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國畫教程
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山石,中國傳統(tǒng)山水畫的重要組成部分之一，其畫法包含了中國傳統(tǒng)山水畫中最基本的技法。本章精練概括勾、皴、擦、染、點(diǎn)五種基本山水畫技法,圖文并茂,通俗易懂;詳細(xì)解讀畫石皴法,將種類繁多的皴法按點(diǎn)、線、面三個基本的藝術(shù)語言分類,步驟解析結(jié)合古畫參照,直觀明了;分析山石的組合形式,剖析各種峰巒的表現(xiàn)技巧,列舉不同山石圖例供參考,輔助學(xué)習(xí)。
畫石起手式
積石成山,畫石是畫山的基礎(chǔ)。選用狼毫筆,中側(cè)鋒用筆,通過線條的粗細(xì)轉(zhuǎn)折,墨色的濃淡干濕,概括表現(xiàn)山石的基本結(jié)構(gòu)。用筆要沉穩(wěn)厚重,起筆、收筆時提、按、頓、挫要分明。
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畫石基本技法
畫石起手是以勾線為基礎(chǔ),整體概括山石的外形結(jié)構(gòu)。畫好一塊完整的山石,需結(jié)合使用勾、皴、擦、染、點(diǎn)五種基本技法,方能充分表現(xiàn)山水畫中山石的造型。在一組石頭上,如果把勾勒比成骨頭,則“皴”是肌肉、“擦”是筋脈、“染”是皮膚、“點(diǎn)”是精神,和諧統(tǒng)一,才更有生命力。
勾:勾勒,用線條勾出石頭的體積、轉(zhuǎn)折、前后、大小組合關(guān)系的大輪廓。用筆肯定,用墨一般略重。
皴:指石頭獨(dú)特的肌理紋路,體現(xiàn)石頭的不同質(zhì)感和明暗關(guān)系。用筆松活,用墨比勾略淡一些,要見筆痕。
擦:皴的深入表現(xiàn)。用干淡墨色在皴的地方加上擦筆,銜接勾與皴之間聯(lián)系不夠緊密之處,使石頭更精致。擦用干筆,不見筆觸。
染:擦的深入表現(xiàn)。用淡墨渲染石頭的明暗交界處,把石頭的明暗過渡關(guān)系、前后關(guān)系染出來,使整體和諧統(tǒng)一。
點(diǎn):在石頭交接處的主要結(jié)構(gòu)線上施以重墨點(diǎn),提亮畫面,拉開層次。近石上的點(diǎn)可表示苔草,遠(yuǎn)石上的點(diǎn)可代表樹木。
皴法講解
皴,指皮膚上粗糙的裂紋。自然界中的山石、樹木表面的紋理脈絡(luò)似粗糙的皮膚,畫家為表現(xiàn)山石樹木的脈絡(luò)、紋路、質(zhì)地、陰陽、凹凸等關(guān)系,逐漸創(chuàng)造了皴擦的筆法,形成中國畫獨(dú)特的技法—法。隨著畫家的不斷觀察、提煉概括,創(chuàng)造并命名了數(shù)十種皴法。
點(diǎn)、線、面是視覺藝術(shù)的構(gòu)成元素,本書將山水常用的皴法按點(diǎn)、線、面分類,簡單直觀的歸納清晰易懂,更有助于學(xué)者學(xué)習(xí)和領(lǐng)悟。
點(diǎn)皴類
點(diǎn)是最基本的構(gòu)成元素,聚少成多,可表現(xiàn)山石結(jié)構(gòu)。點(diǎn)的大小、長短結(jié)合墨色的濃淡、干濕，可形成不同的點(diǎn)皴。最常見的有雨點(diǎn)皴、米點(diǎn)皴和釘頭皴。
雨點(diǎn)皴
雨點(diǎn)皴如同雨點(diǎn)擊打在石頭上,有著長點(diǎn)形的短促筆觸。山石輪廓用明顯的中鋒線條確立體勢,內(nèi)廓石紋用短條式的雨點(diǎn)表現(xiàn),用筆樸茂剛健,用墨深厚明快。常用雨點(diǎn)皴來描繪陜西一帶的山景,有一種堅(jiān)實(shí)利落之美。北宋范寬著名的《溪山行旅圖》是雨點(diǎn)皴的代表作品。
米點(diǎn)皴
米點(diǎn)皴由米芾、米友仁父子在五代董源畫技的基上創(chuàng)造而來。用水墨渲染的方法,以圓渾重墨的側(cè)鋒橫點(diǎn)的錯落排列來構(gòu)成山體形象。所謂“憑點(diǎn)綴以成形,破線為點(diǎn),連點(diǎn)成片，打點(diǎn)作皴”,以此來表現(xiàn)山骨隱現(xiàn)、林梢出沒、風(fēng)雨微茫的意境,是深入觀察自然,攝取造化神韻、不拘成法的大膽創(chuàng)造。南宋米友仁的《瀟湘奇觀圖卷》是米點(diǎn)皴的代表作品。
釘頭皴
釘頭皴,又名“釘頭鼠尾皴”,中側(cè)鋒點(diǎn)提,形似小釘子。用點(diǎn)攢簇,近似一些不規(guī)則的短釘排列在一起,用來表現(xiàn)一些坡岸比較硬的細(xì)碎石頭的紋理。據(jù)《芥子園畫傳》介紹,此皴法由南宋畫家江貫道從五代名家巨然的山水畫中提煉、變化而來。
披麻皴
線本身具有很強(qiáng)的概括性和表現(xiàn)性,在中國畫中更是造型藝術(shù)的最基本語言。中國畫中有“十八描”的線形變化,而在山水畫中,以線的形式表現(xiàn)山石花紋肌理的皴法比比皆是。最常見的線有坡麻皴、折帶皴、卷云皴、解索皴以及荷葉皴等。
以線為主的皴法,柔韌的中鋒線的組合,表現(xiàn)山石的結(jié)構(gòu)和紋理。線條輕松靈活,適于表現(xiàn)有植被的土質(zhì)松軟的紋路或較長的土山山脈。因用線長短有別,有長披麻和短披麻之分,代時期的董源多用短披麻皴,巨然喜用長被麻皴。元代黃公望所畫的《富春山居圖》可謂披麻皴使用之經(jīng)典。
側(cè)鋒臥筆向右行,再轉(zhuǎn)折橫刮;向左行可逆鋒向前,再轉(zhuǎn)折向下,整體墨線如漢字筆畫“橫折”式。折帶皴多用于表現(xiàn)本身有層理組織的山石,或像疊糕式的較有條理效紋的積巖層。元代大畫家倪瓚常在無錫鄉(xiāng)下太湖邊上寫生這種形狀的石頭或土坡,創(chuàng)造出此皴法。倪瓚的《漁莊秋霽圖》為折帶代表作。
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