1,我國瓷器從商周時(shí)代 開始已有三四千年的歷史，各個(gè)朝代都有不同的時(shí)代特色。因此，要想識(shí)別真正的古瓷器，了解各朝瓷器在歷史發(fā)展中的演變過程，了解各朝瓷器生產(chǎn)的不同時(shí)代特點(diǎn)，必不可少。

　要確定一件瓷器的真?zhèn)危仨殢囊韵滤拇笠剡M(jìn)行考慮，分別包括一看胎質(zhì);二看施釉;三看材料;四看有沒有真正的老舊之氣。

　2,新瓷在仿制過程中會(huì)留有不自然的臨摹痕跡。另一點(diǎn)值得注意的是，

　古瓷款識(shí)深沉于釉下，新瓷款識(shí)似浮于釉上。

　古瓷由于長期受自然界空氣塵垢侵蝕，加之氣溫的變化，

　使釉面分子散失，釉面開片緊密，而新瓷的開片呈崩裂狀。

　3,查稀有元素的存在與變化

　我國的古瓷之中，古人們?yōu)榱肆钇渚?，想方設(shè)法地將太多的珍貴元素碾碎，加入器物之中，有的在胎里、有的在釉內(nèi)、也有的在彩中，這些不同的元素在器物之中起著不同的作用。自漢最精美的器物之中有稀有元素入內(nèi)如：寶石、瑪瑙，瑪瑙入胎、瑪瑙寶石入釉;自南北朝開始玉粉入器。而唐時(shí)邢器入玉多，越器入瑪瑙這是事實(shí)。唯越秘和耀秘則是玉和瑪瑙入胎入釉最完 美的結(jié)合器，并已有微量寶石入內(nèi)，從而水晶瑩潤，成為國粹。進(jìn)入北宋官窯、汝窯等，有大量寶石粉的溶入。于是五彩之光呈現(xiàn)。從宋至清，所有的官器中的御品，絕 對(duì)是一種“無寶不燒器”的局面。據(jù)說國外以中國古瓷內(nèi)含稀有元素的這一必然事實(shí)為基本點(diǎn)，在研究鑒定瓷的儀器應(yīng)當(dāng)是切實(shí)可以的。當(dāng)我們不可理解為什么古瓷會(huì)閃爍出不同于器物本色之光彩時(shí)，應(yīng)當(dāng)認(rèn)識(shí)到，其實(shí)由于太多鮮為人知的寶貴元素。被粉碎后添入器里彩中，它們的真實(shí)面貌發(fā)生了某些變化，這樣我們不便一眼認(rèn)出，但只要努力的下功夫探究，應(yīng)不難明白。要觀玉和瑪瑙，要從兩晉南北朝這種低溫器開始，因?yàn)檫@樣可觀到原石粒。而觀寶石則要從清向遠(yuǎn)古看，因?yàn)橥砬逵闷髦懈靼?，而?dāng)從表上看明白后，再向釉中轉(zhuǎn)入，如此方可看得更明白。

　4,即判定陶瓷的產(chǎn)地，歸于某一窯口的商品。例如，一件印花青釉瓷器，要辨別它窨是耀州窯制造仍是臨汝窯制造、或是其它窯口制造的。

　5,考慮同時(shí)代姐妹藝術(shù)對(duì)瓷器的影響。在日用工 藝品的設(shè)計(jì)與生產(chǎn)中，低廉材料制造的工藝品，往往模 仿貴重材料制造的工藝品的造型與紋樣，以顯示其產(chǎn) 品的高 貴。如宋、元的影青刻、印花瓷，有的造型、紋樣 就受到當(dāng)時(shí)金銀器的影響;清康熙的瓷胎畫法琪，就是 仿當(dāng)時(shí)銅胎畫茲璃而產(chǎn)生的。所以我們?cè)趯W(xué)習(xí)古瓷鑒 定時(shí)學(xué)習(xí)工藝美術(shù)史，了解我國各個(gè)時(shí)代工藝美術(shù)品的風(fēng)格特點(diǎn)，注意姐妹藝術(shù)之間的互相影響是 很有必要的。

　6,專家們?cè)谒枷肷戏噶朔较蛐藻e(cuò)誤，不是辯證唯物主義，而是形而上學(xué)的唯心主義，在客觀上也犯了錯(cuò)誤，不是把本質(zhì)特征作為鑒定依據(jù)，而是把非本質(zhì)特征作為鑒定依據(jù)，又犯了方向性錯(cuò)誤?？傊饔^和客觀上都犯了方向性錯(cuò)誤。

　7,看工藝：器成型工藝不同，裝燒方法不同，燒成氣氛和燃料不同，都會(huì)在陶瓷器上留下不同的特征，成為鑒定陶瓷的重要依據(jù)之一。例如，宋代定窯瓷器采用覆燒工藝，燒成的器口沿?zé)o釉，俗稱芒口;而宋代中汝窯瓷器采用支釘支燒工藝，燒成的器通體滿釉，器底只留下極小的芝麻狀支釘痕跡。