之前數(shù)篇，均是談?wù)摾钣衤曄壬鰬虻谋硌?。然而初知李先生，是在CCTV—11的《名段欣賞》欄目。當(dāng)時(shí)先生錄制過諸多劇目的精彩片段，若記得不差，武生戲有《挑華車》《長坂坡》《安天會(huì)》《百?zèng)鰳恰?；老生戲有《文昭關(guān)》《上天臺》《定軍山》《取雒城》《鳳鳴關(guān)》《法場換子》《李陵碑》《洪洋洞》《潞安州》《戰(zhàn)太平》；紅生戲有《走范陽》《灞陵橋》《古城會(huì)》《華容道》《單刀會(huì)》《水淹七軍》?？烧f為先生神藝所俘獲，肇端于此。故特開一篇，聊聊當(dāng)年錄制的那些精彩片段。片段雖然短些，更兼《華容道》《灞陵橋》《百?zèng)鰳恰贰而P鳴關(guān)》《法場換子》《戰(zhàn)太平》的視頻未能在網(wǎng)上搜得，僅有數(shù)張視頻截圖，卻仍有吉光片羽可記可寫。

一、武生：

《長坂坡》

西皮導(dǎo)板“四面八方曹兵境”，挺槍提下甲上場，四下掃視，目光鋒銳。聽見糜夫人哭聲，面上登時(shí)有一愕之神情。念“主母，趙云在此”，恭謹(jǐn)溫和，重臣之風(fēng)。問“幼主貴體可安”，“可”字以氣送出，聽得糜夫人：“阿斗么——”便控背躬身，口中念“哦、哦”，面帶猶豫之色。他實(shí)不知此時(shí)劉禪的生死，糜夫人接下來將作何回答，主何吉兇皆不能料，故而發(fā)此一問，心中著實(shí)惴惴。面對“阿斗么”這一句，實(shí)在是應(yīng)也不敢不應(yīng)卻又不當(dāng)，只能口中含糊應(yīng)著，傳神至極。抓帔那一下，干凈利落，不走“倒扎虎”而是接反繃子，款式規(guī)范，勝后生多矣！

《安天會(huì)》

老路子的《安天會(huì)》，猴王扎靠，還有拿棍起霸。楊老板將起霸精簡了一些，而取消了扎靠，似乎是從李少春李萬春二位留下的。此后能扎靠的猴，也不多了。估計(jì)后來學(xué)猴戲者也都學(xué)的不扎靠的路子，恐怕少了一股子大氣，失卻猴王仙風(fēng)，多顯毛躁了。

《名段》版《安天會(huì)》，進(jìn)瑤池前四下觀望，飲酒吃桃時(shí)機(jī)警之相，偷桃后下場的幾步，以及酒勁上涌時(shí)面部表情眼神，腳下醉步，李先生演來實(shí)有仙猿之風(fēng)。竊以為，這應(yīng)該和李先生能演扎靠的猴有一定的關(guān)系。曾在論壇上見李世聲先生貼過一張玉聲先生演《齊天大圣》時(shí)的《斗青龍》劇照，據(jù)老觀眾回憶說：“李玉聲先生當(dāng)年演出《齊天大圣》從玉帝詔孫悟空官封弼馬溫開始——大鬧御馬監(jiān)、闖天門、詔齊天大圣、大鬧桃園、亂蟠桃、兜率宮、闖天門、反天宮、老君爐、大鬧天宮（這之前全不扎靠）；劇中休息后，《十八羅漢斗悟空》開始扎靠，有別致的扎靠打出手的蕩子，照片是《斗青龍》一場，吸取了太空步，有快有慢，步法精彩，劇場效果十分強(qiáng)烈?！?/p>

《百?zèng)鰳恰?/p>

玉聲先生有一段《百?zèng)鰳恰返奈髌ざ?。此劇若溯其源乃是黃（月山）派戲，要求唱工，還要兩個(gè)旗鼓相當(dāng)?shù)奈渖?，方能有上好效果。?dāng)今舞臺，恐怕輕易不得見此戲了。

二、紅生：

《走范陽》

家傳老戲，在當(dāng)今真是獨(dú)一份的了！洪爺曾說：“正戲三十八出中，數(shù)《走范陽》最不好演?！标P(guān)公此時(shí)尚未發(fā)跡，扎藍(lán)將巾，藍(lán)箭衣，鸞帶，黑三，推獨(dú)輪車上場，有大段嗩吶二黃，高亢激昂。進(jìn)麻姑廟后，有一段二黃，帶哭腔，近似《文昭關(guān)》。唱時(shí)有摟髯看劍等種種持劍的相，甚是精彩。在麻姑廟睡夢中見白猿前來教刀，白猿先是一段舞刀，隨后是關(guān)公用劍與白猿對打，白猿演示了“拖刀計(jì)”，節(jié)奏并不快，但尺寸甚嚴(yán)。天明后，見麻姑所授《左傳》《刀譜》《兵書》，有二黃搖板。唱到“神圣指點(diǎn)基業(yè)創(chuàng)”，“創(chuàng)”字使一長腔，在行腔中躬身下拜，已近三十度，起身按劍，入廟推車出來亮相，神完氣足。

《灞陵橋》與《華容道》

兩者均未找到視頻。單憑記憶了。

《華容道》，氣派頗大。先生的唱腔與高派《轅門斬子》的風(fēng)格有些接近，唱“皺蠶眉睜鳳眼仔細(xì)觀瞧”時(shí)，兩眼睜開精光燦然。《灞陵橋》挑袍的身段相當(dāng)漂亮威武。幾句流水板，唱詞中有“曹孟德雙手捧上了酴醾酒，張文遠(yuǎn)在一旁暗暗皺眉頭”，關(guān)公立于橋頭，察顏觀色，知酒中有詐，方有“某本當(dāng)飲下了這杯酒，又恐怕曹操他暗害關(guān)某”，情理通順了不少。

《單刀會(huì)》

與昆曲所用不同，牌子用【新水令】、【喜遷鶯】、【刮地風(fēng)】等等。

“四擊頭”中周倉上，末鑼后，關(guān)公踩“吊鈸”出場。右推左捋髯口，馬步，周倉立于身右，亮刀勾右腿，二人組相，唱【新水令】“大江東去——”，隨后起身接唱“浪千疊，乘西風(fēng)小舟一葉”；轉(zhuǎn)身向右前方，“離卻了”抖水袖端帶馬步戟指，周倉轉(zhuǎn)到左側(cè)身后，勾左腿舉刀組相，接唱“九錦寶帳”；“探千丈”翻一高腔，提襟轉(zhuǎn)身上步甩蟒，周倉右肩并關(guān)公左肩舉刀，接唱“龍?zhí)痘⒀ā?。打坐船頭，唱【喜遷鶯】，身段簡潔氣度威嚴(yán)。周倉報(bào)“前面已是東吳”，關(guān)公一抓水袖，亮目一望，“撕邊”中周倉從后轉(zhuǎn)至關(guān)公身前，橫刀亮矮相，關(guān)公右手摟髯口，左手握周倉手腕，唱【刮地風(fēng)】，“哪怕他兵來到”上步至小邊，周倉歸大邊，“如山倒”二人換位，“恰好似虎入羊群——”甩蟒轉(zhuǎn)身到座前，又一甩襟，右足踏椅唱“何足道”，左推右捋髯口，周倉蹲身橫刀，又一組相。和魯肅說起當(dāng)年灞橋挑袍情狀，唱【四塊玉】，周倉有種種身段配合。魯肅暗示左右動(dòng)手，周倉上前橫刀架住，關(guān)公拔劍挾持住魯肅，唱【尾聲】，骨子里蘊(yùn)咄咄之威。

三、老生：

《文昭關(guān)》與《上天臺》

若所料不差，先生《文昭關(guān)》當(dāng)是宗汪派，窮途末路，仍不失一股英雄狠氣。困頓而不潦倒，方是借兵報(bào)仇鞭尸三百的伍子胥。較之楊派，我更偏愛這個(gè)路子。《上天臺》，唱詞復(fù)古，較之流行版本豐富了許多。雖然嗓音略沙，但韻味甚是講究，頗為耐聽。其疾徐尺寸，法度謹(jǐn)嚴(yán)。

《鳳鳴關(guān)》

《鳳鳴關(guān)》的音頻資料，只有當(dāng)年李順亭錄制的一版，以及玉聲先生的錄音，可知冷門。此劇趙云用大刀，與《定軍山》有相似之處。據(jù)傳是當(dāng)年程長庚編了這么一出唱西皮到底帶耍刀開打的劇目，與余三勝《定軍山》各擅勝場。竊以為若能演得動(dòng)《定軍山》，動(dòng)《鳳鳴關(guān)》也就相對容易一點(diǎn)，雖然后者并不比前者好演。只是，恐怕如今能動(dòng)全出《定軍山》的也是鳳毛麟角了罷。

《潞安州》與《戰(zhàn)太平》

《潞安州》一劇，業(yè)已多年不見上演。李先生所演“奉圣命統(tǒng)雄兵邊廷鎮(zhèn)”一段，頗見陸登憂心忡忡之色?！稇?zhàn)太平》，所宗乃是陳大濩先生路數(shù)，改“我主爺洪福齊天降”為“失守太平難自諒”，前后銜接通暢。“懷中抱定小嬌生”一段，八句快板五十六個(gè)字，如連珠炮般迅速，卻是字字珠璣，交待得清晰明白。

《李陵碑》《洪洋洞》

《李陵碑》，雖是豪杰末路，其情可慘，但眉眼間猶存老將風(fēng)骨，縱悲而猶有壯懷。而《洪洋洞》，出場來便是風(fēng)燭殘年之感，尤以眼神為突出。兩出戲唱腔中都有“哭頭”，先生唱來略帶幾絲沙啞，而對于這種悲情的劇目，卻別具一番特殊的表現(xiàn)力。

《法場換子》

經(jīng)典劇目，不過也久不見于舞臺了。

反二黃唱段，如《法場換子》般有四個(gè)段落（一段慢板，兩段原板，一段散板）的并不多見。李先生的演唱極具余派中正之氣。尤其第二段末“最可嘆斷送了未滿三月小嬰孩，捆綁到御街刀下赴泉臺，爾好無才，冤哉冤哉，令人悲哀，好不傷懷，我的兒?。　壁s板跺字，散板“悲切切哭出了法場以外”，直可教人淚下。

《取雒城》

最初以為這是出老戲，不過冷門一些而已。直到后來看李先生京劇創(chuàng)作經(jīng)歷時(shí)，才發(fā)現(xiàn)這竟然是先生自己編寫的劇目！在《鄭和下西洋》《漢蘇武》之流泛濫的今天，一時(shí)間竟有點(diǎn)不適應(yīng)。但是我堅(jiān)信，新編京劇，理應(yīng)如《取雒城》這般！

紥巾，黃靠，白三。唱西皮導(dǎo)板，原板，唱到“穿楊箭”時(shí)，大邊踩“奪頭”轉(zhuǎn)身云手至前場彈髯口在“大、大、倉”中亮射箭之相，接唱“射斷柳枝落塵?！?；“青銅刀”小邊仍踩“奪頭”轉(zhuǎn)身起云手到前場亮舉刀之相，唱“刀落人頭滾下來”。叫“刀來”，在帳前舞動(dòng)一番，散板“斬將”翻高，唱完“奪寨建功勞”，提下甲橫刀亮相，俱是老戲之程式。

李先生恪守傳統(tǒng)，法度嚴(yán)苛，方能有如此出色的創(chuàng)新。若后生者，繼承尚且不能完全，縱有創(chuàng)新亦不過是個(gè)怪物而已！

四、尾聲

這個(gè)系列，從動(dòng)筆到現(xiàn)在，歷時(shí)三個(gè)多月了。

雖說是尾聲，但是本系列還遠(yuǎn)沒有結(jié)束。下面還會(huì)寫到什么，那取決于李先生還將貼什么戲，或者我又得到李先生的哪些資料了。

迄今我都認(rèn)為，能通過網(wǎng)絡(luò)和先生結(jié)識，聆教誨，得雅贈(zèng)，是我此生第一幸事。

先生年逾花甲，猶能錄制諸多精彩片段；古稀之年，仍能演出《水淹七軍》《挑華車》這等繁重劇目，示范眾人，是京劇幸事。

愿李先生身體健康，課徒授業(yè)，示范演出，薪火賡續(xù)，正本清源，仿昔年短信之威風(fēng)，驅(qū)當(dāng)今梨園之瘴氣，則京劇大幸也！