物道君語(yǔ)：
2022年6月9日，驚聞“中國(guó)漆畫(huà)之父”喬十光先生仙逝，享年八十五歲。
六年前，物道君有幸在廣州采訪(fǎng)了他。當(dāng)時(shí)，喬老已得了帕金森綜合癥，又遭受了吉蘭巴雷綜合癥的困擾，步履維艱，語(yǔ)言模糊，需要助理“翻譯”給我們聽(tīng)。在這種極端情況下，喬老仍然每天不停地畫(huà)畫(huà)，以驚人的毅力延續(xù)著自己的藝術(shù)創(chuàng)作。
一聊起漆畫(huà)，他的眼中流露出對(duì)漆畫(huà)滿(mǎn)滿(mǎn)的愛(ài)意；談到未來(lái)，思想也會(huì)非常敏銳活躍。很多話(huà)語(yǔ)我們都無(wú)法聽(tīng)清楚，他就一遍一遍地重復(fù)，希望我們感知、希望我們理解??
一恍然，歲月匆匆，斯人已去。但有些美，總讓人念念不忘。今天下午，物道團(tuán)隊(duì)亦將再次拜訪(fǎng)美術(shù)館，屆時(shí)【物道之華】視頻號(hào)直播間將帶領(lǐng)大家云逛”喬十光漆畫(huà)藝術(shù)五十年“全國(guó)巡展。
也許我們終難懂得喬老所追尋的漆畫(huà)世界，但你一定會(huì)被如星光般燦爛的美所感動(dòng)。
今日，且將當(dāng)年的采訪(fǎng)文重新推送，共同追憶那一縷光……
這是一幅名為《無(wú)極》的畫(huà)，在一片漆黑的背景世界里，住著一個(gè)太陽(yáng)，那炙熱的光線(xiàn)，正以放射性的狀態(tài)刺破周?chē)暮诎怠?/span>
我走近它，凝視它，似有一種來(lái)自宇宙般無(wú)窮世界向我靠近，而這個(gè)世界，是喬十光73歲時(shí)，用了已有8000多年歷史的大漆繪就的黑白世界。
圖片1｜《無(wú)極系列》部分作品
圖片2｜《無(wú)極系列》的局部特寫(xiě)
天然漆是濃重的棕紅色，稍一厚涂即近黑色。在中國(guó)人的心中，漆與黑是連在一起的，于是有了“漆黑”的詞匯。
而漆畫(huà)，更是有著8000余年的歷史，不過(guò)，多是依附于漆器。在古代，漆器有著“不言色者皆黑”之說(shuō)。
可漆黑再美，也會(huì)流于單調(diào)。人們并不甘心于對(duì)漆黑的服從，歷代的能工巧匠們不斷地把新的材料引進(jìn)漆器的制作。
而喬十光想要做到的，是對(duì)于漆這一中國(guó)特有繪畫(huà)材料更多可能性的開(kāi)發(fā)，讓其脫離漆器，而成為民族畫(huà)的一個(gè)獨(dú)立畫(huà)種。
圖片1｜1986年王長(zhǎng)坤協(xié)助制作漆壁畫(huà)《靈光》
圖片2.3｜圖片為「喬十光美術(shù)館」實(shí)拍
從漆藝到漆畫(huà)，從技術(shù)到藝術(shù)，將中國(guó)傳統(tǒng)漆藝技法與現(xiàn)代繪畫(huà)結(jié)合，探索漆畫(huà)概念的生成和漆畫(huà)技巧的完善，這是喬十光用盡一生要去豐滿(mǎn)的漆畫(huà)世界。
1963年，在喬十光的《蘇州風(fēng)景》漆畫(huà)中，他第一次用白蛋殼表現(xiàn)江南建筑的清水白墻，利用黑漆表現(xiàn)屋頂黛瓦，用銀色表現(xiàn)蒼穹和水面，他更是借此打破了漆畫(huà)常規(guī)的“漆黑”局面，并形成了令人視覺(jué)為之一新的漆畫(huà)語(yǔ)言，更是在之后的《宏村月沼》、《徽州民居》中逐步形成了獨(dú)具江南水鄉(xiāng)的“喬式”特色。
圖片1｜1963年《蘇州風(fēng)景》 90cmX90cm
圖片2｜2002年《宏村月沼》180cmX90cm
圖片3｜2009年《徽州民居》140cmX70cm
過(guò)去的漆器題材多是山水和鳥(niǎo)獸，喬十光是較早將少數(shù)民族題材引入漆畫(huà)的人。
1978年，喬十光在漆畫(huà)作品《潑水節(jié)》中，描繪了身姿曼妙的傣族婦女們身穿紗衣長(zhǎng)裙，正打著五顏六色的太陽(yáng)傘觀(guān)看著瀾滄江龍舟賽的場(chǎng)景，這幅漆畫(huà)參加了新中國(guó)成立30周年美展并獲二等獎(jiǎng)，至此，漆畫(huà)才被更多人所熟知。
▲ 圖片1979年-潑水節(jié)180X90cm
直至1984年，喬十光更是憑借漆畫(huà)作品《青藏高原》，第一次作為獨(dú)立畫(huà)種在全國(guó)美展上斬獲銀獎(jiǎng)。
“當(dāng)時(shí)我看到黑色的耗牛就想到漆黑，看到耗牛身上的白花，就想到蛋殼，看見(jiàn)白云，就想到銀，腦中時(shí)時(shí)幻化出漆畫(huà)的影子?！?/span>喬十光說(shuō)道。
▲ 圖片1984年-青藏高原-180cmX90cm
有人說(shuō)，漆畫(huà)要成為一個(gè)民族的大畫(huà)種，不僅得有風(fēng)景、有人物，還必須得有豐富的想象力。
大漆的黑是絕對(duì)色，水墨的黑濃淡深淺各不同，用漆表達(dá)水墨的暈染和意境，是不可想象的。而喬十光卻用想象力完成了“跨界”的作品 ── 漆作水墨畫(huà)。
在2008年的作品《大宅》中，漆的黑有了近處的深墨和遠(yuǎn)處的淡墨，蛋殼表現(xiàn)的留白層層漸進(jìn)，甚至連水墨畫(huà)中筆觸都用漆體現(xiàn)了出來(lái)。
這不僅僅是吳冠中水墨畫(huà)的“翻譯”，更“奠定了漆畫(huà)在中國(guó)民族畫(huà)中獨(dú)樹(shù)一幟的地位?！薄竻枪谥姓Z(yǔ)」
▲ 2008年《大宅》
喬十光用一生熱愛(ài)著漆畫(huà)，從用最初發(fā)揮漆這一材料到極致的運(yùn)用，到現(xiàn)在順從漆用來(lái)表達(dá)思想，喬十光用《無(wú)極》展現(xiàn)著他從未隨時(shí)間老去的創(chuàng)造力 ──他用漆的黑來(lái)表達(dá)一個(gè)無(wú)窮無(wú)盡的世界，而蛋殼的白就是這片混沌宇宙中綻放的光芒。
每一個(gè)看到的人不管懂不懂，都會(huì)被這光吸引入神 ── 這是來(lái)自其極致而最原始的美，這是喬十光用一生去尋他，直到七十歲才在回首間找到的美。
圖片｜《無(wú)極系列》部分作品
心中有宇宙的人，眼里會(huì)藏著星空。
喬十光說(shuō)：“人太渺小，宇宙太博大，而漆就像宇宙一樣，等待著人去探索，而我只是先行一步。”
面對(duì)眼前這位衣著樸素，神采奕奕的老人，你可能永遠(yuǎn)不會(huì)懂得他所追尋的漆畫(huà)世界，但你永遠(yuǎn)會(huì)被如星光般燦爛的美所感動(dòng)，足矣。
圖片｜1989年在騰格里沙漠中
圖片｜2016年物道于廣州沙面現(xiàn)場(chǎng)采訪(fǎng)喬十光老師
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