形成的類型學(xué)、器形學(xué)、圖案學(xué)等，運(yùn)用了大量系統(tǒng)知識的經(jīng)驗(yàn)。例如，對于青銅器上銘文的鑒定常常成為對于有爭議器物的強(qiáng)有力的證據(jù)，特別是數(shù)十字以上的長銘，今人很難編出可考卻未見著述而又文意通暢的上古銘文，很難刻寫出古意燦然、毫無造作且不出錯(cuò)誤的古文字，這絕不是儀器可以解決的。又如，早期范鑄法的錯(cuò)范痕跡和分隔內(nèi)外范的墊痕與偽造的痕跡，目前的儀器還無法判斷，但專家、有經(jīng)驗(yàn)的文物工作者和收藏家只要借助肉眼或放大鏡就可以判斷。所以，積累經(jīng)驗(yàn)、掌握青銅器的一般性特征和內(nèi)在規(guī)律性的東西，是收藏活動(dòng)必不可少的。
生坑、熟坑、水坑、“臟坑”“發(fā)坑”和“半發(fā)坑”
“生”或者“生坑”，是指新出土與早些年出土，但保持了出土?xí)r的本來面貌，沒有經(jīng)過出土后的進(jìn)一步處理，沒有受到生活中油垢等污染和長期直接用手把玩形成的表層變化，銹色和土沁色燦然的器物。
“熟”或者“熟坑”剛好相反，譬如明清時(shí)期出土，甚至宋代及宋代以前出土，經(jīng)過了“傳世”的經(jīng)歷，器物表面已經(jīng)表現(xiàn)出自然的“熟”“老”。特別是清代中期，藏家喜歡將青銅器除銹、擦光、上蠟等，加之常年把玩，形成了“黑漆古”。
俗語中的“水坑”“臟坑”“發(fā)坑”和“半發(fā)坑”則不僅是指器物呈現(xiàn)的表面特征，還特指出土地相應(yīng)的土壤環(huán)境以及器物呈現(xiàn)的品質(zhì)特征。
“水坑”器的出土地點(diǎn)多為湖南、湖北以及浙江，通常表現(xiàn)為色彩鮮亮、表面大多光潤如鏡。或綠得湛然，或黑得油亮，就像剛剛從水里撈出來的。因此，常與“水坑”器伴隨出現(xiàn)的俗語還有“綠漆古”和“黑漆古”。
“臟坑”器的出土地點(diǎn)在北方一些地區(qū)，表現(xiàn)為銅器表面銹色斑駁而雜亂，并伴有大量“有害銹”，甚至使得器物嚴(yán)重受損。
“發(fā)坑”和“半發(fā)坑”則指出土物不僅表面，而且質(zhì)地本身都受到嚴(yán)重侵蝕，呈現(xiàn)出一種類似發(fā)酵、發(fā)泡狀的疏松、漲裂。大部出現(xiàn)這種墳起、鼓泡、漲裂現(xiàn)象的俗稱“發(fā)坑”，部分或局部出現(xiàn)的古玩行里習(xí)稱“半發(fā)坑”。
“綠漆古”和“黑漆古”
“綠漆古”是銅器綠銹生成之后，由于水文地質(zhì)條件變化或者墓葬、窖藏常年浸水，器物表面的浮銹自然脫落，卻因年代久遠(yuǎn)，綠色牢牢地浸染在器物表層上形成的，好像罩了層薄薄的綠漆，故俗稱“綠漆古”。
“黑漆古”的道理與“綠漆古”相似，主要是取決于當(dāng)?shù)厮|(zhì)和土壤的酸堿度等，有器物長期傳世形成的自然“包漿”，也有青銅器本身合金成分差異造成的原因。一般來說，器物出土?xí)r即黑亮如墨，表面幾乎沒有綠銹者，多為春秋、戰(zhàn)國、兩漢時(shí)期，而且戰(zhàn)國、西漢的情況更加普遍，其中約90%屬于戰(zhàn)國時(shí)期鑄造的。紅、藍(lán)色銹斑大多也出現(xiàn)在晚期青銅器上，尤以漢代突出，當(dāng)為青銅中雜入鐵等成分造成的。這種情況商周時(shí)期絕對不會發(fā)生。
棗皮紅
有些青銅器綠銹下呈現(xiàn)的暗紅色，琉璃廠習(xí)語稱之為“棗皮紅”。
包漿
“包漿”是指沒有浮銹，器物表面卻通體呈現(xiàn)一層均勻、柔亮的氧化層的特殊現(xiàn)象，有時(shí)也用于泛指器物表面“生”“熟”情況與呈色情況。所以，可以用于出土器，也可對傳世品而言。“包漿”通常是鑒別青銅器的重要依據(jù)，當(dāng)然也有人故意做上去，而且可以做到神似。例如新鑄的銅香爐，經(jīng)過不同的混合液體浸泡，然后烘烤，會出現(xiàn)各種呈色的“包漿”。反復(fù)浸泡、焙燒之后，甚至?xí)霈F(xiàn)非常美麗的厚厚“包漿”。這在近些年蘇州仿“宣德爐”上被廣泛應(yīng)用。
水銀浸
“水銀浸”亦稱“水銀古”，也是一種青銅器的自然“包漿”現(xiàn)象，有局部的，也有通體銀白的，多見于銅鏡。主要為戰(zhàn)國到漢代時(shí)期制品，其中又以戰(zhàn)國為多見，大多出土于中原地區(qū)。近年以河南仿為最高境界，幾可亂真。
“泛金”
“泛金”與“水銀浸”的情況相仿，并非器物鑄造之時(shí)鍍了水銀或者黃金，而是青銅器在特定的土壤環(huán)境中形成的特殊氧化層，舊時(shí)也稱“返金”或者“返銅”。這種現(xiàn)象通常只出現(xiàn)在剛剛鑄造完成尚沒有使用過就入土的青銅器上，而且?guī)缀跞砍鐾劣诤幽习碴柛浇纳檀貙又校兾髦淮嬖趥€(gè)例，其他地區(qū)從未見到類似情況的報(bào)道。所以，非典型安陽類型的“泛金”器，大可直指其假。
品相
“品相”是對文物自身質(zhì)地與完殘情況的綜合評價(jià)的習(xí)語。以金屬鑄幣為例，“祖錢”或“雕母”的品質(zhì)注定優(yōu)于脫胎而成的“母錢”；“部頒樣錢”或“進(jìn)呈樣錢”的品質(zhì)注定優(yōu)于“初爐錢”；“初爐錢”則優(yōu)于一般流通幣，在這里“品相”是一級高過一級的。但是，除了自身品質(zhì)之外，保存狀況的優(yōu)劣也是決定“品象相好壞的評判標(biāo)準(zhǔn)。也就是說，鑄造精美的普通流通幣保存如新，“品相”自然是絕好的；“雕母”若損傷嚴(yán)重，也會被斥為“品相”不好。
近幾年銅器市場呈現(xiàn)的幾種情況
回流青銅器數(shù)量增多，但其中真假混淆。
有很多人從外國買回來的銅器，實(shí)際上是上世紀(jì)六七十年代和改革開放初期工藝品公司出口換外匯的產(chǎn)品。這種回流的銅器99.99%是假的，只有千分之一是真的。市場上能見到的多為中下等水平器物，真正意義上的青銅上品幾乎沒有出現(xiàn)?；亓鞯那嚆~器真品優(yōu)質(zhì)優(yōu)價(jià)，以北京古玩城、書畫城、正莊古玩城為例：中號，品相中等以上的商周時(shí)期鼎價(jià)格在40萬－50萬元以上，春秋、戰(zhàn)國一尺上下銅鼎均在10萬元以上。商周青銅爵在10萬－20萬元左右。
熟坑賣不過生坑。
這和古代完全不同。新中國成立以前，古玩商賣青銅器主要是賣熟坑的，生坑沒人要。因?yàn)槭炜恿鱾饔芯w?，F(xiàn)在的收藏者認(rèn)為熟坑容易造假，生坑銹開門，所以就產(chǎn)生了熟坑賣不過生坑的現(xiàn)象。
插幫貨抬頭。
用舊銅部件拼湊成整器，或用舊簿銅片貼在器物上，使收藏者認(rèn)為銹開門，這種類型的假貨成交量可占到真貨的8成上下。大多數(shù)購買者花的是真品價(jià)格，買來的卻是拼湊的假貨。移植銹銅器特別是銅鏡增多，主要表現(xiàn)為在假銅鏡上栽真銹。凡是正面一個(gè)顏色，側(cè)面是另一個(gè)顏色的都是貼皮子的。陜西和河南都有專門貼皮子作偽的村子。
高仿品技術(shù)提高。
過去認(rèn)為紅銹斑不能造假，因紅銹斑里由結(jié)晶體組成，目前也已突破，同時(shí)水銹斑、藍(lán)銹都已達(dá)到真假難辨的程度。
水坑不被收藏者認(rèn)可。
湖南、湖北出土的水坑青銅器不被收藏者認(rèn)可，特別是戰(zhàn)國時(shí)期的兵器，青銅器皿等。由于水坑青銅器長期在水中侵泡，產(chǎn)生了一層與其他地域不同的銹色，顏色單調(diào)，只有黑黃紅色等，不受收藏者青睞。而且這種銹色容易作假，真假難辨。所以也導(dǎo)致這類器物不受重視?，F(xiàn)在在湖北荊州地區(qū)做水坑的東西的工廠很多，做得很像，每年賣到北京的有不少，比如升鼎、越王勾踐劍等。
贗品大路貨很多，是造假市場的暢銷貨，主要是大多數(shù)購買者有撿漏心理，經(jīng)不住賣家的忽悠。
臆造品流行。
臆造品就是混編亂造的、歷史上根本就沒有的東西。很多收藏者有獵奇心理，故宮都沒有的東西他有一個(gè)，這種可能性有沒有？有，但是太少了，上當(dāng)?shù)母怕侍吡恕?/p>
青銅器造假新動(dòng)向
新聞造假：假借專家名義，制造假國寶新聞屢屢出現(xiàn)。
出版物造假：按圖賣物，古玩出版物真?zhèn)坞y辨，收藏家將自己的藏品說成是國寶，編成書或插圖魚目混珠，誤導(dǎo)讀者。有以下幾種情況：
仿造民國出版物：將現(xiàn)代贗品造在民國書刊中做插頁或整本造假。偽造六七十年代期刊雜志封面、插頁，賣現(xiàn)代贗品。
仿造專家出版物：過去出盜版書，現(xiàn)在將各種書中有關(guān)內(nèi)容合一，在專家本人不知曉的情況下借用專家的名譽(yù)，為專家出書。
專家證書造假：鑒定證書泛濫，有不負(fù)責(zé)任的專家開出的，也有假冒專家的偽證書。
現(xiàn)代科技檢測造假：采用所謂的現(xiàn)代科學(xué)儀器，得出所謂成份相同的報(bào)告。
青銅器造假地域
蚌埠貨
蚌埠仿古銅器作坊，大大小小有上百家，銅坯多在山西訂做，也有自家鑄造的，主要以電解腐蝕與化肥腐蝕為主，水坑、干坑均有，從商周到漢代造型齊全。特點(diǎn)是胎體厚重，銹色松而鮮艷，沒有藍(lán)銹，器內(nèi)做不好，有的帶范線，但不做墊片，絕大多數(shù)不過關(guān)。各大古玩市場地?cái)偠寄芸吹?。鑒定這類器物，主要看銹色。古代真器的銹色顏色豐富，銹色有陳舊感，而且底子和銹色是分開的。仿品銹色鮮艷，手觸容易松動(dòng)脫落。
荊州造
大體可分為兵器和器物。這里的仿戰(zhàn)國青銅兵器，幾乎達(dá)到了登峰造極的程度。有整體造假，也有真器錯(cuò)假金銀文字、臆造紋飾的，并且采用出土的棺木做劍鞘，漆鞘做出長期掩埋的腐爛效果，有些劍柄上面還有纏絲線或包裹絲綢的痕跡。這類兵器占到了荊州流出青銅兵器的九成以上。這里做的越王勾踐劍，一年出幾千把，一把賣兩三萬元錢。
生坑器物假貨市場主要是湖北荊州、棗陽一帶研制的高仿水坑，有的高仿品范線墊片都有，器表還有絲織品腐爛的痕跡。工藝流暢，重量很輕，沒有脆聲，銅質(zhì)也對，有的還做出輕微損壞的效果，足以亂真。主要仿戰(zhàn)國大尺寸器物，以淺浮雕工藝為主。銅坯成型后，經(jīng)火燒薰黑，再埋入土中腐蝕。由于皮殼厚度不夠，器物易露銅，口沿油性重，花紋版模深淺不均。鑒定這類器物，主要看鑄造方法和鑄縫、鑄痕——古代為陶范鑄造法，現(xiàn)在均為蠟型制造，其紋飾、墊片、范線均有所不同。
河南造
河南造假青銅器歷史悠久，而且國內(nèi)各地都有來自河南的造假者。其仿造的青銅器多以陜西、山西、河南出土器物為藍(lán)本，主要以做大路貨為主。真正的高仿者都是隱名埋姓的在地下生產(chǎn)。他們主要以假電解作偽銅器，藍(lán)銹以染色為主，水洗易掉色。河南的老銅改裝，多用樹酯漆做銹，火燒易燃。老銅器機(jī)械后刻工比較有名，多是素鼎素瓶，刻細(xì)小回紋，經(jīng)局部腐蝕，容易蒙人，仔細(xì)看可發(fā)現(xiàn)機(jī)械刀削輪廓比較鋒利，多不過關(guān)。近年最多的是拼湊器，即用各種老銅、老銹拼接成的各種稀奇古怪的青銅器。對于這類器物不可有獵奇心態(tài)，器型特殊，歷史上沒見過的大部分都不可靠。對這種拼湊貨，主要看接縫處的銹色，多為后做上的。
陜西錯(cuò)
陜西老銅后錯(cuò)做的非常好，有的銹色處理可謂天衣無縫，不挑出金銀絲，幾乎看不出是后錯(cuò)。還有一種錯(cuò)銀方法更奇特，用鋁合金粉末壓縮到銅胎凹槽內(nèi)。普通銅鏡，能雕出頭版，能改成戰(zhàn)國鏡，鏡背水銀沁做的也好。還能在老劍上鍍出幾何形花紋。鑒定這類器物，只要挑出一部分錯(cuò)工，看縫線里的效果即知真假。
阜陽工
前幾年阜陽水坑銅器做的很好，現(xiàn)在基本是老銅貼工，素的老銅器貼上樹酯合成的戰(zhàn)國工，非常逼真。阜陽銅器修復(fù)也是全國一流，能將鎏金殘片拼成鎏金怪獸。鑒定這類器物，使用丙酮或稀料、酒精等擦、泡或火烤，即露原形。
青銅器辨?zhèn)问?/strong>
看器型?？赐辍吨袊嚆~器全集》十六卷(文物出版社，1998年)之后，就知道器型對不對了。
看范線。一般青銅器四個(gè)足邊都帶范線。有的經(jīng)常使用的就被磨光了。
看銅質(zhì)。現(xiàn)在我們見到的作假的銅器都是用雜銅鑄造的，屬于雜質(zhì)比較少的銅，鑄造出來的顏色和古代不一樣。古代的銅質(zhì)地沒有現(xiàn)在的銅好，在顯微鏡下看有大大小小的窟窿。現(xiàn)在的銅質(zhì)地過精。
看工藝。古人制作花紋、紋飾有隨意性，現(xiàn)在專門仿造就顯得過于認(rèn)真，感覺不是特別好。
看花紋。前幾年有些造假的東西不倫不類，比如商代的器型搭配了春秋的花紋。
看銘文。有的造假者照抄古代青銅器上的銘文，不通順。
看重量。在地下埋藏的銅器，被腐蝕后，和原來剛鑄出來相比，手頭發(fā)輕。
看銹蝕。現(xiàn)在做的假浮銹特別多，一碰就掉。老銹特別少。
看墊片。商周青銅器由于是塊范拼合而成，故而不能保持精確的平衡。在內(nèi)范、外范之間稍有不平衡，就容易造成器壁厚薄不勻，或者產(chǎn)生重大的鑄造缺陷。因此，商周時(shí)代的工匠普遍采用了厚薄相似的小塊銅片墊在內(nèi)范與外范之間，使內(nèi)范與外范之間的空隙保持穩(wěn)定和均勻，提高鑄造質(zhì)量。這在早期的絕大多數(shù)青銅器上都是可以發(fā)現(xiàn)的，只不過有的明顯，有的隱蔽而已。春秋以前的看不太清楚，春秋以后看的特明顯，都是方塊。
看包漿。有包漿的老，沒有包漿的新。
影響青銅器價(jià)格的主要因素
要流傳有緒，出處清楚。以周宜壺為例，在新中國成立前就有《西清古鑒》《商周金文集成》《三代吉金文存》等幾十個(gè)圖錄介紹過它，而且羅振玉、容庚、于省吾等人都考證過它的銘文。
歷史年代要久遠(yuǎn)。商晚期、周早期的青銅器是最有價(jià)值的，到春秋戰(zhàn)國以后，尤其是漢代的銅器就不值錢了。
制作精美，造型獨(dú)特，工藝精湛，銅質(zhì)要好。
要有銘文。銘文內(nèi)容與某王或某重大事件有關(guān)的最好。同樣一個(gè)鼎，有銘文的價(jià)值就更高。
保存狀況要好。最好是沒有破損，也沒有修復(fù)過的。
無惡銹。惡銹屬于銅器里的癌癥，屬粉狀銹，去除之后容易復(fù)發(fā)，不易根除。
青銅器收藏注意事項(xiàng)
近幾年來，青銅器的收藏市場逐步升溫，加之國外拍賣市場中國青銅器的價(jià)格一次次打破記錄，致使當(dāng)今的收藏界出現(xiàn)這樣一個(gè)說法：瓷器、書畫市場已經(jīng)沒有什么漏可以撿了，唯一剩下的就是青銅器。但投資青銅器需要注意以下幾個(gè)問題：
1.為了保護(hù)文物，國家限制青銅器的流通，對青銅器的市場尚未開放。如果今后仍不開放的話，就不會有太大的升值空間。
2.收藏流傳有緒的或者回流的青銅器，同時(shí)具備合法手續(xù)，這類物品會有很高的收藏價(jià)值和投資回報(bào)。
3.多學(xué)習(xí)、了解中國青銅器的發(fā)展史，掌握各年代青銅器的造型和紋飾，了解各地區(qū)青銅器的特點(diǎn)、坑口、銹跡。最簡單的可以看馬承源主編的《中國青銅器》(上海古籍出版社，2003年)，屬于國家文物局文博教材叢書之一。把本書通讀一遍，對中國青銅器的基本情況就都了解了。如果再想深入了解，就看《中國文物精華大辭典·青銅卷》(上海辭書出版社，2005年)。如果再有力量的話就看《中國青銅器全集》十六卷，看透了，記住各個(gè)時(shí)代的器型，今后再看見任何一件器物馬上就知道它的時(shí)代了。另外，可以到山東、河南、陜西、山西等地的博物館看看，這幾個(gè)地方是青銅大省，每個(gè)地方的土壤和地下水環(huán)境都不一樣，從而造成了不一樣的坑口。
4.多上手，多把玩，多看展覽，多到拍賣行、古玩市場看實(shí)物，增長眼力。
5.不要單打獨(dú)斗，要有一個(gè)小的團(tuán)體，所謂“三人行，必有我?guī)?#8221;，多交流經(jīng)驗(yàn)。
6.多請教老師和專家，給自己把關(guān)，少走彎路。
提問環(huán)節(jié)
提問：是否可以通過聽聲、聞味來辨別新老銅器？
賈文忠：老銅器在地下埋藏的時(shí)間長了，銅質(zhì)沒有剛鑄造出來的時(shí)候脆。新做的器物有的有一股刺鼻的化學(xué)材料的酸味。老銅器基本沒有什么味道。
提問：青銅器的標(biāo)本怎么保存？
賈文忠：首先房間的空氣不能太潮濕，盡量避免有酸味的地方，遠(yuǎn)離化工廠。為了防止繼續(xù)氧化，放在玻璃罩里最好
提問：生坑銅器如何清除附著的泥土？
賈文忠：用蒸餾水刷，絕對不能拿自來水，否則會留下痕跡。上手時(shí)要戴白色純棉手套。絕對不要拿出汗的手去摸，否則兩年以后，摸過的地方就會開始長銹。
提問：香港有沒有信譽(yù)比較好的賣青銅器的地方？
賈文忠：摩羅街上有，但要有認(rèn)識的人才會給你看。
提問：商周時(shí)期的青銅器銅和鉛的比例是不是一樣的？
賈文忠：不一樣，各個(gè)地區(qū)都不一樣。
