古人說：“以色助墨光，以墨顯色彩”、“色不礙墨，墨不礙色”、“色中有墨，墨中有色”、“筆與墨化，墨與色化”等等，都是講色彩與墨的關(guān)系。那么在寫意花鳥畫中色與墨經(jīng)常都以什么樣的關(guān)系出現(xiàn)呢？
一是色、墨對比關(guān)系。
齊白石先生畫花卉，喜歡用單純而強烈的色彩與墨對比，給觀者一種明快、強烈、輝煌的感覺。色與墨相互映襯，具有很強的中國民間風(fēng)格。一般都使用單純濃重的原色，很少使用復(fù)色和間色。只有很強烈的原色，才能與濃重的墨色形成視覺上的均衡。如果色度和力度上失調(diào)，就會顯得色、墨脫節(jié)。這種畫法要求色彩和墨本身的變化都不要太復(fù)雜。色與墨的分布要巧妙安排，形成節(jié)奏，墨、色都不能孤立，要互有照應(yīng)。
二是色、墨套罩關(guān)系。
先用墨勾勒點染，等墨干了再去套罩色彩以作補充。墨和色是一種套罩關(guān)系，俗稱套色、罩色。此法墨應(yīng)為骨，色起輔助作用，一般多用淡彩。色彩不一定與墨形成完全重復(fù)，有時局部套色，有時有意錯位，形成墨色和彩色錯落的豐富感。
三是色、墨臨界關(guān)系。在勾勒以后的線條內(nèi)外去填、染、涂、點色彩，要處理好色彩與墨線的臨界關(guān)系。要做到色不礙墨，墨不礙色，色墨互相襯托。工筆渲染時，一定要保護好線。寫意畫雖然不嚴格，但畫起色彩來往往顧不了線，經(jīng)常是顏色掩蓋了墨線，特別是顏色覆蓋力強的色彩，最容易破壞線條的完美清晰。
四是色、墨滲化、混合關(guān)系。
色、墨滲化是指色與墨在紙上相遇，或是以墨去破色，或是以色去破墨等技法。關(guān)鍵是要能控制滲化效果，控制水分和墨色的濃度及掌握干濕火候。色、墨相破，也有濃破淡，淡破濃，濕破干，干破濕等。色、墨相破時，墨破色容易，色破墨困難。墨破色時，色彩鮮美；色破墨時容易晦暗。色、墨混合時，有時要調(diào)勻、調(diào)準再上紙，但更多的時候是不要調(diào)勻就畫，適當(dāng)調(diào)和，即刻上紙。有時色彩是在畫面上邊畫邊調(diào)的，墨色顯得清新鮮潤?！饿F雨杏花天》是色、墨相混合，形成統(tǒng)調(diào)。
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