（香山夢(mèng)摘轉(zhuǎn)）
?目錄
第一講山水畫概說(shuō)
1.中國(guó)山水畫源流
2.中國(guó)山水畫分類及特點(diǎn)
3.中國(guó)山水畫工具和材料
第二講筆法、墨法、色法
1.筆法
2.墨法
3.色法
第三講樹(shù)法
1.樹(shù)法十八式
2.葉法三十式
3.諸家樹(shù)法十五式
4.松樹(shù)的畫法
5.柏樹(shù)的畫法
6.竹的畫法
7.柳樹(shù)的畫法
8.雜樹(shù)的畫法
第四講 石法
1.石法
2.諸家皴石法
3.山法法
第五講 水法
1.靜水的畫法
2.網(wǎng)巾水的畫法
3.微波畫法
4.激流、旋渦畫法
5.海浪畫法
6.泉瀑畫法
7.水口畫法
8.雨景、雪景畫法
第六講 云法
1.勾云法
2.空云法
3.虛云法
4.擦云法
5.濕云法
第七講 構(gòu)圖法…
第八講 透視法
第九講 臨摹法
第十講 寫生法…
1.對(duì)景落墨…
2.速寫…
3.默寫…………
4.攝影圖片與資料
第十一講 創(chuàng)作法
1.霜月江南
2.我家就在湖邊住
3.格蒙特湖
4.山中藏平湖
5.遠(yuǎn)眺金門橋
6.作畫步驟
7.題款和鈐印
第十二講 四季山水畫法
1.春景的畫法
2.夏景的畫法
3.秋景的畫法
4.冬景的畫法
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第一講第二節(jié)
2.中國(guó)山水畫分類及特點(diǎn)
中國(guó)山水畫分類及特點(diǎn) 就其色與墨的關(guān)系而言，中國(guó)山水畫可分為青綠、淺絳和水墨三米 山水是以色為主的一種山水畫格式：淺降山水是在水墨上賦以赭石為淺 山水：水墨山水即是以水墨為主的山水畫。 青綠山水又有大青綠、小青綠和金碧山水之分。墨骨不顯者為大青綠 大青綠上填金底、勾金線者為金碧：墨骨顯現(xiàn)，具有一定墨趣者為小青中國(guó)山水畫的特點(diǎn)，主要有以下幾個(gè)方面：
1.山水畫的意象造型：中國(guó)畫的造型，不論是人物、花鳥，還是山水 直主張“以意立象”,而不是自然物象的完全模擬。這里的“意”有兩層意思：一是指物象的內(nèi)在規(guī)律和生命力；二是指畫家的主觀感受和情思。用這種“意”去“立象”,必然包含著主觀與客觀的因素。這里的“象”,既有客觀的“形”也有主觀的“象”。所以，由客觀的“形”變?yōu)橹饔^的象，這當(dāng)中有一個(gè)加工改造的過(guò)程，即是意象造型的過(guò)程。
山水畫意象造型的核心是什么?就是對(duì)自然景物形神的總體把握。東晉畫家顧愷之不以對(duì)自然物象的形似為滿足，明確地提出“以形寫神”的主，把“傳神寫照”作為繪畫的最高境界。從此追求神似成為中國(guó)畫造至方法上的準(zhǔn)則，人物畫家要刻畫出人物的精神氣質(zhì)，花鳥畫家要寫出花木禽獸的物勃生機(jī)，山水畫家要描繪山川的神采氣韻。為了一幅畫的神似、意似，畫家甚至采取“遺貌取神”的表現(xiàn)乎段，以達(dá)到神完意足的目的。近代山水畫大師黃賓虹說(shuō)：“畫有 、絕似物象，此欺世盜名之畫；一絕不似于物象者，往往托名寫意，魚目混珠，亦欺世盜名之畫；三、惟絕 似又絕不似于物象者，此乃真畫。”這是對(duì)意象造型核心內(nèi)容精辟的論述
2.山水畫的筆墨表現(xiàn)：山水畫在表現(xiàn)形式上的主要特征是筆墨的運(yùn) 用，如同西方繪畫的色彩運(yùn)用一樣。筆墨不僅是畫家表現(xiàn)自然物象的媒介， 還是畫家抒情達(dá)意的載體。也就是說(shuō)，筆墨是主觀世界反映客觀世界的一 種手段，畫面中山川樹(shù)木的神情生氣完全是通過(guò)筆墨體現(xiàn)出來(lái)的。因此，歷
代畫家十分注重筆，而且息結(jié)出完整的山水畫用筆用墨的理論，講究筆法，墨法，追求筆情墨趣之美，在筆墨表現(xiàn)自然景物時(shí)，由于畫家對(duì)客觀物象的思想感情，感受不同，筆墨的表現(xiàn)就各不相同，就形成山水畫多姿多彩的藝術(shù)風(fēng)格，山水畫筆墨之美還表現(xiàn)在以書法的筆意入畫的形式美，中國(guó)有“書畫同源”的理論，從晉，唐時(shí)代起，畫家就把書法藝術(shù)引進(jìn)了繪畫，使中國(guó)畫的筆墨發(fā)展成為具有豐富形式趣味的、有藝術(shù)強(qiáng)度和力度的表現(xiàn)手法，更具有獨(dú)立的審美價(jià)值。
3.山水畫的意境要素：山水畫很講究用筆用墨，同時(shí)也很注重意境的創(chuàng)造，所謂意境，就是山水畫所體現(xiàn)的思想情感的境界。意境的構(gòu)成，是外界客觀存在的自然景物在畫家頭腦里的反映結(jié)果，也就是說(shuō)，是畫家面對(duì)自然山用，從觸景生情到寓情于景。畫景是為了抒睛，用筆是為了達(dá)意，最后達(dá)到了情景交流、物我兩融的境界。這就是意境創(chuàng)造的過(guò)程。這時(shí)，畫中所描繪的已不是單純的自然景物，而是“山性即我性”“水情即我情”,兩者交融在一起，傾注于畫面，體現(xiàn)出畫家的情愫和自然景物的神韻，由此而產(chǎn)生的意境，才能“奪人”。
山水畫與詩(shī)的結(jié)合是唐代水墨山水畫家王維開(kāi)創(chuàng)的，給山水畫賦予了詩(shī)的意境，“詩(shī)中有畫”,“畫中有詩(shī)”,兩者相得益彰，使畫中意境味之無(wú)窮，更具有感人的藝術(shù)魅力。
4.山水畫的賦彩特色：“隨類賦彩”是中國(guó)畫設(shè)色的基本原則。這個(gè)類”即是指客觀對(duì)象，同類賦同色，也是指不受客觀約束，而是依據(jù)畫家主觀意識(shí)，因意而賦的“類型色”。遵循這個(gè)原則山水畫的設(shè)色基本上是從自然景物的固有色出發(fā)，色彩的變化一般也只是固有色明度上的變化，并通過(guò)整幅畫，使色彩的配合達(dá)到相互的對(duì)比和映發(fā)。山水畫的用色，雖著重平光下的固有色，不同于西洋畫那樣去描寫在光的映照下色彩所發(fā)生的復(fù)雜變化，但并不完全排除自然光線影響下的環(huán)境色，在表達(dá)特定的內(nèi)容和環(huán)境時(shí) 也適當(dāng)?shù)夭捎?。但是畫家更注意的，卻是色彩對(duì)人的感情的感染力，不拘于對(duì)象的自然色彩，而是按所表現(xiàn)的主題需要，對(duì)色彩進(jìn)行主觀的設(shè)計(jì)和創(chuàng)造
山水畫的用色多數(shù)是在筆墨已完成基本造型之后進(jìn)行，色彩是在這個(gè)基上發(fā)揮作用，在色與墨的關(guān)系上，既要“以墨為主，以色為輔”,還要“色不碼墨，墨不礙色”,又須“色中有墨，墨中有色”,使色墨交相輝映、相輔 相成。除大青綠重彩山水外，一般淺絳山水著色與筆墨運(yùn)用一樣講究用筆 要注意色彩濃淡干濕的變化，不宜平均填涂。這些都是中國(guó)山水畫在設(shè)色上的特點(diǎn)。
5.時(shí)空處理的靈活性：山水畫“意象造型”的特點(diǎn)，決定了在章法布局上的“自由性”,決定了它能夠靈活地處理空間與時(shí)間的關(guān)系，突破了自然真實(shí)的限制，以創(chuàng)造情景交融的意境。
時(shí)空處理的靈活性表現(xiàn)在三個(gè)方面： 意象時(shí)空的處理方法一可以根據(jù)表現(xiàn)內(nèi)容的需要，突破空間的限制， 將天南地北山川融為一體，也可以將水中陸地的景象巧妙地繪于同一畫面；
為了表現(xiàn)主題的需要，還可以突破時(shí)間的限制，將春夏秋冬景色置于一 將日月量辰置于一景，讓古代與現(xiàn)代在同一畫面上共存 “三遠(yuǎn)”及“散點(diǎn)透視”的處理方法一一所謂“三遠(yuǎn)”即高遠(yuǎn) 保遠(yuǎn) 平遠(yuǎn)，高遠(yuǎn)就是仰視，深遠(yuǎn)是俯視，平遠(yuǎn)是平視，二三遠(yuǎn)”是中國(guó)山水 有的遠(yuǎn)近處理法，莫定了中國(guó)山水畫靈活地處理空間關(guān)系的基礎(chǔ)，在有 山水畫的章法里，同一畫面采取了三遠(yuǎn)中的幾種方法來(lái)畫?？梢陨习敕?nbsp; 平視法，下半幅用俯視法：也可以上半幅用高遠(yuǎn)法，下半幅用平遠(yuǎn)法，長(zhǎng)卷等橫幅形式的遠(yuǎn)近關(guān)系，常用“散點(diǎn)透視法”。即畫家的位置和視點(diǎn)是不固定的，可以上下。前后、左右移動(dòng)，突破了空間制約來(lái)處理景物的表現(xiàn)方法。
空白背景的處理方法一山水畫在構(gòu)圖時(shí)，常留有大塊空白，或上空或下空，或左空，或右空，也可中間空。白可以作為云煙回蕩于空間；也可以作為水流穿行于大地?？瞻琢舻煤?，不僅突出了主體，并且使整個(gè)畫面因此顯得靈活而生動(dòng)起來(lái)。
6.山水畫是詩(shī)書畫印結(jié)合的藝術(shù)：詩(shī)、書、畫、印的結(jié)合，是在中國(guó)畫發(fā)展過(guò)程中形成的，已成為我們民族的審美需求。如果一張畫沒(méi)有題款和印章，就像畫未完成似的，總覺(jué)得有些缺憾。
題款中詩(shī)文、書法的好壞和鈴章得當(dāng)與否，都關(guān)系到整幅作品的藝術(shù)效果，甚至從畫中的題款和印章來(lái)審定畫家的藝術(shù)修養(yǎng)程度。因此，歷代畫家十分重視題款和鈴章的研究。題款是一首詩(shī)還是一句話，是一段散文還是一個(gè)題目?款題在什么地方，題一行還是二行?包括用什么字體，用灌墨還是淡墨?都要深思熟慮。對(duì)于印章的內(nèi)容，形狀、大小，是朱文還是白文?是粗獷還是纖細(xì)?蓋一枚還是兩枚?均要反復(fù)推敲。有修養(yǎng)的畫家，善于題跋和用印，會(huì)給畫面增添不少意想不到的效果。應(yīng)該說(shuō)，題款和印章是山水畫構(gòu)圖的需要，是立意的需要，是造境的需要。雖然詩(shī)、書、畫，自都是獨(dú)立的藝術(shù)品種，在山水畫里都有機(jī)地聯(lián)系在一起，發(fā)揮著各自的藝術(shù)功能，又相互配合、相互映襯，構(gòu)成一件完整的藝術(shù)品，形成中國(guó)民族繪畫形式上的傳統(tǒng)特色
第一講第三節(jié)
三、中國(guó)山水畫工具和材料
山水畫所具有的特殊表現(xiàn)形式和它使用的工具材料有密切關(guān)系。山水 畫所用的工具材料主要是筆，墨、紙，硯，人們習(xí)慣地稱之為“文房四寶”。
1.筆：毛筆的種類繁多，就其制作原料和使用性能，大致可分為硬毫 軟毫和兼毫三種
硬毫筆彈性強(qiáng)，筆肚堅(jiān)實(shí)，使用時(shí)容易著力，具有挺健、鋒利面富有 彈性的特點(diǎn)，所以多用于勾線，還用于皴擦，這種筆的原料主要是以免毛 狼毛，麂毛、毛等，一般稱為紫毫、狼毫。這類筆計(jì)有蟹爪，衣紋，葉 筋，蘭竹，書畫、山水，石獾等十多個(gè)品種，使用時(shí)應(yīng)依據(jù)勾線粗細(xì)面定 筆之大小。
軟毫筆彈性弱，但有柔軟、含水量大的特點(diǎn)，多用于點(diǎn)染著色。它的
主要原料是山羊毛，故稱羊毫。通常用的筆名有大、中、小號(hào)羊毫筆及 斗筆、提筆、抓筆等
兼毫是一種用羊毫和狼毫、紫毫配制的毛筆，性能居于軟硬之間 具有剛?cè)嵯酀?jì)的特點(diǎn)，無(wú)論勾勒渲染都可以使用。通常用的筆名有大、中、小號(hào)白云筆，七紫三羊等
山水畫中禿筆用處廣，在勾畫人物、花鳥用過(guò)后的禿筆不要扔掉，仍是畫山水畫的好用之筆。
毛筆選擇的優(yōu)劣標(biāo)準(zhǔn)是：①筆鋒尖銳，蘸墨后尖利如故；②筆毛 修削整齊，將筆毫鋪開(kāi)壓扁，筆毛一律整齊，不夾長(zhǎng)短雜毫，③筆肚 圓渾飽滿，如新出土之筍，沒(méi)有凹凸不平；④筆鋒富有彈性，提筆后筆鋒收斂如故，彎曲后恢復(fù)性能良好。
毛筆用后要及時(shí)用清水洗凈，把筆毛理順，筆尖理正，用吸水紙稍稍吸干，插人筆筒或掛在筆架上，或用筆簾卷好。
2.墨：墨分為油煙、漆煙和松煙三種，作畫以油煙墨為宜。凡是墨錠上有“頂煙”、“選煙”、“貢煙”等字樣的均為油煙墨。研墨時(shí)壓力不能太大，用勁不可太猛，旋轉(zhuǎn)不宜太快，否則不僅會(huì)使墨汁四濺，而且不易下墨。
近年來(lái)書畫墨汁的研制成功和出售，使我們節(jié)省了許多磨墨的時(shí)間。這種墨汁使用方便，價(jià)格低廉，且有錠墨的性能。如遇到墨汁含膠太重或濃度不夠時(shí)，可把墨汁倒入硯臺(tái)里加少許清水，再用墨塊研磨，效果較好。
3.紙：宜紙分為生宣和熟宣兩種。生宣紙有滲化、吸水、不易烘染的特點(diǎn)，水墨點(diǎn)去容易漬開(kāi)，適宜于畫水墨山水。熟宣紙是用礬、膠水、豆?jié){等加工過(guò)的宣紙，具有抗水的能力，吸水性弱，適宜于工細(xì)的畫法。這種熟宜紙的名稱有“冰雪宣”、“云母宣”、“蟬衣宜”、“書畫箋”、清水書畫宜”和一般的礬宣等多種。還有部分雖吸水、但滲水程度較微的半生熟紙，如高麗紙、皮紙、毛邊紙等亦可作畫。此外，古今畫家還喜愛(ài)用絹?zhàn)鳟?。用于作畫的絹是?jīng)過(guò)加工的絲織品，也分為生組與熟絹兩種，熟絹質(zhì)地細(xì)膩，透明，而且有白絹、仿古絹、有色絹多種，用來(lái)作畫雖價(jià)格昂貴些，但另有一番效果。
4.硯：研墨的硯應(yīng)選用石質(zhì)堅(jiān)細(xì)、硬度高、不吸水、發(fā)墨快、不易損壞石質(zhì)的石硯。著名的有端硯(產(chǎn)于廣東高要縣)、歙硯(產(chǎn)于安徽歙縣)等，這些都屬于名硯，價(jià)格比較昂貴，初學(xué)者不必苛求。但硯最好有蓋，可避免沾灰塵，也能防止水分蒸發(fā)，保持研好的墨濕潤(rùn)，不易干稠。
5.色：山水畫所使用的顏色分為石色、植物色兩大類。石色是由礦物質(zhì)制成，有赭石、朱砂、朱鏢、石青、石綠、石黃、白粉等，植物色有藤黃、胭脂、花青、曙紅、大紅等。石色厚重，有覆蓋性能，厚用適宜于在墨底上加色，薄用適用于點(diǎn)染，植物色也叫草色，透明有滋潤(rùn)感。
現(xiàn)在把各色性能與使用分述如下： 花青：膠制，用冷水溫水皆可調(diào)。畫山水畫最好當(dāng)時(shí)研泡，泡入有 ,花青與藤黃調(diào)成草綠，與劇脂或曙紅調(diào)成紫色，與墨調(diào)合叫“花
黃：用冷水調(diào)開(kāi)，不可用開(kāi)水泡，開(kāi)水泡易成滓，亦可研用， 泡色鮮，久泡變，與圓調(diào)皮模綠，與洋紅成圖睛可調(diào)各種色4儲(chǔ)石調(diào)成檀色，與朱也可調(diào)出各種橙色 膠制，用清水調(diào)開(kāi)，新泡色鮮，久泡色暗，圖脂與洋紅，研都可調(diào)成各種色相的紅色，圖脂調(diào)格成赭色劇脂
石：制，用水調(diào)開(kāi)，精石調(diào)圖叫儲(chǔ)墨，有時(shí)也調(diào)花青或章綠者用于畫遠(yuǎn)山，后者用于畫老葉子
石綠：石綠根據(jù)細(xì)度分為頭綠，二綠，三綠，四綠，頭綠最粗最址依次漸細(xì)漸淡。常用三綠，亦稱石綠，石綠和草色中的草綠常結(jié)合使用用法有二：①是用草綠打底，干后罩石綠，②是石綠平涂，干后再在面畫或染草綠
石青：性能與使用方法大致與石綠相同。石青分為頭青，二青、三青、四青等幾種，越是顆粒粗的越難用。上石青(特別是頭青)要多上幾遍，待第一遍干后，再上第二遍。用筆忌重復(fù)，力求均勻才好，山畫著色一般用三青，或稱石青
來(lái)砂：用法大致與石青，石綠同。朱砂不能調(diào)石青，石綠。除了山水點(diǎn)苔，點(diǎn)葉有時(shí)調(diào)墨使用或者蘸較重的劇脂使用外，一般不調(diào)草色
來(lái)膠制，加水泡后使用，它雖有石色性質(zhì)，但經(jīng)常與麗脂，洋紅黃等水色調(diào)和使用。
白粉：主要是鋅白，也有“始粉”,白粉可與各種顏料調(diào)用，也可單獨(dú)罩染
近年來(lái)市場(chǎng)上有化學(xué)合成的國(guó)畫色出售，使用起來(lái)很方便
膠：膠有幾種，作畫多用黃明膠。它是用牛馬的筋骨制成的，黃透明，凝聚力強(qiáng)，且不傷顏色，用時(shí)加溫水溶化，取其清薄透明部分使用，市面上常見(jiàn)的桃膠遇水即溶，雖不如黃明膠，但使用方便，調(diào)色時(shí) 用膠，不可過(guò)重，過(guò)重滯筆，并會(huì)使顏色變得灰暗，過(guò)輕則顏色稀，還容易脫落。
風(fēng)：是半透明的礦物質(zhì)，形色像冰糖、味澀，工筆重彩設(shè)色過(guò)程中 需要反復(fù)誼染，就要用礬水來(lái)固定顏色，以防止顏色的動(dòng)搖和脫落，三 礬九染”就是這個(gè)意思，如先上完朱砂后，無(wú)論用多濃的膠，若不上層 水，再用后分染時(shí)，朱砂就會(huì)動(dòng)搖，使用礬水不可過(guò)童過(guò)輕，使用時(shí) 用舌尖嘗一會(huì)，感覺(jué)有一點(diǎn)味就是恰到好處了，味大澀過(guò)重，不溫
此外，還需要備好盛水用的筆洗，調(diào)里、調(diào)色用的白瓷碟，起稿 木炭條，作畫時(shí)鋪在生宣低下面的毛植，寫生用的面夾，大畫板以及 染用的大，中。小羊毛板刷等。
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