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（李麟童、劉新陽(yáng)編著）
與五哥李秉符（右)1946年在北鎮(zhèn)縣溝幫子合影
新藝人
沈陽(yáng)解放后，大舞臺(tái)班社最先在王明義的組織下成立了“共和班”。1949年初，由軍區(qū)軍需部被服局接管為職工業(yè)余劇團(tuán)。1950年5月15日，大舞臺(tái)被東北文協(xié)接管，派李勇奇、戴月來(lái)團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)工作，變成了“民營(yíng)公助”的管理經(jīng)營(yíng)模式，定名為遼寧大舞臺(tái)。1951年9月，劇團(tuán)又由沈陽(yáng)市文教局接管，改稱(chēng)沈陽(yáng)劇院。1953年2月，經(jīng)文化部批準(zhǔn)，劇團(tuán)改為國(guó)營(yíng)，正式定名為沈陽(yáng)市京劇團(tuán)。
自沈陽(yáng)解放后，我已有了穩(wěn)定的收入。由于姐姐的去世給我的刺激很深，這又使我想到了自己的至親年邁的母親，特別悔恨當(dāng)初對(duì)她的不理解傷過(guò)老人家的心，所以在即將結(jié)婚的時(shí)候，我找到母親跟她說(shuō)了當(dāng)時(shí)的情況，問(wèn)她是否愿意搬過(guò)來(lái)一起生活。母親二話沒(méi)說(shuō)，很高興地跟我回了沈陽(yáng)。此時(shí)五哥也找到了我。經(jīng)歷了之前的悲歡離合，一家人劫后余生，并且能生活在一起，我的心里很是快慰。如果不是解放，我和母親、哥哥一家人是不會(huì)重逢的。我把五哥安排在大舞臺(tái)劇場(chǎng)售票處工作，他很滿意，但后來(lái)我聽(tīng)到有人說(shuō)“把一家人都安排在劇場(chǎng)里”之類(lèi)的閑話，于是我同五哥商量能不能避嫌離開(kāi)京劇團(tuán)，此時(shí)恰值和平區(qū)評(píng)劇團(tuán)需要人手，于是我把五哥介紹到和平區(qū)評(píng)劇團(tuán)，1953年該評(píng)劇團(tuán)響應(yīng)“支邊”號(hào)召，全團(tuán)演職人員包括家屬全部去了新疆，五哥自然也在其中。五哥去了新疆，母親就同我們生活在一起，直至1966年“文革”前夕老人家去世。
李麟童與母親、妻子、兒女于1962年合影
此間，我叔叔的女兒和侄子也到沈陽(yáng)投奔我，希望我能給他們找一份工作，同樣是為了避嫌，我把他們介紹到鞍山市京劇團(tuán)。這時(shí)，我還收了一個(gè)徒弟叫王云恒，因?yàn)槲胰粘W(xué)習(xí)、演出任務(wù)很重，沒(méi)有充足的時(shí)間為他說(shuō)戲，影響他的上進(jìn)，另一方面，也考慮到師徒在一個(gè)團(tuán)里，我又是負(fù)責(zé)業(yè)務(wù)的副團(tuán)長(zhǎng)，在派活上難免遭到同行的非議，所以我把云恒介紹到了錦州市京劇團(tuán)，并寫(xiě)信給著名女老生趙菊揚(yáng)，請(qǐng)她給云恒說(shuō)戲。
與五哥李秉符（右）在90年代合影
由于我是從舊社會(huì)戲班里走過(guò)來(lái)的“小跟包”、“小底包”和小演員，我深知藝人在舊社會(huì)里的遭遇，加上戲班“不養(yǎng)老，不養(yǎng)小”的特點(diǎn)，讓我深切地感受到如果沒(méi)有共產(chǎn)黨和新中國(guó)，我們這些貧苦藝人是不可能有生活保障，并且擁有社會(huì)地位、被稱(chēng)為“文藝工作者”和“人類(lèi)靈魂工程師”的。所以，在參加國(guó)營(yíng)劇團(tuán)后，我以空前的熱情積極工作。1949年7月，我正式加入了中國(guó)新民主主義青年團(tuán)，并在劇團(tuán)任教育科科長(zhǎng)，同時(shí)還加入沈陽(yáng)市戲曲聯(lián)合會(huì)并被選為副主任。1950年5月，劇團(tuán)由東北文協(xié)接管，我積極參與了《江漢漁歌》和“三本”《黃巢》的排演，1951年被評(píng)為沈陽(yáng)市青年勞動(dòng)模范并獲金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)?，在?dāng)時(shí)青年出版社出版的《祖國(guó)的優(yōu)秀兒女們——沈陽(yáng)市第二屆青年代表大會(huì)受獎(jiǎng)模范》(第二集)一書(shū)中還專(zhuān)門(mén)刊發(fā)了王明同志撰寫(xiě)的《新藝人——遼寧京劇院的李麟童》的文章。朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)時(shí)，我還積極組織全市戲曲演員參加游行，抗議美帝國(guó)主義侵略朝鮮，并組織全市戲曲義演，為志愿軍捐獻(xiàn)飛機(jī)大炮。1953年正式成立沈陽(yáng)市京劇團(tuán)時(shí)，我已任該團(tuán)業(yè)務(wù)副團(tuán)長(zhǎng)，并被選為沈河區(qū)人民代表。其間在東北文化部組織的戲曲改革匯演中，我與老演員張韻宸合作改編的《沉香》獲二等獎(jiǎng)，并由東北文化部出版發(fā)行單行本。1953年七八月間，由東北行政委員會(huì)文化局在沈陽(yáng)舉辦了“東北區(qū)第一屆戲劇、音樂(lè)、舞蹈觀摩演出大會(huì)”，其間我演出的京劇《樓臺(tái)會(huì)》（飾演梁山伯）獲表演獎(jiǎng)。在1953、1954年連續(xù)兩屆被評(píng)選為沈陽(yáng)市勞動(dòng)模范和人民代表。
李麟童1954年被評(píng)為沈陽(yáng)市勞動(dòng)模范
當(dāng)初在北鎮(zhèn)拜焦先生為師，一方面是為了學(xué)藝，另一方面更重要的是想掌握一門(mén)能夠安身立命的技能。但從藝術(shù)角度而言，我當(dāng)時(shí)并沒(méi)有過(guò)多選擇與甄別的機(jī)會(huì)和能力，更談不到結(jié)合自身?xiàng)l件選擇學(xué)習(xí)哪個(gè)流派。在隨師父學(xué)習(xí)麒派戲的時(shí)候，我就遇到過(guò)苦惱，倒倉(cāng)后我的嗓音有高音、亮音，但這些長(zhǎng)處卻不能在我演出麒派戲時(shí)得到很好的發(fā)揮和表現(xiàn)，特別是為了追求麒派唱、念中的沙啞、蒼涼和老辣，我還必須把嗓子憋得又低又寬，有時(shí)往往是戲唱到一半，我的嗓子就“橫”了。即便如此，我依舊達(dá)不到師父那樣的演出效果（如果單純從自然條件上說(shuō)，我的嗓音條件是比師父好的)。直到隨師父一家來(lái)到沈陽(yáng)城里的大舞臺(tái)，隨著眼界的拓寬我才真正地接觸到京劇老生行中麒派藝術(shù)之外的馬派、余派、楊派等“京朝派”，特別是余派的清剛和楊派的醇厚給我留下了很深的印象，我也由此喜歡上了余派和楊派老生藝術(shù)。而這些流派的戲師父是不唱的，我更無(wú)從學(xué)起。于是我偷偷地向名票袁竹銘等人學(xué)習(xí)了《桑園會(huì)》《汾河灣》等戲。后來(lái)這件事被師父知道，他很不高興地對(duì)我說(shuō)：“我唱的戲你不學(xué)，你演的戲我不會(huì)，以后你可以不跟別人說(shuō)你是我的徒弟?！?953年后，齊齊哈爾京劇團(tuán)派人來(lái)沈陽(yáng)找到我的師父，緣于他曾做過(guò)該劇團(tuán)演出科長(zhǎng)，特意邀請(qǐng)他回原劇團(tuán)工作，這時(shí)我已結(jié)婚，并且出徒，所以我便留在了沈陽(yáng)。于是，師父便帶著一家人回了齊齊哈爾。后來(lái)，師父在黑龍江病逝，師弟給我發(fā)來(lái)訃告，但我當(dāng)時(shí)正被專(zhuān)政，沒(méi)有自由，無(wú)法去奔喪。多年后，我輾轉(zhuǎn)找到師弟焦仲明和師父、師娘后來(lái)生下的師妹焦海洋，并在清明節(jié)專(zhuān)程去黑龍江為師父、師娘掃墓。
在黑龍江省富拉爾基市為師父師娘掃墓
出師以后，我為了拓寬戲路，使藝術(shù)更加圓熟，便根據(jù)自己的興趣和條件進(jìn)一步學(xué)習(xí)京派戲。當(dāng)時(shí)東北著名琴師劉穎華（曾為唐韻笙、白玉昆的琴師)恰好也在沈陽(yáng)京劇團(tuán)工作，又與我是鄰居，于是我常上他家去吊嗓子。此時(shí)楊寶森先生的《文昭關(guān)》正風(fēng)靡一時(shí)，在劉穎華的幫助下，我掌握了《文昭關(guān)》以及《伍子胥》中其他劇目的唱腔。后來(lái)?xiàng)顚毶壬蕡F(tuán)到沈陽(yáng)大舞臺(tái)演出，我還專(zhuān)門(mén)向團(tuán)中的哈寶山先生求教《伍子胥》中的唱念技巧，也得到了他的賜教。
與此同時(shí)，我聽(tīng)說(shuō)遼寧京劇團(tuán)請(qǐng)來(lái)了一位名票王亞?wèn)|先生，專(zhuān)門(mén)負(fù)責(zé)為省京劇團(tuán)中的管韻華、尹月樵、焦麟昆等老生同行說(shuō)戲。王亞?wèn)|先生早年曾在北京，據(jù)說(shuō)是一位軍閥的馬弁，而這個(gè)軍閥又與余叔巖先生有過(guò)從，是余府的座上客，故王亞?wèn)|先生便有機(jī)會(huì)隨主人經(jīng)常出入余宅并聆聽(tīng)余叔巖先生的教海，從而掌握很多余派戲的唱法，據(jù)說(shuō)他還曾為著名女老生余韶音（后任徐州市京劇團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)）說(shuō)過(guò)戲。在得知這一消息后，我便請(qǐng)沈陽(yáng)市京劇團(tuán)的團(tuán)長(zhǎng)曲瑞琦等人從中介紹，最終請(qǐng)到王先生為我說(shuō)戲。因?yàn)橥跸壬瞧庇殉錾?，身上的功夫差一些，但他的唱念卻非常講究，在鉆研唱念上也很有心得，所以王先生給我說(shuō)戲的主要任務(wù)是對(duì)我之前掌握的戲重新“下掛”，糾正我在唱詞、四聲、字韻、氣口、勁頭和“擻音”以及表演要領(lǐng)等方面存在的問(wèn)題。在同王先生學(xué)戲的那段時(shí)間里，我重新“下掛”學(xué)習(xí)的戲有《四郎探母》《武家坡》《空城計(jì)》《二進(jìn)宮》《洪羊洞》《清官冊(cè)》《游龍戲鳳》《烏盆記》《碰碑》《法場(chǎng)換子》等二三十出老生的常演劇目。王先生不僅給我說(shuō)戲，還給我講了很多北京梨園界的掌故和趣聞，也使我了解了京派京劇中的講究和要領(lǐng)。例如《四郎探母》中“將楊字拆木易匹配良緣”要唱成“將楊字改木易匹配良緣”，《烏盆記》“討盆”原板中的五個(gè)“我”要有三種不同的唱法等等。特別是余派《法場(chǎng)換子》不“通大路”的唱法，至今我仍記得戲中垛著唱的“最可嘆斷送了，未滿三月的小嬰孩，捆綁到御街，刀下喪泉臺(tái)，爾好無(wú)才，冤哉！冤哉！令人悲哀，好不傷懷，我的兒啊…”的唱詞和唱腔，在五十年前，余派《法場(chǎng)換子》的唱法還沒(méi)有因陳大濩和張文涓的錄音所普及。雖然王先生是票友，但他所掌握的有些東西卻比內(nèi)行還“有譜兒”、還講究，我從這位票友老師的身上也的確學(xué)到了很多過(guò)去我想學(xué)卻學(xué)不到的東西。我跟王先生學(xué)習(xí)一直持續(xù)到1957年他被打成“右派”為止。
《六號(hào)門(mén)》劇照（李麟童飾丁占元、范成玉飾胡二）
1959年11月11日，我所在的沈陽(yáng)市京劇團(tuán)與遼寧省京劇團(tuán)合并成立沈陽(yáng)京劇院。1960年，我隨沈陽(yáng)京劇院赴北京演出，其間曾與尹月樵一道向于世文先生學(xué)習(xí)過(guò)余派風(fēng)格的《定軍山》。1961年我又向來(lái)沈陽(yáng)演出的李萬(wàn)春先生的長(zhǎng)子李小春學(xué)習(xí)過(guò)《戰(zhàn)太平》。據(jù)小春說(shuō)，他的這出《戰(zhàn)太平》是由他的親娘舅李少春先生給說(shuō)的，而少春先生的《戰(zhàn)太平》則是余叔巖先生的親青授。1962年，我開(kāi)始擔(dān)任沈陽(yáng)京劇院二團(tuán)業(yè)務(wù)副團(tuán)長(zhǎng)的職務(wù)，并被選為沈陽(yáng)市政協(xié)委員，這段時(shí)間里我演出了《貍貓換太子》《佘太君斬子》《六號(hào)門(mén)》等戲，其間我還向當(dāng)時(shí)在遼寧省戲曲學(xué)校執(zhí)教的富連成著名教師關(guān)盛明先生學(xué)習(xí)過(guò)余派名劇《搜孤救孤》，在這一期間在遼寧人民廣播電臺(tái)錄制了《文昭關(guān)》和《佘太君斬子》等戲的選段。1964年，組織上把我調(diào)到三團(tuán)擔(dān)任業(yè)務(wù)副團(tuán)長(zhǎng)，在三團(tuán)我又演了現(xiàn)代戲《紅色娘子軍》里的洪常青。早在1956年，還在沈陽(yáng)市京劇團(tuán)工作時(shí)，我就與王玉海一同被評(píng)為文藝七級(jí)演員，后來(lái)組建沈陽(yáng)京劇院，在管韻華、尹月樵二位老生同行的禮讓下，又把我上調(diào)為文藝六級(jí)，從而在級(jí)別上與管、尹二位老同志的級(jí)別相等。
《紅色娘子軍·路遇》劇照（李麟童飾洪常青，湯小梅飾吳瓊花)
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