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提到宮崎駿，大家腦中的印象就如同他的動畫片一樣溫暖而有親和力。經(jīng)過近五年的沉寂，復(fù)出的他推出了新作《起風(fēng)了》，然而卻又在今年的九月宣布正式退休，這一消息就像一顆炸彈一樣震驚了喜歡他作品的人。
宮崎駿的動畫，持續(xù)向孩子們傳達了這樣一種理念：“或許你尚未遇見，但這個世界上真的有許多美好的東西，或美好的事情?！睂m崎駿的作品主要拍給孩子們看，卻不妨礙它們在成人世界里一樣風(fēng)行。他的作品不算很多，但他的多部作品票房都非常的好，甚至《千與千尋》還曾打敗真人電影勇奪了柏林電影節(jié)金熊獎。他的作品經(jīng)常議題宏大：地球保育、族群爭端……但呈現(xiàn)給觀眾的總是關(guān)于成長的故事，精彩而溫暖。
所以，在大師退休之際，就讓我們默默沉浸在動畫片的世界，來一場夢幻動畫之旅吧！
神匠
不想跟你說再見
宮崎駿的正能量動畫
人物——偏愛女孩，沒有絕對的善惡
宮崎駿的動畫，無論是以環(huán)保、以成長，或是以單純的回憶、情感為主題，全都帶著積極的論調(diào)，不管他創(chuàng)造出了一個什么樣的世界，賦予主人公什么樣的命運，卻都脫離不了生存、凈化、愛的主線。宮崎駿用他的動畫，在這樣一個人們之間勾心斗角、利欲熏心、貪欲無度的成人社會中，構(gòu)建起一片凈化人心靈的純凈天空。而這正是宮崎駿的動畫影片吸引人的最大賣點。
《風(fēng)之谷》中的娜烏西卡，《千與千尋》中的荻野千尋，《哈爾的移動城堡》中的蘇菲，《幽靈公主》中的桑，《龍貓》里的五月和梅，《魔女宅急便》中的小魔女琪琪，《天空之城》中的希達……甚至是《懸崖上的金魚姬》，里面也有一個想要變成小女孩的金魚波妞。
宮崎駿似乎偏愛把作品的主人公設(shè)定為一個女孩，她們可以是十分優(yōu)秀的少女，也可以是平凡無奇的女孩，她們可以有十分特殊的身份使命，也可能只是街上走著的任何一個普通女孩。但是她們都有著共同的特征，就是善良、勇敢。她們都對生活有著極大的熱情，有著不服輸?shù)木窈皖B強的生命力，她們懂得愛，懂得付出，甚至懂得犧牲自己，在任何的挫折面前都能夠樂觀對待并且積極戰(zhàn)勝，同時獲得自身的歷練和成長。
宮崎駿的作品里，人物大都沒有絕對的善惡之分。比如《幽靈公主》里面的幻姬，一方面她是破壞自然殺害麒麟神的兇手，另一方面卻是她為了建立一個“理想國”一樣的鐵鎮(zhèn)而做出的努力，她同時也收留了那么多被社會遺棄的下等人和麻風(fēng)病人，并深受他們的愛戴。再比如《哈爾的移動城堡》里哈爾的老師，一方面她逼迫哈爾參戰(zhàn)，另一方面是她也不希望哈爾的心被惡魔占據(jù)，她是戰(zhàn)爭中的一方，同時她也希望早點結(jié)束這愚蠢的戰(zhàn)爭。宮崎駿的作品中沒有完美的高大全形象的人物，更沒有絕對的邪惡形象。這世界就是個矛盾的統(tǒng)一體，誰也無法置身事外，人是充滿矛盾的，絕對的好和絕對的壞是不存在的，因此在設(shè)計人物的時候?qū)m崎駿避免了完全的理想化。而正是他設(shè)計的那些平凡的普通的甚至有點小小缺點的人物，更讓我們覺得可愛并且有真實感。
場面——插上想象的翅膀，迷戀飛翔
宮崎駿的動畫片中，很多大場面都會令人過目不忘。不管是追逐的場面還是戰(zhàn)斗的場面，都是一氣呵成，刻畫得淋漓盡致。通過他的天馬行空的想象，構(gòu)建出現(xiàn)實生活中極難見到的，或是氣勢恢宏或是無比美好的自然景色。山巒、森林、湖泊、草原、花海、云朵，在他的動畫片中都是那么令人神往。
動畫給了宮崎駿最大限度地發(fā)揮他的想象力的機會。每個看過宮崎駿的動畫影片的人都會注意到宮崎駿對飛翔有多么熱愛?！豆柕囊苿映潜ぁ防?，哈爾的第一次出現(xiàn)便是帶著蘇菲飛到空中擺脫追兵，哈爾托著蘇菲的手兩人在空中漫步的場景一定曾是不少人的浪漫夢想。
《龍貓》里的貓巴士，《千與千尋》里載著千尋飛翔的白龍，《魔女宅急便》里乘著掃帚飛翔的小魔女琪琪以及渴望飛翔的男孩蜻蜓，《紅豬》、《天空之城》、《風(fēng)之谷》……幾乎每部影片里，宮崎駿都用了繪畫帶來的可以盡情幻想的便利，讓主人公以各種形式能夠翱翔空中。而他對那種在空中翱翔的舒暢自由的場景的展現(xiàn)，用大全景俯拍，足以讓觀眾在觀影中感受脫離地心引力，脫離世俗繁雜，洗凈我們被無休止的欲望拖得太沉重的心靈，跟主人公一起感受飛翔帶來的快感。
思考——關(guān)注成長，積極宣傳環(huán)保
宮崎駿曾經(jīng)借《紅豬》里的男主角波魯克的嘴講過一個道理：動畫應(yīng)該幫孩子成為更好的大人，而不要老想著把大人變成孩子。由此可見，幫助孩子成長是宮崎駿執(zhí)導(dǎo)動畫的初衷之一。
宮崎駿動畫中表現(xiàn)其成長的典型人物主要有兩個，她們分別是琪琪（《魔女宅急便》）和千尋（《千與千尋》）。然而她們兩人的成長過程卻有著很大的差異。琪琪需要通過修行才能成為合格的魔女，很早她就已經(jīng)認識到這點，當(dāng)她戰(zhàn)勝挫折，重新飛起來那刻起，她便長大了。而千尋的成長則有更多被逼迫的成分，然而她卻在另一個世界里，挖掘出自己的生命力，找回了自我的同時，也拯救了自己的父母。
其實琪琪和千尋的成長足跡，可以歸納出宮崎駿關(guān)于成長這一話題的思考。首先成長需要一個契機或者說一段旅程，而且這段旅程只能依靠自己走完，不能依靠父母或其他人。其次，無論你是愿意還是不愿意，成長都是無可避免的。最后，成長是既疼痛又美麗的，如同破繭而出的蝶，只有經(jīng)過疼痛的掙扎才會有展翅的美麗，只有經(jīng)過痛苦的磨練，我們才有了獨立的資格，可以有自己的想法，有了屬于自己的人生。
人與自然也同樣是貫穿于宮崎駿眾多作品的思想，最具代表性的莫過于《風(fēng)之谷》和《幽靈公主》。
在《風(fēng)之谷》里，人們并沒有真正地意識到自己對環(huán)境的破壞究竟有多大，面對惡劣的生存環(huán)境他們不是費盡心思去治理，而是挖空心思地想占領(lǐng)別人的凈土。不過宮崎駿對人與自然的關(guān)系還是比較樂觀的，因為他在故事中塑造了一個救世者———娜烏西卡。他通過動畫給人們傳達這樣的思想，人與自然要和諧相處，人類可以通過“犧牲”重新和自然達到和諧，人與自然的矛盾是可以完全解決的，這寄托的是作者的理想。
本版責(zé)編 魏彥彥
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