古琴制作技藝，據(jù)現(xiàn)有史料了解，于漢代已基本定型。特別到了唐代，古琴造作已發(fā)展至高峰的時(shí)期，咸認(rèn)幾達(dá)完美之境；在現(xiàn)存的唐琴中，我們清楚看到，唐琴的表漆，有黑色及栗亮色兩種，表漆之下的灰胎為純鹿角灰。
人類使用涂料的歷史相當(dāng)久遠(yuǎn)，大量的考古資料證明，大約距今五萬年前的舊石器時(shí)代后期，人類即開始使用涂料。“漆”是一種黏液狀態(tài)涂料的總稱，它可分為天然漆和人造漆兩大類，這里我們主要談的是與古琴關(guān)系至為密切的天然漆。
天然漆，又名國漆、大漆、生漆，是中國著名的特產(chǎn)，從漆樹上采割而得的漆液，經(jīng)除去水份并濾去雜質(zhì)即為生漆。生漆品質(zhì)的優(yōu)劣，是與產(chǎn)地、漆樹品種、立地條件、割漆時(shí)間等有著密切的聯(lián)系?！侗静輨偰俊酚涊d：“凡驗(yàn)漆，惟稀者以物醮起，細(xì)物不斷，斷而急收，更又涂于竿竹上，蔭之速干者，并佳。”生漆的干燥，必須蔭室，如果處理不恰當(dāng)，容易造成返工浪費(fèi)；同樣的漆，在南方髹涂比北方易干，春秋季節(jié)比夏冬季節(jié)易干，新漆比陳漆易干，稠漆比稀漆易干。
天然漆漆膜堅(jiān)硬而富有光澤，具有良好的耐腐性，耐熱、耐水、耐油和耐多種有機(jī)溶劑的功能，電絕緣性能也很好。今天我們有幸落指撫觸上千年的老琴，上好生漆的功勞，絕不
再談灰胎。琴面木質(zhì)松軟，為保護(hù)琴面能歷經(jīng)長期的磨損，又要兼具傳音效果，琴器表漆下必有灰胎，因此加上漆灰的工作成為制琴最重要的一環(huán)。用在琴上的漆灰有：
鹿角灰：以鹿角霜粉末調(diào)和生漆；
瓷灰：以瓷器粉末調(diào)和生漆；
磚灰：以磚塊粉末調(diào)和生漆；
瓦灰：以瓦片粉末調(diào)和生漆；
泥灰：以泥土粉末調(diào)和生漆；
膏灰：以石膏粉末調(diào)和生漆；
血灰：以豬血調(diào)和生石膏粉；
八寶灰：以寶石粉末調(diào)和生漆；
此八種漆灰最常見為鹿角灰、瓦灰以及八寶灰。由于生漆具有彈性，有永不磨損的特性，硬度高、附著力強(qiáng)，傳音效果好，即便是現(xiàn)代科技如此發(fā)達(dá)，目前還沒有任何合成漆能取代它的功能。生漆與鹿角灰的組合，為歷來斲琴家所公認(rèn)為最佳涂料；瓦灰遍地可尋，采用它結(jié)合生漆作為涂料，當(dāng)是考量到生產(chǎn)成本問題，因此民間稱為野斲的琴，常見此類。尤其明朝以后瓦灰出現(xiàn)漸多，至清朝更是常見，它的特點(diǎn)是音響容易松透，由于漆灰容易脫落，令藏者不愛；至于八寶灰顧名思義，多是王公貴族或是為求琴器的貴重，加入各類寶石灰，此類琴多為宮斲之琴，由于硬度大音質(zhì)響亮，音效實(shí)不如鹿角灰，但由于外表華美，藏家多以文物珍之。漆灰是漆胎，另有表漆，漆色一般所見不外紫、褐、黑、黃、朱五種，坊間所見古琴大多修補(bǔ)多次，不同層次底色夾雜，造成漆色斑駁的外觀，主要仍以黑或栗殼色為主。
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