元代四大畫(huà)家中的倪瓚和王蒙，年齡僅相差幾歲，畫(huà)風(fēng)卻大相徑庭：倪瓚的用筆簡(jiǎn)率，墨色淡雅，構(gòu)圖疏落，有其獨(dú)特的“三段式”;王蒙則用筆繁密，墨色蒼厚，構(gòu)圖深遠(yuǎn)，另有其特別的“長(zhǎng)松高嶺式”。但兩人自相識(shí)后，時(shí)相切磋，詩(shī)文唱和，書(shū)畫(huà)互題，不失為文人間的美談。

　　《松石望山圖》，縱119.9厘米，橫56.1厘米，紙本，墨筆，現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院。由倪瓚畫(huà)，而后王蒙補(bǔ)足。這稱(chēng)得上一次非常特別的“合作”：據(jù)圖上王蒙題記，他曾經(jīng)畫(huà)了一幅這樣的畫(huà)給倪瓚，后倪瓚自畫(huà)了一幅，并題五言詩(shī)一首以“轉(zhuǎn)惠”“文伯友兄”——看來(lái)當(dāng)時(shí)向倪瓚索畫(huà)者不少，他答應(yīng)給人的畫(huà)，“屢約屢失期”。其后，文伯又將畫(huà)轉(zhuǎn)送了他人。王蒙是在友桔廣文齋中見(jiàn)到這幅畫(huà)的，“又為略加點(diǎn)綴，補(bǔ)其筆墨之未足者。復(fù)和東海(倪瓚別號(hào))生韻題識(shí)畫(huà)端以正其事”。圖上倪瓚題詩(shī)：“獨(dú)坐古松下，蕭條遺世心。青山列屏幛，流水奏鳴琴。安得忘機(jī)士，與我息煩襟。幽情寄毫楮，跫然聞足音?！毕率稹靶脸笏脑隆保瑫r(shí)倪瓚60歲。王蒙見(jiàn)畫(huà)后，和其韻作詩(shī)：“蒼崖積空翠，怡我曠古心。飛泉落深谷，泠泠弦玉琴。塵銷(xiāo)群翳豁，松雪灑閑襟。清謠天籟發(fā)，如聆旬始音”。未署時(shí)日。我們可以從中感悟當(dāng)時(shí)文人畫(huà)家之間的坦蕩，以及得畫(huà)者的互相“轉(zhuǎn)惠”，并無(wú)名、利之間的糾結(jié)。

　　圖繪溪岸古松下，一士人倚坐在巨石上，眺望著對(duì)岸山景，山上有一泓清泉拾級(jí)而下，水聲潺潺，飛瀑四濺。士人身旁是一張古琴，一小童伺立其后。情景淡泊幽雅，正是文人向往的隱逸生活。圖中山石的勾皴，松秀淡雅，古松樹(shù)身高聳挺拔，枝干虬勁，針葉堅(jiān)挺，類(lèi)乎倪瓚之筆墨，而圖下方山石的濃墨解索皴、擦、點(diǎn)，以及對(duì)岸山頭點(diǎn)垛的叢樹(shù)、山腳石廓的濃墨點(diǎn)擦，應(yīng)是王蒙的手筆。兩人不同的筆墨風(fēng)格，似乎并不影響合作，并沒(méi)有改變倪瓚畫(huà)面的空靈、淡泊。王蒙的補(bǔ)筆，增益了草木的生氣和畫(huà)面的層次感。全圖無(wú)論畫(huà)的筆墨，以及題字的詩(shī)、文、書(shū)法，都達(dá)到很高的水準(zhǔn)。