郭熙，北宋畫(huà)家，字淳夫，河陽(yáng)溫縣人。熙寧元年召入畫(huà)院，后任翰林待詔直長(zhǎng)。神宗趙頊曾令郭熙將秘閣所藏名畫(huà)詳定品目，他因此得以遍覽歷朝名畫(huà)，逐漸成長(zhǎng)為北宋后期的山水畫(huà)巨匠，并與李成并稱(chēng)“李郭”。著有《林泉高致集》（其子郭思纂集）。郭熙是北宋晚期崛起的山水畫(huà)家，他在取法李成的同時(shí)，自抒胸臆，確立了自己獨(dú)特的繪畫(huà)面貌，在北宋晚期的山水畫(huà)上做出了新的開(kāi)拓，與李成一起成為宋元以來(lái)“李郭派”的重要開(kāi)創(chuàng)者。郭熙是一位備受寵幸的高壽宮廷畫(huà)家，他的繪畫(huà)因其高壽以及視野的不斷開(kāi)闊，有幸經(jīng)歷了畫(huà)風(fēng)的不斷變化——早年繪畫(huà)風(fēng)格較工巧，晚年轉(zhuǎn)為雄壯，常于高堂素壁上作長(zhǎng)松巨木、回溪斷崖、巖岫巉絕、峰巒秀起、云煙變幻之景，落筆益壯，迎來(lái)了其一生最為重要的創(chuàng)作高峰時(shí)期。
作為郭熙晚年出色的平遠(yuǎn)山水畫(huà)作品，《窠石平遠(yuǎn)圖》（絹本，水墨，淡設(shè)色，縱120.8厘米、橫167.7厘米，北京故宮博物院藏）在他的存世作品中具有特別重要的意義。《窠石平遠(yuǎn)圖》畫(huà)面左側(cè)有郭熙的題跋：“窠石平遠(yuǎn)，元豐戊午年郭熙畫(huà)?！庇纱丝芍思髌穭?chuàng)作于1078年，比他存世的另一件代表性作品《早春圖》的創(chuàng)作時(shí)間晚了6年，筆墨無(wú)疑更為老辣奔放，氣象深沉。此件作品圖繪清幽、遼闊、曠遠(yuǎn)的北方深秋景色。深秋季節(jié)，曠野平闊，一條小溪曲折延伸至平坡深處，岸邊窠石、土阜挺立起伏，溪水中渾圓的窠石零落分布，溪水清淺，潺潺流水在窠石間穿梭，不斷回旋涌動(dòng)，逐漸向右下方流瀉而去。坡岸上，枯樹(shù)虬枝從窠石叢中伸展出來(lái)，枝葉茂盛的雜樹(shù)點(diǎn)綴其中，更增加了深秋的幽靜深邃之意境。畫(huà)面遠(yuǎn)處則見(jiàn)群山橫列如屏，更凸顯出寒煙蒼翠、荒原莽莽的情調(diào)。在有限的平遠(yuǎn)視野內(nèi)，郭熙將寒林、秋樹(shù)、窠石、清溪、峰巒等自然景象歸置在一個(gè)統(tǒng)一的畫(huà)面中，營(yíng)造出了平淡、空曠、幽遠(yuǎn)、清寂的深秋氛圍，不僅將西北之“山多堆阜，盤(pán)礴而連延，不斷于千里之外。介丘有頂，而迤邐拔萃于四逵之野”的山川特征以及北方特有的季節(jié)氣候特點(diǎn)體現(xiàn)了出來(lái)，而且還將“木落騷人已怨秋，不堪平遠(yuǎn)發(fā)詩(shī)愁”的詩(shī)意境象一同創(chuàng)構(gòu)了出來(lái)，以至于引發(fā)了蘇軾、黃庭堅(jiān)等人的激賞。此圖不愧為一代巨筆之作，令人深為贊嘆。郭熙是山水畫(huà)領(lǐng)域比較全能的畫(huà)家，不僅能創(chuàng)制出“其山聳拔盤(pán)回，水源高遠(yuǎn)”“險(xiǎn)峻巍峨”“雄偉峻拔”的山水境象，也能根據(jù)不同的季節(jié)氣候特征創(chuàng)作出四時(shí)山水，更擅長(zhǎng)清簡(jiǎn)峻拔、幽僻清冷的平遠(yuǎn)山水小景的創(chuàng)構(gòu)。郭熙的平遠(yuǎn)山水小景體現(xiàn)出來(lái)的水墨明潔、秀潤(rùn)清爽之特色，與李成所創(chuàng)造出的清曠蕭疏、凄茂幽深的山水境象顯然不盡相同。同為表現(xiàn)平遠(yuǎn)曠野景致的山水，郭熙的《窠石平遠(yuǎn)圖》表現(xiàn)出了極為開(kāi)闊的縱深空間感，呈現(xiàn)出雄渾壯闊的構(gòu)圖氣勢(shì)，同時(shí)也營(yíng)造出明朗、干凈、清潤(rùn)的空間特色，將北方平遠(yuǎn)山水中所具有的“明晦沖融之意，縹緲沖淡之境”極為細(xì)微地在畫(huà)面中再現(xiàn)出來(lái)，與李成“氣象蕭疏，煙林清曠”的平遠(yuǎn)寒林山水拉開(kāi)了距離。《窠石平遠(yuǎn)圖》的筆墨非常富于變化，集中表現(xiàn)出了郭熙晚年山水畫(huà)的筆墨特質(zhì)。在此件作品中，郭熙著力表現(xiàn)深秋時(shí)節(jié)林木葉落后的外貌特征和不同種類(lèi)樹(shù)木的細(xì)微區(qū)別，枝干用筆爽利堅(jiān)挺，筆勢(shì)雄健，水墨明潔；而樹(shù)葉或闊筆漬點(diǎn)，或細(xì)筆雙勾，再填以赭紅，反映出秋天的特色，這類(lèi)筆法的運(yùn)用在郭熙的山水畫(huà)中并不多見(jiàn)，頗為難得。郭熙晚年的山水畫(huà)筆墨老辣放縱，常常給人以闊大幽深、氣勢(shì)雄壯之感，這個(gè)特點(diǎn)在《窠石平遠(yuǎn)圖》中也有著極為深刻的表現(xiàn)，如窠石以粗筆勾勒輪廓、以破筆皴掃出大致結(jié)構(gòu)，然后用淡墨略作渲染，用筆硬勁爽利，給人以簡(jiǎn)括峻爽、肅穆秀整之感。遠(yuǎn)山則略加勾勒，不作過(guò)多皴擦，然后以淡墨作層層渲染，亦為畫(huà)面增加了雄放、清幽、曠遠(yuǎn)的空間氛圍。李成的存世作品不足20件，現(xiàn)今能見(jiàn)到的郭熙作品也不多，真正可信的不過(guò)六七件。《窠石平遠(yuǎn)圖》為郭熙有確切紀(jì)年的存世作品之一，是足以代表郭熙平遠(yuǎn)山水創(chuàng)作水準(zhǔn)的一件頗為重要的作品。
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