宋代是中國繪畫發(fā)展的巔峰時期。繼五代之后，兩宋山水畫更為成熟。既有飾于殿堂粉壁的屏風(fēng)巨幅，也有展放案頭的卷冊小幅，其意趣獨特，筆精墨妙，在山水畫發(fā)展史上達到空前高度。
宋代士人崇尚丘園養(yǎng)素，泉石嘯傲，漁樵隱逸，于山水中寄托性靈，追求雅致的精神生活。而宋畫山水，一經(jīng)妙手所繪，不下堂筵，便能坐窮泉壑，聽猿聲鳥啼，依約在耳，看山光水色，滉漾奪目，可居，可游。
北宋的山水，長松巨木，回溪斷崖，峰巒秀起，云煙變滅，遼闊，崇高，壯美，重在“以大觀小”，是全景式的寫真?zhèn)魃瘢瑺钗锔哂谑闱?。南宋的山水，深堂琴趣，柳溪歸牧，寒江獨釣，云關(guān)雪棧，細膩，精致，秀美，側(cè)于“以小顯大”，是特寫式的采其大要，抒情高于狀物。
李成，北宋山水三大家之一，北宋時期被譽為“古今第一”。畫法簡練，氣象蕭疏，好用淡墨，有“惜墨如金”之稱；畫山石如卷動的云，后人稱為“卷云皴”；畫寒林創(chuàng)“蟹爪”法。此圖構(gòu)圖大膽，氣勢雄奇，意境幽遠，奪人心目。畫中主峰高聳，山勢連云，遠峰隱現(xiàn)，樓觀殿宇，雄踞山腰，飛瀑沖瀉，老樹橫斜。技巧上，采用了典型的“卷云皴”。
范寬，北宋山水三大家之一。中國歷代的山水立軸畫，如果從藝術(shù)性角度推選一副，范寬的《溪山行旅圖》很可能會當(dāng)選。此圖采用全景式高遠構(gòu)圖，峰巒層疊，氣勢偉岸，正如北宋劉道醇的評語“范寬之筆，遠望不離座外”。所用皴法，畫出了巖石的形貌質(zhì)感。青松密布山頂、飛瀑時隱時現(xiàn)、紅葉搖曳醒目、流泉奔于石間，色彩相映，動靜互宜，一派生機。
蘇軾在黃州時曾致信友人，自稱“畫得寒林竹石，已入神品”。由于蘇軾存世畫作極少，世人難睹真容，只能遙想。觀此幅作品，可知“神品”一說，絕非東坡自夸。畫面兩株歷盡滄桑的老樹，立于曠野寒泉之境。意境凄幽，氣象蕭瑟，古樹枝椏恣意，奇勁參天，細藤雜繞輕垂，背景空無一物，杳冥深遠。
李唐，南宋四大家之一，其畫風(fēng)對南宋有極大影響。此圖設(shè)色艷麗，醇厚淵雅，盎然春意，迎面而來。上端，遠山連綿，流云漫漫，翠峰聳立，雙瀑流瀉，樓臺隱現(xiàn)，山道通幽。中景處，平地密林，小橋流水，青松參天。近景處，巨石嶙峋，山花絢爛，新柳飄擺，春池水漲，一位白衣高士，正駐足觀望這無限春意。
馬遠，南宋四大家之一，喜作邊角小景，世稱“馬一角”，是我國繪畫史上富有獨創(chuàng)性的大家。此圖設(shè)色素雅，江邊危峰矗立，薄霧綿綿，巨石嶙兀，石道蜿蜒，山谷之間，隱現(xiàn)樓臺檐角。近處有江邊小亭，喬松挺立。橋上，一位高士駐足遠眺。畫中山水，正所謂可居可游之境。
夏圭，南宋四大家之一，世稱“夏半邊”。此圖構(gòu)圖大膽新奇，極具視覺沖擊力。左側(cè)崖壁插云，陡峭高險，用斧劈皴，盡顯冷峻。山腰巖石，老松橫斜，干如傘蓋，細枝輕搖。右側(cè)大片留白，懸崖深不見底。在平巖上，童子捧甌站立，高士坐于青石，高舉碗中之酒，敬獻悠悠高天！崖之巨，谷之深，天之遠，與人之小，強烈對比。身處此境，何能不敬？
聯(lián)系客服
