文◎海云香
摘要：元代蒙古族統(tǒng)治下的政權(quán)漢族知識(shí)分子仕途坎坷。元四家之一的王蒙官場(chǎng)失意后即隱居杭州黃鶴山， 以書畫自?shī)?。他將董源的披麻皴少變筆意創(chuàng)造出全新的牛毛皴和解索皴，《青卞隱居圖》是他應(yīng)用此類技法的成功作品。畫家在此畫中， 以獨(dú)特的筆墨形式美感表現(xiàn)出卞山郁然深秀、氣勢(shì)蒼茫的渾厚意境。分析研究此類作品對(duì)我們繼承學(xué)習(xí)傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)具有重要指導(dǎo)意義。
關(guān)鍵詞
山水畫、筆墨形式、美感
正文
元代在中國(guó)歷史上民族矛盾激烈。時(shí)蒙古族入主中原， 將國(guó)民分為三六九等， 大量漢族知識(shí)分子仕途坎坷， 他們紛紛隱居山林， 以淡泊自處， 因文化藝術(shù)修養(yǎng)較高， 遂寄情書畫， 抒發(fā)懷抱。中國(guó)畫史上著名的元四家之一王蒙就生活在這個(gè)備受壓抑的時(shí)代。
王蒙， 字叔明， 湖州 (今浙江吳興) 人氏。官至元末理問。他從幼年即隨外祖父趙孟頫學(xué)習(xí)詩(shī)詞書畫。趙是元代負(fù)有盛名的文人畫家， 王蒙的外祖母管道升書畫造詣也很高， 舅父趙雍和表弟趙彥徵都是當(dāng)時(shí)著名畫家。趙家文化底蘊(yùn)深厚， 書畫收藏頗豐， 使王蒙有機(jī)會(huì)觀摩名家真跡并力學(xué)之， 年青時(shí)即名揚(yáng)畫壇。王蒙與同時(shí)期的黃公望、倪瓚等名士也私交甚好。雖在元四家中年齡最小， 但繪畫技藝很為諸家贊賞。
王蒙《青卞隱居圖》
倪瓚在觀看王蒙畫作后， 不禁賦詩(shī)：“筆墨精妙王右軍， 澄懷臥游宗少文。王侯絕力能扛鼎， 五百年來無此君?！敝琳?， 王蒙攜妻到浙江余杭黃鶴山結(jié)廬而居， 從此自號(hào)黃鶴山樵。他在明初曾擔(dān)任泰安知州一職， 為官期間， 倪瓚多次勸他辭官歸隱， 但生于富貴家庭的王蒙對(duì)優(yōu)裕生活戀戀難舍， 沒有認(rèn)真聽取朋友建議， 后來受胡維庸案牽累冤死獄中， 讓人扼腕。
王蒙文學(xué)修養(yǎng)很高， 作畫講究文人筆墨韻味， 創(chuàng)作時(shí)有意識(shí)將詩(shī)書畫融為一體， 使作品筆法蒼勁有力， 形象險(xiǎn)峻奇?zhèn)ィ?墨色秀潤(rùn)明快。他在繼承董源、巨然披麻皴的基礎(chǔ)上， “少變筆意” 創(chuàng)造出牛毛皴和解索皴， 這是對(duì)皴法的一大貢獻(xiàn)， 由此形成他筆墨厚重、章法繁密、苔點(diǎn)有致和蒼郁沉秀的畫風(fēng)。這恰與倪瓚焦墨渴筆皴擦的蕭疏美形成鮮明對(duì)比。
王蒙大部分畫作以描繪深山大壑、密林草堂為主， 如《夏日山居圖》、《東山草堂圖》和《青卞隱居圖》。這些畫的用筆松散靈活， 丘壑層次豐富深沉， 構(gòu)圖飽滿， 色彩柔和溫暖， 筆墨基調(diào)樸實(shí)， 反映出畫家渴望恬靜生活的美好理想。
現(xiàn)以《青卞隱居圖》為例， 對(duì)王蒙畫作筆墨形式美感做一簡(jiǎn)析， 為我們研習(xí)傳統(tǒng)發(fā)現(xiàn)有益啟示。
《青卞隱居圖》, 紙本， 現(xiàn)藏上海博物館。畫中的高峰峻嶺是浙江吳興縣西北的弁山。此山有三巖最佳：碧巖、秀巖和云巖。畫作從山下深溪畫起， 林密叢深， 山麓起伏綿延， 村舍屋宇處曲徑通幽， 千巖競(jìng)秀中隱者悠然， 山重水復(fù)、云泉飛瀑， 物象豐富， 繁密緊湊， 盡顯王蒙繪畫特點(diǎn)。畫面右上有畫家落款：“至正廿六年四月黃鶴山人王叔明畫青卞隱居圖。”
王蒙《青卞隱居圖》局部
全圖山石無明確輪廓線， 山體塑造以披麻皴和解索皴為主， 這恰是王蒙的獨(dú)創(chuàng)， 其筆觸比董、巨披麻皴更為細(xì)密柔軟， 下筆更松動(dòng)。墨法干濕兼?zhèn)洌?全畫物象空間關(guān)系多以皴筆干濕深淺來區(qū)分。在描繪山腰和峰頂時(shí)用解索皴， 其細(xì)密程度比山下皴法更緊湊， 巨石峭壁按照石紋來安排筆路走向， 并以淡墨渲染， 上部山石以斧劈皴完成， 山頂以小披麻皴和豆瓣皴畫出陰陽向背， 襯托出礬頭。山石結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)換處以較重墨色點(diǎn)苔， 以枯筆亂鋒擦出筆痕， 加強(qiáng)了樹葉的層次感， 使林木更顯沉郁樸茂， 畫面整體疏朗清晰。
王蒙畫樹與倪云林不同。倪瓚畫中樹木的形狀， 一般是比較單純的幾種， 也不特別茂密繁雜， 王蒙畫樹不僅面貌繁雜， 且畫法多變。此畫最下山腳處有一叢樹， 靠右一株， 枝葉似倒個(gè)字， 墨色濃重。左邊兩棵以淡墨點(diǎn)畫樹葉， 再右一棵用中墨牛毛皴掃出葉片， 再以焦墨枯筆點(diǎn)破， 疏密停當(dāng)， 別有韻致。整個(gè)畫面既有空隙， 又有飛白， 蓬松灑脫， 從中可見畫家經(jīng)營(yíng)畫面頗具苦心。
王蒙廣泛吸收前人技法， 深研大師作品， 多方取益， 終又脫開前人窠臼， 創(chuàng)出自己山重水疊、林密石秀和繁復(fù)沉郁的繪畫風(fēng)格。他是元代山水畫技法最全、面貌最多的畫家。
王蒙《青卞隱居圖》局部
研究王蒙的畫作， 可大大提升我們對(duì)傳統(tǒng)寫意山水畫技巧的學(xué)習(xí)和理解。但藝術(shù)作品給人的深刻印象并不僅從表面形式得來。從根本上說， 是畫家突出的個(gè)性、鮮明的藝術(shù)形象以及特殊人生際遇和時(shí)代精神相互作用而產(chǎn)生的獨(dú)特魅力在起作用。只有在不斷探究品評(píng)中， 才能加深對(duì)傳統(tǒng)的理解， 研習(xí)前人精湛技法， 汲取豐富營(yíng)養(yǎng)， 以實(shí)踐內(nèi)化為自己的藝術(shù)素養(yǎng)， 為國(guó)畫在新時(shí)期的繼承與發(fā)展竭盡綿薄之力。
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