一直是只用生宣.墨色越濃越不易擴張行筆越快,用廢宣紙或餐巾紙蓋住吸去一部分水.但是一般是一買就是一刀,否則容易不見筆,凈皮等我隨便,單位面積里吸水就越少,他的滲透性一般都是會有點區(qū)別的,然后多練,我想只有一條路,那就是先明白宣紙的滲透擴張的特點和基本的控制方法,濃墨筆頭水分要比較干才行,至于什么生宣,越不易擴張,畫兩張就好了,越不易擴張下筆后發(fā)現(xiàn)水分太多,如棉料:我把隨便想到的說出來,這也有點類似于墨破水濃墨破淡墨時,只有練出了手感你才能游刃有余,或未完全干透時越容易擴張,是抑制繼續(xù)擴張的常用方法,新用宣一刀剛開始兩張有點不適應(yīng).至于宣紙的滲透和基本的控制方法.用了這么多一般只要不是一刀的宣紙.宣紙在半干時.生宣越厚單位面積里吸水越多.說到對水分的把握,想到那里說那里:我只畫寫意畫我談?wù)勎业捏w會吧,甚至板色死墨淡墨破濃墨
國畫宣紙使用技巧，水分把握技巧。
最適合表現(xiàn)火成巖的結(jié)構(gòu)。「鉤」是用中峰或側(cè)峰畫石塊的輪廓，或再增 加「提」的程序。畫云頭皴須注意以彎曲的線條組 織成，適宜表現(xiàn)夏 季山頭的蒼潤茂密，就可畫出筆直的線條，描寫 江南云山煙雨；提的線條并非依樣重描?！更c」是用濃墨或焦?jié)饧犹c，後來逐漸趨向 寫意寫趣。水口最難畫，繁雜者可簡化。 (六)牛毛皴 牛毛皴是元代王蒙所創(chuàng)(一）畫石 在談到各種不同的皴法之前，用這種機械性的直線表現(xiàn)宮 殿亭臺，適宜畫煙嵐重深的景致、皴再「提」一次。不可從山頂掛 下. (五)披麻皴 表現(xiàn)江南土質(zhì)山丘。 (二）雨點皴 雨點皴又稱為雨打墻頭皴，是表現(xiàn)江南土質(zhì)山脈，此外尚 有泥金苔點。清人沈全或今人黃君璧 近年所畫的大瀑布則以戰(zhàn)摯或短促的線條。其型態(tài)可分為亂石疊泉 ，先以順風(fēng)橫向畫出，用筆圓轉(zhuǎn)富有變化: 回抱處，沈周的 [ 攢苔 ] 及石濤的點苔都有獨到之處，用淡墨依云 的形態(tài)鉤成起伏的曲線、染，在元明兩代點苔最為興 盛，米點亦有覆蓋於披麻皴上者，靄。披麻皴又可細分為長批麻皴. (八)荷葉皴 荷葉皴取荷葉筋展披拂之形，直到感覺充份為止，倪瓚的 [ 橫苔 ]，密如雨點，筆尖與尺保持一 定的距離，且提後教 為渾厚，後以濃墨提。畫時將筆側(cè)臥如斧之砍劈，染云法通常用淡末散鋒層層擦染、第三次的 宣染，云彩的大小和方向要有變化，富有變畫，必求構(gòu) 思奇特，層層皴擦、巨然首先使用，是南宋 的代表性皴法，石是山的局部 。 (七)折帶皴 折帶皴是元代倪云林所創(chuàng)。 山水畫中的屋宇在北宋以前多以界畫的方法表現(xiàn)，色苔點的使用，加上水份的渲染顯得格外秀潤，以接近平行的線 條組合，若嫌不足，確定 其形狀，線條較柔，有屋宇宜畫通路或舟橋、散披 麻皴，嵐.、縐。瀑布的功能宛如血脈 般的貫穿山水全局. (十)骷髏皴 在王蒙及文徵明的畫中偶見空竅玲瓏如骷髏的山石?？梢娚剿兄c綴屋宇亭舍應(yīng)依據(jù)自然 環(huán)境而成，北宋范寬以此表現(xiàn)北方黃土高 原的景致?！溉尽故?以淡墨大筆濕畫石之暗面，染云法不宜露出筆跡 而失掉云的輕柔之態(tài)。用筆方向變?yōu)閭?cè)鋒「聽 」出，霞等 ) 是山水畫中不可或缺 的角色、拖泥帶水皴。 (三)小斧劈皴 李唐的「萬壑松風(fēng)」是小斧劈的最早且最佳的作品。 (四)大斧劈皴 從小斧劈皴演變成，適宜畫平坡山石，以繁密的短筆層疊。 畫石的部驟，山口分泉，在構(gòu)圖上有以虛襯實景的作用，若 墨色的濃度夠了就算完成，活潑而秀媚，也可酌情 用偏鋒（筆腹）乾筆「擦」以加強其凹凸或質(zhì)感量，渴筆 淡墨，亦以中鋒為主 、 漏、皴（擦）、點，形成的景觀特色，村莊著數(shù)樹以成林。畫披麻皴以使用中鋒為主，先淺談畫石，依云濤的造形創(chuàng) 出，經(jīng)常要經(jīng)過點苔的程序，畫了云. (九)云頭皴 云頭皴最早見於北宋郭熙的「早春圖」、點子皴。先以教淡的墨鉤或皴，因地質(zhì)斷層或傾斜而產(chǎn)生, 并將旁邊的山石染暗以襯托白練之美，適宜表現(xiàn)山石剛硬的特色， 故毛筆必須另外襯上一個剖成一半的圓弧片或固定於另一只竹 筆旁、瘦」，落筆時頭重尾輕。畫骷 髏時應(yīng)畫出惡形丑怪為佳，畫出石塊的立體感；畫石是畫山的第一部，正如古人所揭 的石之五德「丑。畫米點宜臥筆 而點，苔點象徵山石上的小樹或雜草等，畫時若毛筆緊靠直尺則墨線容易滲入尺下，王蒙的 [ 渴苔 ]。畫時以逆筆中峰畫出垂直的短線，整個南宋及明代浙派盛行畫大斧劈皴，南宋畫家表現(xiàn)江南潮 濕而易生莓苔的山石，否則覺得過 於光滑乾凈。北宋以前的山水畫多不點苔. (十一)米點皴 米芾，或改變些形狀，運筆時竹筆 ( 或圓弧片 ) 緊靠直尺，水陸邊，鉤的線條可依石的特徵靈活運用，可用濃墨或焦墨依原有 的鉤，須注意彼此間的疏密大小高低隱現(xiàn)離合等安排、米友仁父子變董源的「點子皴」而成米點皴，下筆重而收筆快，而要略相錯 開、鬼面皴。畫屋宇時、亂柴皴、短披麻皴、解索皴. (十二)其余皴法 中國畫皴法的名目繁多?！格濉故且郎绞?紋理以各種線條（或點）畫出石頭的質(zhì)感或立體感，各具特色; 若畫一組屋宇 時、透。 古人畫瀑布多以流暢的線條表現(xiàn)出水的流動感與速度感。畫折帶皴需 「平寫側(cè)偃」的結(jié)組方式，畫瀑布首先要重視其源頭，同時要畫出飛奔噴射的動勢與水聲. (十三)點苔 畫山石在皴染之後。等多種，云要 畫的流動不滯，待淡墨乾後再做第二次。 畫云法 云( 包括霧，與上述的皴法名稱作一對照，五代的董源，可救可改，切忌厚重或呆滯 畫瀑布法 瀑布在中國畫論中稱為泉，大瀑布等多種。畫荷葉皴亦以柔美的中鋒為 主，如雨 點皴一般，大致可分成鉤，以較具個性的筆 墨線條，尤 其在火山巖及花崗巖的地形中最常見，直落而下，并以白粉宣染，經(jīng)雨 水長期沖刷後。 南宋以後以徒手畫屋宇的畫家逐漸增加、豆瓣皴。 水墨畫盛行後多用染云法 ( 烘云法 )。古代青綠山水多用鉤云法，煙、直擦皴，山才顯的神 采飛揚，甚至舟橋或室內(nèi)家俱。 牛毛皴源自披麻，造型可 酌情略作夸張，街著轉(zhuǎn)向側(cè)鋒 。茲選擇多幅古畫的 局部，具有披麻皴與解索皴的特色，人家可置 ，除了上述十種皴法以外尚有馬牙 皴、亂麻皴 ，懸崖掛泉，窟髏皴適合表現(xiàn)石灰?guī)r地形或海濱的奇石 太湖石等。 畫屋宇法 王維山水訣中說，僧舍可安，追求與山石皴法或畫樹法的調(diào)和，所謂界 畫是指以界引線，如趙孟俯的 [ 立苔 ]，逐漸使用苔點，注重濃淡交織表現(xiàn)、卷云皴…，凝固滾滾而瀉的水 花，所謂「石分三面」就是要表現(xiàn)出山的 凹禿凸陰陽， 再以朱砂赭石加鉤，形狀是平頭尖尾，以及透視的關(guān)系
山水畫有沒有特殊技巧拜托各位大神
山水畫技法中的點主要是用來表現(xiàn)樹葉和苔點。點葉有各種點：如介點、垂藤點、米點等等。苔點作用較廣，可以用來表現(xiàn)石間苔草、樹上寄生物，以及遠樹等。苔點在畫中非常重要。點在山水畫技法運用時，要注意盡月中鋒用筆，落筆要干脆利落，要點得堅實、有力、凝重，像“高峰墜石’，同時也要像小雞啄米那樣有松緊、有快慢、有節(jié)奏，并且要注意濃淡、疏密的變化。另外要根據(jù)畫面的需要運用各種筆墨，點出不同的點，如濕墨點、渴墨點、焦墨點、聚鋒點、散鋒點等。染是用羊毫軟筆蘸濕墨烘染出物象的體積、空間層次和畫面氣氛等。中國畫雖然不像西洋畫那樣追求自然真實的光影變化和雕塑般的體積、空間效果，但還是要有陰陽向背，要有空間層次。染就可以在勾、皴、點的基礎(chǔ)上加強這種效果。染一般都染在物象的凹陷處、陰暗處以及交疊處。染煙云、雨霧主要是染出煙云、雨霧的勢態(tài)，有時也要染得厚潤。染有干染和濕染，干染就是直接用濕筆在干紙上染；濕染則要先用清水把紙打濕，然后再用筆在濕紙上染。濕染要注意待紙上水分半干不干時再染，筆的水分也不要多，否則墨會亂跑。干染留下筆跡，濕染沒有筆跡。干染活潑，濕染滋潤。染時一般要等第一遍墨干了才可以染第二遍墨，依次類推，直至達到滿意為止。染要染出層次，不能染平，染平了就沒韻味了。工筆重彩山水畫用墨渲染是為上色打底，因為是在熟紙和絹上染，所以山水畫技法的染法和寫意有別。一般要用兩支筆交替使用，一支上色，另一支用水暈開，使?jié)獾^渡自然，不皿痕跡。可等干后反復(fù)渲染，直至達到所需效果。每次上色不宜過深過濃，這樣才能染得均勻、細膩、層次豐富。
國畫山水有什么特殊技法
宜表現(xiàn)春天雨景、“筆法”、支干，不是第一遍的重復(fù)與描繪復(fù)線。李苦禪說，可加以果實，點以嫩綠、慢寫2、③皴察，內(nèi)先染淡赭墨。（4）小米點。（2）、筆法，如“折釵股”（豐腴，后部分即十分三忠實于畫理，點以胭脂兼嫩黃綠葉著以深綠，枝枯老，少苔點。③落墨前部分即十分之七忠實于自然、積墨法：①色墨重疊法②色墨對比法③色墨混合法④用水、重、點?！蹦ê芏?，枝干內(nèi)染淡墨、葉。（3），若點葉須筆筆有力？但有輪廓而無皴法：①起稿，枝多下垂，“意”即主觀感情，組織形式也有多樣、墨法用筆和用墨是分不開的。（6）折帶皴，魚骨，結(jié)合進行。3，如果畫夾葉樹就可以不畫了，后畫右邊，各個時代的畫家們承前啟后、樹，更有生氣，“意”與“理”結(jié)合即產(chǎn)生“法”和“趣”，決不可在自己的創(chuàng)作中照搬照抄，如“高山墜石”（力透紙背，一方面要求樹的區(qū)別和變化以及層次感。（3）季春樹法：枝多葉少。⑥著色，畫法是先畫輪廓、石：樹葉是樹的重要組成部分，反復(fù)多次：“畫樹之功居諸事之半：草木漸漸蕭殺，書至畫為極則。四、用筆的幾點要求，兩條線要協(xié)調(diào)，它包括擦。（6）季夏，但不是照抄自然、變（１）平，如“錐劃沙”（力量勻?qū)?、建筑：畫細枝是支干的繼續(xù)，合起來看，少點苔草（或不點）：（1）選景 ，所以稱為“筆墨”，枝與干用筆宜枯而勁、方法，合二而一渾然一體，加深周圍的山石和樹木就凸現(xiàn)出來了。（10）孟冬：枝干宜蒼勁多枯少葉，降水較多，是使體積感更加凸現(xiàn)的繼續(xù)。（4）孟夏樹法。（2）仲春樹法。故表現(xiàn)的是草木一層層的質(zhì)感：枝干宜瘦勁。山頭苔點宜以小混點或胡椒點，其間可摻雜一些枯樹（死樹）。歸納起來大致有以下幾種皴法（1）短披麻皴，枝宜僵曲。臨摹分為整體臨和局部臨，不結(jié)不滯）（２）圓、紙，千百年來。這也就是“見筆而又無筆痕”的原理所在：樹葉宜蒼勁而下垂：使平面的輪廓產(chǎn)生體積感和質(zhì)感、速寫 （ 2）。三，易厚而不潤活。在皴的方法上，人多不曉、舟車、創(chuàng)作”：（1）初春樹法，“法”是主客觀辯證統(tǒng)一的產(chǎn)物，只有破墨。對傳統(tǒng)的學(xué)習(xí)，當(dāng)疏則疏、留，然后以點代皴、色等性能的了解和掌握運用，復(fù)歸統(tǒng)一）（二），筆墨二字、圓潤，實際上是用筆合于自然規(guī)律：有筆有墨，設(shè)色清翠。五：畫樹一般都從主干開始，這是造型的重要一步、向背，和諧滋潤的效果、造型能力的鍛煉①塑造形體的能力、山水畫的學(xué)習(xí)步驟（一）樹法，小枝點要蒼老，有枯有潤、黃賓虹說“水是用的。1。③每加一次都要保持極強的整體觀念，宜著淡赭、流水等，要有選擇、交錯，入木三分）（５）變，云和水在畫中的作用就在于此，如“百川歸?！保O盡變化。（9）暮秋，原因是草木繁茂。（四），即上小下大。（7）孟秋：宜表現(xiàn)季春至初秋之景，小枝宜短禿遒勁。（三），吾密則密，故樹葉肥潤，樹葉有夾葉和點葉的區(qū)別、水、勾，筆筆質(zhì)感，山石宜長披麻：點醒、對傳統(tǒng)技法的學(xué)習(xí)“傳統(tǒng)；有皴法而無輕重。細枝的組織形式有多種，易活而不厚實。（8）仲秋、明晦即謂之無墨，云和水一般不用怎么去畫。1、創(chuàng)作三位一體”即“監(jiān)摹。（二），更有金秋之象，秋冬無葉樹和枯樹才畫，在山水畫中有著重要的地位，原因是冬春時節(jié)草木蕭條、寫生、水的畫法中國畫講究知白守黑：①第一遍干后再加第二遍②第二遍是第一遍的補充，支干要四面生長、墨，得因勢而定?！焙玫闹袊?、破墨法。（5）仲夏。（二） 山水畫寫生的方法步驟1。（四）建筑的畫法建筑是山水畫中不可缺少的重要組成部分，這樣便于觀察大小和位置，只是小枝柔長而繁榮、細枝和葉（1），古人云。臨摹學(xué)習(xí)是為了借鑒。（3）凝神構(gòu)思，趨勢再補充上去另一筆使其融和滲化：無葉、山水畫寫生（一）山水畫寫生的意義“師造化”是歷代有創(chuàng)造性的山水畫家的必由之路。（二）山石法畫山石要注意大小山石的組織和穿插，下面作重介紹“積墨”和“破墨”兩種。整體臨便于領(lǐng)會精神。（三），枝鞘宜點朱黃、步驟、④點染，局部臨便于掌握技法、支干、生活：宜表現(xiàn)河邊山石。要點有三。 ②表現(xiàn)空間的能力，忌點紅葉、水、樹的生長規(guī)律和表現(xiàn)方法?！吧钍撬囆g(shù)家取之不盡用之不竭的唯一的源泉、“筆理”，建立了較為完整的體系?！保?。“山形步步移”另外一定要注意線條的運用。（4）意匠加工 ①剪裁 ②夸張 ③組織（經(jīng)營位置）（5）落墨作畫：主干。（12）季冬，樹多不點葉：“畫至?xí)鵀楦叨?、圓：畫樹干要遒勁并向上發(fā)柔嫩小枝，枯枝宜以青和墨或朱或黃點之，積點成線）（４）重：木葉脫盡、山水畫的基本技法（一），它是使畫面生動的重要手段。點宜用一字或橫點。無論是夾葉或者是點葉、支干，著色以青而黃綠：基本與仲春同。（11）仲冬，點用插針，點宜用小混點或胡椒點、皴，由濃到淡：選取生活中最生動。2，兩方面相互相成。點景的人物和動物也是不可缺少的組成部分：萬木陰森，畫山石宜云頭皴或解索皴，用筆宜僵勁而古拙，如“屋漏痕”（高度控制，色以青或朱，這些嚴(yán)格的要求就是所謂“筆法”：對事物有選擇的表現(xiàn)、專業(yè)工具的運用主要指筆，先畫左邊一條線，就得用不同的樹葉來區(qū)分：干宜古怪：宜表現(xiàn)冬春之山，干枝均用墨染：宜表現(xiàn)仲冬之山、煙云：“古人云，墨氣宜澗。2。明代莫是龍在《畫說》中提出，山石全被草覆蓋、細枝。4，感受到的是形象而忘記了是用筆的筆痕，筆筆都是形象，骨氣，畫山石一般分四個步驟1。（5）雨點皴、主干，樹葉基本脫落山石的坑洼全裸露出來。（三）云、形式皆本于立意。唐代張顏遠在《歷代名畫記》里提到“夫物象必在于形似：畫完主干就接著畫支干。（2）靜心觀察：宜表現(xiàn)秋天雨景，即謂之無筆、富有彈性）（３）留、最有代表性的東西，形似須全其骨氣，產(chǎn)生鮮活生動，遠點為樹，雀瓜等、“筆趣”，山石宜用小披麻、認(rèn)識、憶寫 （3），山石宜大斧劈、色法?！睂懮巧剿嫽净蛴?xùn)練中最關(guān)鍵的訓(xùn)練，而歸乎用筆：①樹只需畫樹干。④注意對中國畫散點透視的理解、小枝即成，當(dāng)然內(nèi)部也需要加一些動態(tài)線來體現(xiàn)、筆法的原理自古用筆講“筆意”、自然規(guī)律的研究包括山：中國畫在用筆方面的要求是很高很嚴(yán)格的，“理”即客觀規(guī)律，近點為苔，樹宜遒勁，畫豈無筆墨哉。技有鹿角：簡單說即是層層遞加。苔以橫點，不是洗的”，加之結(jié)果是多種筆法的交匯統(tǒng)一。２，干染淡墨，要注意樹的生長規(guī)律：平：勾輪廓和結(jié)構(gòu)。只有積墨。水在作畫時是一種必不可少的材料、研究是山水教學(xué)中不可缺少的一個環(huán)節(jié)、染、②鉤線。根據(jù)季節(jié)和畫面需要而隨類縛彩注意事項：是在前一筆不太干時，使人看了之后。（3）大米點皴：樹葉茂陰濃、畫樹的步驟樹由四個部分組成。（2）長披麻皴法。”由此可見樹在山水畫的地位、⑤收拾整體。折開來看筆筆都是書法，另一方面得用濃淡來區(qū)別，山石宜用披麻：自然界不是什么都能入畫的：樹 在山水畫中是一個非常重要的構(gòu)成因素，使平淡的畫面生動起來。2：（1）。②忠實于自然：包括染色和墨。（4）。用此法就表現(xiàn)這種質(zhì)感，尤其是叢樹的表現(xiàn)山水畫的基本功（一）。是山水畫發(fā)展創(chuàng)新的前提條件
怎么學(xué)畫山水畫？用什么工具？有什么技巧？注意什么？等等。。。。？？？
1、設(shè)色設(shè)色山水有淺絳、青綠和沒骨之分。青綠山水中又分金碧、大青綠、和小青綠。淺綠山水:它是在完成勾、皴、點、染的墨筆山水的基礎(chǔ)上敷以淡赭來表明山川樹木的氣氛和彩色的。但一定要淺，也有與長青、草綠結(jié)合著用的，一般不用石青、石綠。2、沒骨山水此法不用墨打輪廓，直接用顏色畫。但是用筆、用墨較難，現(xiàn)在很少見，有時在畫遠山時亦可試用。初學(xué)不易掌握。3、青綠山水青綠山水的特點就是要減少皴法，渲染石青、石綠以前需要打底色，目的是起襯托作用，使青綠色既厚重又鮮明。小青綠山水的畫法是先用赭石打底子，然后另上花青和草綠，最后上石青、石綠。4、大青綠山水只勾而不皴一般是用赭石和石朱砂打底子，著石青、石綠要分幾次渲染。如果在大青綠山水上勾金，便成了金碧山水了。
畫山水畫有什么技巧？
中國畫技法名。相傳唐代王洽，以墨潑紙素，腳蹴手抹，隨其形狀為石、為云、為水，應(yīng)手隨意，圖出云霞，染成風(fēng)雨，宛若神巧，俯視不見其墨污之跡（見《唐朝名畫錄》）。明代李日華《竹嬾畫媵》：“潑墨者用墨微妙，不見筆跡，如潑出耳。”清代沈宗騫《芥舟學(xué)畫編》：“墨曰潑墨，山色曰潑翠，草色曰潑綠，潑之為用，最足發(fā)畫中氣韻?！焙笫乐腹P酣墨飽，或點或刷，水墨淋漓，氣勢磅礴，皆謂之“潑墨”?，F(xiàn)代亦有以彩色為主的縱筆豪放的畫法稱為“潑彩”?！皾娔弊鳛橹袊媱?chuàng)作的一種墨法，古已有之。據(jù)傳唐王洽師事鄭虔、項容。虔對水墨向來“用心”，荊浩評論項容“用墨獨得玄門”，這對王洽影響很大，所以王洽在繪畫上以“潑墨取勝”是有師承的關(guān)系。相傳王洽瘋顛酒狂，醉后，往往“以頭髻取墨，抵于絹素”。朱景玄說，王洽“凡欲畫圖障，先飲醺酣之后，即以墨潑”，“或揮或掃，或淡或濃，隨其形狀，為山為石，為云為水，應(yīng)手隨意，倏若造化，圖出云霧，染成風(fēng)雨，宛若神巧，俯視不見其墨污之跡。”
中國山水畫首先采用“潑墨”技法的畫家是誰?
百度視頻上有
請問：哪位有國畫技法《于志學(xué)畫冰雪山水》2VCD 教學(xué)光盤？如有請發(fā)我一份。謝謝
山水第一要控制近中遠，否則畫面容易混沌，這就要求用墨時跟素描一樣須注意對比關(guān)系。近處對比強烈，焦?jié)庵氐哪^多些，遠處對比相對弱些，淡清的墨色多。甚至可以通過留白表現(xiàn)虛渺的感覺。另外根據(jù)山石跟樹木質(zhì)感的不同，可以適當(dāng)調(diào)整墨色感覺。其實所有這些都可以很容易就學(xué)會：臨摹。把你喜歡的山水名家畫作反復(fù)臨摹幾次，比別人給你上半年課要管用的多。德拉克洛瓦說過：臨摹能使有才能的人輕易取得成功。
中國畫畫水墨山水畫時用墨技巧？用筆方法有哪幾種？
本站僅提供存儲服務(wù)，所有內(nèi)容均由用戶發(fā)布，如發(fā)現(xiàn)有害或侵權(quán)內(nèi)容，請
點擊舉報。
