倘若，爵士樂是小酒館的標(biāo)配的話，那咖啡廳就一定要有巴薩諾瓦才算合格。而她，就是波薩諾瓦(Bossa Nova)的代名詞。有她的地方，就一定有這世上最優(yōu)雅，最浪漫的波薩諾瓦。她就是——小野麗莎。
小野麗莎的《玫瑰人生》可以說是中國聽眾最為熟知的一首歌。它曾作為《天下無賊》的主題曲，感動(dòng)了無數(shù)人。
也正是這首歌讓廣大樂迷初次感受到BossaNova的獨(dú)特魅力。猶如沐浴在午后陽光中，手捧咖啡，一本書、 一首曲 ，一種小資且文藝的浪漫。
巴薩諾瓦（BossaNova），在巴西官方語言葡萄牙語里指“嶄新形態(tài)”（NewStyle），它作為一種音樂形式出現(xiàn)可以追溯到1958年。
巴薩諾瓦（Bossa Nova），是一種融合了巴西桑巴舞曲和美國酷派爵士的一種"新派爵士樂"，承襲choro（輕音樂 巴西音樂的一種）和samba-cancao的部分特色而又自成一格，乍聽簡(jiǎn)潔輕快。
讀到這兒，你一定會(huì)疑問，一位日本歌者，為何會(huì)把巴西曲風(fēng)的新派爵士玩的如此極致？
這就與小野麗莎的人生經(jīng)歷有關(guān)了。小野麗莎，1962年7月29日出生于巴西圣保羅。麗莎的父親曾在巴西當(dāng)?shù)亟?jīng)營(yíng)一間爵士酒吧，并同時(shí)擔(dān)任一位知名吉他手的經(jīng)紀(jì)人，可謂事業(yè)有成。但隨著年紀(jì)的增長(zhǎng)，父親落葉歸根的愿望愈加強(qiáng)烈，于是，在麗莎10歲那年，全家重返了故土日本。這也是小野麗莎第一次踏上日本的土地。
早已習(xí)慣了巴西生活的小野麗莎，在最初回到日本時(shí)，顯然有些難以適應(yīng)。與嚴(yán)謹(jǐn)內(nèi)斂的日本不同，在巴西，時(shí)常會(huì)有熱鬧的嘉年華與桑巴舞會(huì)，所以每當(dāng)有音樂響起，小野麗莎就忍不住想跳舞，這在其他日本孩子眼中是非常怪異的行為。
小野麗莎也曾在回憶巴西生活的采訪中說：那時(shí)的我是個(gè)非?？鞓返泥l(xiāng)村女孩兒，那里的風(fēng)景很美，那里的人很積極樂觀，我擁有一個(gè)非常棒的童年。
1989年，小野麗莎在日本發(fā)行了首張葡萄牙語專輯，將“Bossa Nova”正式推向日本音樂市場(chǎng)。輕松歡快的曲風(fēng)，搭配上她獨(dú)特慵懶的唱腔，迅速在日本形成一股潮流。小野麗莎也成了首位跨領(lǐng)域，征服流行音樂市場(chǎng)的爵士歌手。
隨后，小野麗莎又相繼推出了《YOU, RE SO UNIQUE》、《NaNa》、《Menina》、《Romance Latino》等數(shù)十張專輯，國內(nèi)外獲獎(jiǎng)無數(shù)。并在2013年榮獲巴西政府為其頒發(fā)的巴西國家勛章（Rio Branco）。
近年，小野麗莎也頻頻在中國大陸現(xiàn)身，為中國樂迷演唱《夜來香》《何日君再來》等經(jīng)典中文歌曲。并為國內(nèi)多部電影、電視劇獻(xiàn)唱中文主題歌，發(fā)音標(biāo)準(zhǔn)清晰的同時(shí)又不失其本來的音樂性，被樂迷打趣地戲稱為會(huì)用八國語言唱歌的女子。
與原版《夜來香》不同，小野麗莎在原曲基礎(chǔ)上加入了大量bossanova元素，以鋼琴作為intro，流暢地引出歌曲優(yōu)雅的敘事線，與小野麗莎的歌聲相呼應(yīng)，如同一問一答的對(duì)話般，繾綣而纏綿。后方爵士鼓的加入，在節(jié)奏上極大地增強(qiáng)了bossanova的音樂特征，開頭管樂演奏的一段主旋律，又最大程度的保留了原曲本來的面貌。
2013年小野麗莎為電影《大明劫》獻(xiàn)唱主題曲《大明劫》
2016年為電影《我最好朋友的婚禮》獻(xiàn)唱主題曲《我等待你的出現(xiàn)》
2018年小野麗莎與靳東為電視劇《戀愛先生》獻(xiàn)唱片尾曲《歡喜》
小野麗莎的成功，帶動(dòng)了BossaNova這種音樂形式的興起，她用她獨(dú)特的嗓音，賦予了歌曲生命力，讓疲于奔命的都市人從中找到了片刻的寧靜與溫暖，聽小野麗莎你會(huì)遇見心中那個(gè)柔軟多情的自己。
·
·
·
END
出品人│王波
主編│劉愛萍
首席執(zhí)行│穆霖 首席記者│張爽
編輯│王小軒 高原 李晨璐 田小摔
視覺總監(jiān)│杜放 視頻監(jiān)制│李小姣
設(shè)計(jì)│劉垚 李心彧
除注明外內(nèi)容均為正午文化原創(chuàng)
轉(zhuǎn)載請(qǐng)聯(lián)系
聯(lián)系客服
