她的歌融合了美、日、巴西三國(guó)的特色，時(shí)而慵懶柔和，時(shí)而俏皮活潑
李想
提到小野麗莎，人們腦中浮現(xiàn)的形象，大多是她抱著一把木吉他坐在舞臺(tái)上，身著輕盈的長(zhǎng)褲或長(zhǎng)裙，臉上掛著溫暖的笑容。這個(gè)出生于巴西的日本女歌手，將充滿巴西特色的巴薩諾瓦音樂帶到世界各地。她的名字，已經(jīng)成為巴薩諾瓦音樂的代名詞。今年6月，她來到北京，中國(guó)歌迷得以再次細(xì)細(xì)聆聽由這位亞洲人演繹的西方音樂。
在巴西官方語言葡萄牙語里，“巴薩諾瓦”是“嶄新形態(tài)”的意思。作為一種音樂形式，它誕生于1958年的里約熱內(nèi)盧，融合了巴西桑巴舞曲和美國(guó)爵士樂的特色，但既不像巴西音樂那樣節(jié)奏明快，也沒有爵士樂那樣熱情，卻別有一份慵懶和輕松的南美風(fēng)情。
1959年，巴西電影《黑色奧菲斯》勇奪當(dāng)年戛納電影節(jié)、奧斯卡、金球獎(jiǎng)三項(xiàng)最佳外語片獎(jiǎng)，帶有巴薩諾瓦風(fēng)格的電影主題曲《喜悅》和《走調(diào)》于是風(fēng)行一時(shí)，人們開始對(duì)巴薩諾瓦產(chǎn)生興趣。 上世紀(jì)60年代美國(guó)更掀起一陣巴薩諾瓦風(fēng)潮，并蔓延到世界各地，影響了往后數(shù)十年的電影及流行音樂。
小野麗莎曾說，她的個(gè)性很“巴西”，有著拉丁人的奔放、熱情、愛憎分明；但同時(shí)，她又兼具了日本女性的溫婉氣質(zhì)。1962年，小野麗莎出生于巴西圣保羅。父親小野敏郎是一位巴薩諾瓦樂手的經(jīng)紀(jì)人。在父親經(jīng)營(yíng)的音樂酒吧里，小野麗莎從小耳濡目染。“從出生以來，我就一直聽著巴薩諾瓦長(zhǎng)大。它已經(jīng)是我人生的背景音樂了。”每天上學(xué)、放學(xué)的路上，她都戴著耳機(jī)。“聽著音樂，就覺得街邊的景色像一幅幅粉筆畫。”
小學(xué)沒畢業(yè)，小野麗莎便跟隨家人回到日本。13歲時(shí)，她偶然拿起叔叔親手制作的吉他，輕輕撥了幾下琴弦，便再也離不開它。15歲時(shí)，小野麗莎在父親開的一家巴西餐館里給客人們演唱了幾首歌曲，這是她第一次登臺(tái)演出。不過，那時(shí)她演唱的還是桑巴風(fēng)格的歌曲。“餐館還是需要?dú)g快一些的音樂，這樣可以讓客人們跟著跳起舞來。”此后不久，她接到了一家旅館的演出邀請(qǐng)，對(duì)方讓她唱一些“安靜的歌”，她便唱起了巴薩諾瓦。“我的音量其實(shí)不大，每次唱桑巴時(shí)都會(huì)覺得爆發(fā)力不夠，心有余而力不足。但唱巴薩諾瓦時(shí)，我就沒有那種感覺,能完全釋放自己。”
1989年，小野麗莎出版了第一張個(gè)人專輯，開始向全日本推廣巴薩諾瓦音樂。自此，她每年發(fā)行一張專輯,至今已出版近30張。她用與生俱來的好嗓音和音樂天分，渾然天成地融合了美、日、巴西三國(guó)的音樂特色，搭配上她時(shí)而慵懶柔軟、時(shí)而活潑俏皮的唱腔，迅速地占領(lǐng)了日本的流行音樂市場(chǎng)。
中國(guó)歌迷對(duì)她的熟悉，源自2004年歲末上映的電影《天下無賊》，片中選用了她的歌曲《玫瑰人生》作為主題音樂。此后，越來越多的酒吧、咖啡館和高檔餐廳里開始彌漫她的淺吟低唱。2007年5月，小野麗莎應(yīng)上海國(guó)際爵士周之邀，第一次來中國(guó)開唱， 2009年后，她每年都會(huì)來中國(guó)。
小野麗莎有一個(gè)美滿的家庭。丈夫石川智是一名鼓手，小野麗莎的每場(chǎng)演出，他都會(huì)為她伴奏，或在后臺(tái)為妻子鼓掌。她有三個(gè)孩子，“不用工作的時(shí)候，我就只是一位媽媽，在家里做飯給他們吃”。小野麗莎幸福地說。
人們常說，巴薩諾瓦屬于懂得享受生活的人。小野麗莎把她對(duì)生活的熱愛，都用音樂表達(dá)了出來。在一次演唱會(huì)上，她躺在沙發(fā)里唱歌，在場(chǎng)觀眾仿佛和她一起，享受了一杯香醇的下午茶。
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