高山流水 音樂： 謝導(dǎo)秀 - 碧澗流泉-中國音樂大系器樂篇-古琴
墨為五色之主，必須以白色搭配，才能使之更加明艷神采，因此有這種說法“通道之中，水墨最為上”水墨畫能濃能淡黑白相用，干濕相成，雖然無色彩，但及然勝于色彩.用墨有兩方面注意:一是研墨要濃，二是所用筆與水要清靜，要以清水凈筆與濃墨調(diào)用才能即沒有春暗之色，也增添了明快之感。
山水畫慣用的墨法有積墨法，潑墨法等諸多手法，根據(jù)畫家不同的習(xí)性用不同的手法，來表現(xiàn)不同的畫面。用墨須求淡而能沉穩(wěn)，濃而不板滯，枯而不浮澀，濕而不漫漶。用墨能得淡中之濃，濃中之濃，即不薄不平矣。其關(guān)鍵每在用水用紙間。
積墨畫法，就是層層加墨。先用淡墨暈染，帶墨跡稍干，再向畫面上三番五次地累加點(diǎn)染，可以適當(dāng)?shù)卣{(diào)制墨的濃淡，須要耐心。這種方法作畫，運(yùn)筆要靈活多樣，無論用中鋒亦或側(cè)鋒，筆線點(diǎn)染一定要交相輝映，聚散得當(dāng)，切忌死板。第一次墨色與第二次墨色之間的差別，色度的濃淡相差要略大一些，才能看得出筆痕，不至于干后模糊一片。若要積墨法用得好，就必須保持墨的光澤，用墨次數(shù)越多，使墨產(chǎn)生的光彩越足才好。如墨干后出現(xiàn)灰色的死墨，就失敗了。
積墨法的成功關(guān)鍵在于筆法，運(yùn)筆輕重得當(dāng)，墨色就會(huì)有神彩。所以，積墨法既講究渾然一體，又看重有筆跡墨痕可尋，墨色生動(dòng)，光彩煥發(fā)才好。
潑墨法創(chuàng)始于唐代王洽。王洽喜歡大碗喝酒，喝得微醉的時(shí)候，便脫衣寫意，他喜歡把墨潑灑在細(xì)絹上，然后根據(jù)墨的隨意變化，借用它的自由形態(tài)，畫山水奇石、迷蒙煙雨，渾然一體。后人所指的潑墨法，僅僅是指在作畫時(shí)用墨大膽，不拘一格，在形式上隨性揮灑的寫意畫法。要求大號(hào)的毛筆，飽含水分，然后蘸上濃淡適中的墨汁，大膽下筆，畫山畫水，畫風(fēng)雨。這種畫法要求畫家要有深厚的繪畫功底，相當(dāng)于書法中的行草，下筆前必須胸有成竹，知道輕重緩急，知道重筆與飛白的位置，隨時(shí)變化，獲得墨色豐富、滋潤生動(dòng)的效果。
米芾用墨點(diǎn)作山水，開拓了新的表現(xiàn)手法，對山水畫的發(fā)展做出了貢獻(xiàn)。他在山水畫中吸取了董源的技法，又得益于江南煙雨山水的啟發(fā)，遂創(chuàng)造出潑墨點(diǎn)染的山水，其在運(yùn)用簡練的潑墨表現(xiàn)煙云迷霧的境界上突破極大，后人尤為推崇。
用墨的好壞，代表著一個(gè)畫家的綜合實(shí)力。山水畫又叫水墨畫，即多用水底，后用墨染，墨的運(yùn)用灑脫韻致與否，就直接影響整幅作品的氣度和意味。著名畫家趙春秋老師的潑墨畫，對筆墨的追求和探索是當(dāng)代畫家學(xué)習(xí)的典范，從他的畫中，我們可以明顯看出他在作畫時(shí)結(jié)合了自己的藝術(shù)個(gè)性特征，強(qiáng)化了水墨，使得畫面的整體氣韻變得強(qiáng)大，從而使得墨的沖擊力增強(qiáng)，通過大膽潑灑，細(xì)心收拾，別開一番筆墨新境。他新水墨作品多以墨色表現(xiàn)，當(dāng)色彩和筆墨出現(xiàn)沖突，他則大膽地舍行色而就筆墨，在點(diǎn)景中寥寥施色，只是為了和墨色對比而已，這些新水墨佳作墨色與形象互化互生，最終幻化成墨色淋漓的山水佳境，如詩如畫，扣人心弦、感染人心。
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