每周三晚八點，三品課堂準(zhǔn)時與您相見。在前期的學(xué)習(xí)中，喻建十老師為我們系統(tǒng)地講解了山水畫的基礎(chǔ)筆法。由筆及墨，本節(jié)課，老師將帶領(lǐng)我們學(xué)習(xí)山水畫的基礎(chǔ)墨法，詳細講解山水畫的破墨和潑墨技法。
1985年畢業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院中國畫專業(yè)，留校任教。1993年赴日留學(xué)，1996年畢業(yè)于日本大阪教育大學(xué)研究生院，獲碩士學(xué)位，2003年底回國。
天津美術(shù)學(xué)院美術(shù)創(chuàng)作研究院執(zhí)行院長、中國畫學(xué)院教授、碩士研究生導(dǎo)師；國家教育部高等院校美術(shù)專業(yè)類教學(xué)指導(dǎo)委員；中國美術(shù)家協(xié)會會員、中國美術(shù)家協(xié)會美術(shù)教育委員會委員；中國書法家協(xié)會會員，中國書法家協(xié)會教育委員會委員；中國文藝評論家協(xié)會會員；天津市文聯(lián)委員，天津市書法家協(xié)會副主席，天津市中國畫學(xué)會副會長。
三品的朋友們，大家好，我是喻建十，前兩節(jié)課我們學(xué)習(xí)了山水畫的基礎(chǔ)筆法，這節(jié)課我們來介紹山水畫的基礎(chǔ)墨法，以破墨、潑墨和積墨為例，簡單介紹如何用墨的問題。需要注意的是，墨法也同樣是山水畫學(xué)習(xí)中一個很重要的課題。
破墨，就是在一類墨或色的基礎(chǔ)上，適當(dāng)?shù)丶由狭硪活惸蛏Ｈ绲霞有饽?，濃墨中再揉些色彩，以達到別樣的效果。因為破墨是用一種墨或色去覆蓋原有的另一種墨或色的方法，所以也可以說是一種積墨的效果。其方法可以大致分為：濃破淡、淡破濃、干破干、濕破濕、干破濕、濕破干、水破墨、墨破水、墨破墨、墨破色、色破色、色破墨等若干種。
齊白石《紅葉山居圖》
濃破淡，在原有淡墨的基礎(chǔ)上，以濃墨復(fù)加。反過來，淡破濃，在原有濃墨的基礎(chǔ)上，以淡墨復(fù)加。復(fù)加后，會產(chǎn)生滲化的效果。
干破干可以概括前面兩種，即濃破淡中的干破干或淡破濃中的干破干。以濃破淡為例，即在干筆淡墨的基礎(chǔ)上復(fù)加干筆的濃墨。濕破濕，同樣以濃破淡為例，兩個濕筆間的滲化很快，水分較大的淡墨再加上水分較大的濃墨就會洇得很嚴(yán)重。
干破濕，同樣以濃破淡為例，即以濕筆的淡墨，復(fù)加干筆的濃墨。濕筆的淡加上干筆的濃時，它的滲化很強；干筆的淡加上干筆的濃，它的滲化較弱，這是由于濕筆的含水量較大，滲化作用較強。濕破干和干破濕有類似的地方，當(dāng)干筆的淡墨加上濕筆的重墨時，由于底層的水分少，它會受到一些限制，不會像濕破濕那樣無邊無際地漫延下去。
水破墨，先畫墨，墨可以有濃淡的區(qū)別，然后在上面加水產(chǎn)生滲化的效果。有水破墨就有墨破水，墨破水，則是先畫水再畫墨，墨破水的本質(zhì)和濃破淡、淡破濃是一樣的，只不過在底層墨色的濃淡上有區(qū)別。
墨破色和色破墨，就是把上面所說的方法變成其中一種帶顏色，再加入干濕、墨的濃度、深淺、水墨含水量的變化，就會產(chǎn)生若干種不同的水墨變化，取之不盡、用之不竭。
喻建十課堂演示圖
破墨是畫寫意山水時經(jīng)常用到的一種技法，同一種破墨方法，會因紙性的不同而產(chǎn)生不同的效果。清朝初中期出現(xiàn)的生宣紙，對墨法產(chǎn)生了革命性的改變。在此之前，如董其昌、石濤、米芾等作品中用的紙都是不洇的或是稍微有一點洇，不像現(xiàn)在的紙洇得這么厲害，所以自生宣紙出現(xiàn)后，破墨有了一個突破性的發(fā)展，其技術(shù)也比之前復(fù)雜得多。
在使用破墨技法時需要注意以下幾點：
首先是時間的把握，即應(yīng)該在什么時候加上第二層的墨或色。根據(jù)畫面需要可分為完全干、將干未干、完全濕等多種不同的情況，依據(jù)前一遍墨或色干濕程度的不同而添加下一遍墨或色，其完成效果是大不相同的，所以對火候、時間的掌握很重要。我們通常在形容一個人破墨畫得不好時，往往會說：“畫糊涂了、畫膩乎了”，很重要的一個原因就是破墨的火候掌握得不好。
其次是空間的掌握。由于破墨是用一種墨色去覆蓋另一種墨色，如果是在同一空間進行完全覆蓋，那么下面一層的墨色就會失去存在的意義。因此，只需要進行局部地覆蓋即可，不是完全重疊，而是交錯重疊。要達到1+1=2=3的效果，而重疊則容易產(chǎn)生1+1=1的效果。如此，就需要我們在施加前一遍墨色時，要有預(yù)留空間的意識，為添加下一遍墨色留出空間位置。而接下來進行下一遍墨色覆蓋時，也應(yīng)該在顧及上一遍墨色空間位置的基礎(chǔ)上進行施加，不能完全糊死。
此外，還要注意力度的控制。所謂力度，是指筆鋒與紙面間產(chǎn)生的摩擦系數(shù)、摩擦力，其大小并不與把握筆桿的指力、腕力、臂力成正比，齊白石手無縛雞之力，但畫的線條力能扛鼎，它與物理上的力不一樣，考驗的是作者控制毛筆的能力。同樣的摩擦系數(shù)，還會因筆鋒含墨、含水量以及紙面濕度的不同而產(chǎn)生不同的效果，這些是我們在實踐中需要考慮的。
齊白石 《山水條幅二》
筆鋒的使用也是我們在破墨時需要注意的。即添加第二遍墨色的時候，要根據(jù)畫面需要采取不同的方法，或順著第一遍的筆觸適當(dāng)?shù)劐e開，或用反方向的筆觸。需要注意的是，如果在破墨的時候，采取同樣的角度、濕度和力度，就會使畫面顯得死板、膩乎。也就是說，在這幾個“度”上一定要有所差異，這樣，呈現(xiàn)在畫面上的墨色才會變化多樣。
水分的把握。由于生宣紙具有很強的滲化作用，有意識地對此特點加以利用就會取得較好的筆墨效果。一般來講，適當(dāng)?shù)乩_上下兩層墨色的含水量為宜。也就是說，如果下層墨色用濕筆畫成，則上層墨色以干筆出之為佳；反之亦然，下層墨色用干筆，上層墨色以濕筆出之為佳。在熟宣紙上運用破墨技法時，可以趁底層墨色未干時就在上面添加第二遍墨、色或水。
此外，紙性的不同也直接關(guān)系到破墨的運用，完全生的紙、半生熟的紙和熟紙的使用效果是不一樣的。同樣，不同廠家生產(chǎn)出來的紙的紙性也是不一樣。在這里，我建議初學(xué)繪畫的人不要經(jīng)常換紙，要完全適應(yīng)一種紙性以后再去換紙，不然對墨、色和干濕度等技巧的掌握很難控制。有時候會感覺一張畫得好、一張又畫得不好，很大的原因就在于換紙，對紙性沒有把握好。破墨的偶然性很強，需要花長時間去積累才能掌握好，剛才介紹的這幾種破墨的方式和需要注意的幾點，是希望從方法論和認識論的角度作為切入點，給大家提供一些思索和探索的方向。
潑墨，是以一種“潑灑”的態(tài)勢進行表現(xiàn)的繪畫技法，用比較大的筆觸、比較多的水分、在比較大的面積上形成一種水墨交融的變化，給人一種淋漓的感覺。潑墨時使用的毛筆一般都比較大，筆鋒中含有的水墨量也比較大，也正因為如此，潑墨中的筆法就顯得尤為重要。有些缺乏經(jīng)驗的繪畫愛好者把潑墨的“潑”字理解得過于狹隘和機械，認為只要隨意地揮灑上去就是潑墨，結(jié)果往往只是濕乎乎的一片墨漬，里面沒有內(nèi)容，“見墨不見筆”。 這個“內(nèi)容”并不是說畫面中一定要表現(xiàn)什么物象特征，而是墨色應(yīng)該有一些厚度、筆觸的變化，即要“墨中見筆”?！澳幸姽P”就是要使墨痕有筆觸感，不“肉”、不“死”、不“滯”，要透亮、空靈、結(jié)實。同時要懂得“計白當(dāng)黑”的妙用，控制好水墨下注的速度，筆觸間留下余白的形狀和位置要與整個形體的結(jié)構(gòu)相結(jié)合，脫離形體內(nèi)在支撐的墨塊，只能是無意義的墨漬。
喻建十課堂演示圖
在使用潑墨時需要注意的是，行筆要有筆鋒的變化，多用散鋒能更好地表現(xiàn)筆觸，即“墨中見筆”。潑墨要求一筆下去要有多種墨色變化，因此在用筆調(diào)墨時，要學(xué)會用毛筆的不同部位蘸取不同的墨色，盡量不要將墨色完全調(diào)勻了再畫。同時，要注意方向、速度和力度的隨時調(diào)整, 使之產(chǎn)生豐富的不可重復(fù)的形狀和色彩變化。我們在觀察老師進行繪畫示范時，不僅要注意他是如何在紙上揮灑的，眼睛更要仔細盯住他在涮筆、蘸墨時筆鋒方向和部位的變化，這才是用筆時紙面上墨色產(chǎn)生變化的基礎(chǔ)。缺乏經(jīng)驗的人往往會把墨調(diào)勻了再畫，這樣出來的效果就只是一片墨漬的平涂。
張大千《湖堤》
另外，潑墨往往和破墨結(jié)合起來使用。潑墨時，如果出現(xiàn)畫得特別平的情況，就要用濃墨稍微破一下，讓它有內(nèi)容上的變化，就不會顯得那么平了。
本節(jié)課就講到這里，下節(jié)課將繼續(xù)為大家講解山水畫的基礎(chǔ)墨法，歡迎收看。
《崇山橫翠色》
《層壁峭崖疑無路》
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