這是香港著名畫家金東方關(guān)于潮劇花旦表演的生動描述。每當(dāng)讀到它，眼前總情不自禁地浮現(xiàn)起潮劇名流黃瑞英的舞臺風(fēng)姿。潮劇的花旦也稱彩羅衣旦，是劇種最具特色的行當(dāng)之一，多扮演天真活潑，且略帶喜劇色彩的婢女或村姑角色。如文中所言，花旦應(yīng)工的黃瑞英，因成功扮演了《蘇六娘》的桃花、《續(xù)荔鏡記》的益春、《春草闖堂》的春草、《鬧釵》的小英、《王熙鳳》的平兒等諸多角色，憑著細膩真摯的表演藝術(shù)，輕盈伶俐的人物形象，折服了海內(nèi)外眾多觀眾，成為僂指可數(shù)的潮劇花旦的佼佼者。
功底深厚永葆藝術(shù)青春
黃瑞英1940年生于潮陽，13歲考入玉梨潮劇團，師承林和忍先生，開花旦學(xué)行；16歲調(diào)入廣東省潮劇團，在盧吟詞等名師的悉心授教下，她的唱腔和表演藝術(shù)得到長足發(fā)展。1988～1992年任廣東潮劇院一團團長；現(xiàn)為中國戲劇家協(xié)會、中國戲曲導(dǎo)演學(xué)會會員、汕頭市非遺項目潮劇代表性傳承人。
她唱腔清脆甜美，明亮委婉，流暢自如，韻味濃郁；做工細膩傳神，絲絲入扣。《春草闖堂》的春草、《續(xù)荔鏡記》的益春，是恢復(fù)古裝戲后，黃瑞英最負盛名的兩個角色?？催^此戲的人，無不驚嘆于她爐火純青的表演藝術(shù)。那時候，黃瑞英已人到中年，但她憑借深厚的表演功底，超越年齡局限，細致傳神地刻畫出兩個聰慧爛漫的妙齡少女形象，在舞臺上煥發(fā)“藝術(shù)青春”，令人拊手叫好，在香港、泰國、新加坡等地演出時，更是傾倒了諸多觀眾。
戲曲表演的核心是塑造人物，結(jié)合花旦唱腔較少的實際，黃瑞英通過深刻入微的眼神、動作、念白，表達人物情緒和內(nèi)心活動。尤其是她的出手很“圓”，形體很美，花旦12個簡單的基本動作，經(jīng)她的點綴連串，“活”化成戲，演繹出迷人的風(fēng)采。正如梅蘭芳所言，傳統(tǒng)雖美，卻也必須通過演員的創(chuàng)造發(fā)揮而賦程式以生命力。黃瑞英對人物性格、角色定位和表演分寸，把握得十分得當(dāng)，她飾演的春草、益春，雖然俊俏伶俐，靈巧明嶷，但卻是“俏亦不爭春，只把春來報”，在戲中始終不忘自身的奴婢身份，讓角色看起來顯得貼切真實又惹人憐愛。
不但花旦讓人歷數(shù)難忘，黃瑞英跨行演起反面人物，同樣不遑多讓。1960年廣東潮劇院一團赴港演出，黃瑞英以老旦應(yīng)工，在《鬧開封》中出演逞刁使奸的誥命夫人王氏，同樣受到好評。
執(zhí)導(dǎo) “潮”字號劇目廣受稱譽
“演而優(yōu)則導(dǎo)”這句話用在黃瑞英身上再恰當(dāng)不過。算起來，黃瑞英的導(dǎo)演生涯濫觴于上世紀(jì)60年代，1965年她在中南6省匯演中擔(dān)當(dāng)現(xiàn)代戲《萬山紅》的場記，始涉導(dǎo)演藝術(shù)；1977年又參加現(xiàn)代戲《彭湃》、《蝶戀花》導(dǎo)演組；80年代初從上海戲劇學(xué)院進修歸來后，黃瑞英正式從臺前轉(zhuǎn)入幕后，擔(dān)當(dāng)導(dǎo)演工作。
演員與導(dǎo)演是兩個迥然不同的領(lǐng)域。演員是角色的扮演者，最重要的是要塑造好人物，而導(dǎo)演則是整個劇目的組織者和調(diào)度者，關(guān)鍵是要抓住劇情要領(lǐng)，引導(dǎo)演員去領(lǐng)悟人物。一出戲下來，往往體現(xiàn)了導(dǎo)演的思想內(nèi)涵、文化素養(yǎng)和藝術(shù)風(fēng)格。
黃瑞英深知“文化”的重要性，從青年時期便養(yǎng)成了好學(xué)的習(xí)慣。在繁重的排戲、演戲之余，她廣讀戲曲理念、詩書名著，在古典文學(xué)中吟哦浸淫，涵泳優(yōu)游，還寄情翰墨，提升自身的文化內(nèi)涵和藝術(shù)修養(yǎng)。在劇目導(dǎo)演上，她傳承了鄭一標(biāo)、吳峰等前輩的風(fēng)格，對兄弟劇種的導(dǎo)演手法，多注重理念的汲取提煉和融會貫通，絕不囫圇吞棗、生搬硬套，強調(diào)保持潮劇自身的特色，獨立執(zhí)導(dǎo)出一批廣受稱譽的“潮”字號劇目，如《王熙鳳》、《飛龍女》、《終南魂》、《古琴案》、《陳三兩》、《銀鎖怨》、《老兵回鄉(xiāng)》、《武則天》等，同時與人聯(lián)手導(dǎo)演了《張春郎削發(fā)》、《金花女》等名劇。1987年，《張春郎削發(fā)》一劇赴京參加首屆中國藝術(shù)節(jié)演出，攬獲嘉獎；1993年《終南魂》參加第五屆廣東省藝術(shù)節(jié)榮獲導(dǎo)演二等獎；由她執(zhí)導(dǎo)多部劇目被各級音像出版部門錄制，發(fā)行海內(nèi)外……基于卓著的藝績，黃瑞英榮膺二級導(dǎo)演職銜。從名演員到名導(dǎo)演，黃瑞英實現(xiàn)了藝術(shù)生涯的華麗轉(zhuǎn)身。
扶掖人才樂傳承
這些來，潮劇劇目的傳承和人才的培養(yǎng)，更少不了黃瑞英忙碌的身影。她把數(shù)十年的舞臺經(jīng)驗，不吝以言傳身教傳授給后來者，用辛勤的汗水為潮劇梨園澆灌出美麗的花朵，輔導(dǎo)培育出蔡明暉等蜚聲遐邇的潮劇名花旦。李玉蘭、丁華、戴淑刁也得其傳授。
近幾年，黃瑞英與姚璇秋等老搭檔，不顧年事漸高，聯(lián)袂為青年演員傳承復(fù)排了《荔鏡記》、《續(xù)荔鏡記》、《金花女》以及折子戲《認像》、《潑水成親》等經(jīng)典戲出，讓潮劇薪火得以代代相傳。此外，她還遠涉重洋，為新加坡揭陽會館導(dǎo)演潮劇《紅絲錯》，讓潮劇好戲在大洋彼岸落地開花。
名演員，名導(dǎo)演，劇團團長，書法名流，劇種傳承人……一連串令人羨慕的頭銜，讓人領(lǐng)略到黃瑞英的才藝和雅范?；趯》N的突出貢獻，2008年，黃瑞英榮獲廣東省潮劇發(fā)展與改革基金會頒發(fā)的“藝術(shù)終身成就獎”。
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