北宋建立以后，繪畫藝術(shù)發(fā)展迅速，反映現(xiàn)實(shí)生活繪畫內(nèi)容極為突出。尤其是宋徽宗時(shí)期，設(shè)立畫院，一批批技藝精湛的職業(yè)畫家應(yīng)運(yùn)而生，包括帝王宋徽宗在內(nèi)的諸多畫作，使山水畫發(fā)展到了一個(gè)新的高峰。
這一時(shí)期比較有名的山水畫家較多，杰出代表有齊魯畫派李成，關(guān)陜畫派范寬。宋后期的水墨山水畫以米芾最為著名。還有李公麟、郭熙等人，他們擅長(zhǎng)用多層烘染和畫點(diǎn)點(diǎn)的排列，使積墨、破墨等技法，達(dá)到云山蒙籠，煙霧繚繞的效果。
這里賞析的作品有李成《讀碑窠石圖》、《寒鴉圖卷》《晴巒蕭寺圖》《寒林平野圖》范寬《雪山蕭寺圖》《溪山行旅圖》《雪景寒林圖》米芾《云起樓圖》李公麟《五馬圖》《白蓮社圖》郭熙《早春圖》《窠石平遠(yuǎn)圖》《樹色平遠(yuǎn)圖》《松下會(huì)友圖》《溪山訪友圖》《山村圖》《幽谷圖》等。
北宋時(shí)期李成代表作《讀碑窠石圖》賞析
李成，生于公元919年，卒于967年，是北宋初期的著名畫家。他字咸熙，原本是長(zhǎng)安即現(xiàn)在的陜西西安人，他的家室非常顯赫，祖上曾經(jīng)是唐朝的皇族，他的祖父在五代時(shí)期為了躲避戰(zhàn)亂而舉家遷往了營(yíng)丘即現(xiàn)今的山東青州，因此他又被人稱為李營(yíng)丘。他十分擅長(zhǎng)畫山水，曾經(jīng)先后向當(dāng)時(shí)的大畫家荊浩和官仝學(xué)習(xí)繪畫，之后經(jīng)過自己的鉆研和努力，最終形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。用筆清瘦清淡，形成他“氣象蕭疏”之特點(diǎn)。秀潤(rùn)不凡。多平遠(yuǎn)之景。
《讀碑窠石圖》，立軸，絹本，水墨淡色?？v121.4厘米，橫105.4厘米。北宋李成作?，F(xiàn)藏日本大阪市立美術(shù)館。
此圖側(cè)采取平選法構(gòu)圖，近景：斜低矮斜山坡，山腳地面渾厚闊達(dá)；中景：一亂石叢生的小土坡上生長(zhǎng)著幾棵大枯樹，在樹的右后方屹立著一塊巨大的石碑，碑前有一老一小兩個(gè)行人；遠(yuǎn)景：為起伏迷蒙的小山丘，小山丘后面似乎還有空曠綿延無際的原野。在藝術(shù)表現(xiàn)上，畫家先用細(xì)勁的線條勾勒山石樹木，然后淡墨皺寫，層層加深，墨色滋潤(rùn)，蒼茫渾厚。畫中物象造型精當(dāng)，嚴(yán)于裁剪，水墨沉雄文秀，在一片冷冷清清、蕭疏的荒野上，一位騎著騾的飽經(jīng)風(fēng)霜的老人在一手持木杖的書童牽引下，仰望著巨大的墓碑，古碑下的神龜昂首望著來人，人物沉浸在靜靜的哀思中，給人以悲涼、肅穆感。
北宋時(shí)期李成《寒鴉圖卷》賞析
北宋李成《寒鴉圖卷》，縱27.1cm，橫113.2cm，絹本水墨長(zhǎng)卷。此圖淡墨畫雪霽嚴(yán)林、群鴉、寒塘衰草。畫中無名款，定為李成，亦有人認(rèn)為風(fēng)格相差太遠(yuǎn)，當(dāng)為南宋初期畫院之作。遼寧省博物館藏。
此畫卷圖繪冬日雪后塘林木間群鴉翔集鳴噪的景象，在山水畫中寓有深意。元代趙孟頫謂此圖“林深雪積，寒氣逼人，群鳥翔集，有饑凍哀鳴之態(tài)，亦可謂能矣”，對(duì)其構(gòu)思及技巧甚為推崇。此圖描繪雖甚精致，鑒賞家認(rèn)為是南宋初年畫院中的作品。
北宋時(shí)期李成《晴巒蕭寺圖》賞析
北宋 李成《晴巒蕭寺圖》，乃絹本墨筆設(shè)色的山水作品，長(zhǎng)111.4厘米，寬56厘米，現(xiàn)藏美國(guó)堪薩斯城納爾遜美術(shù)館。作品以縱向直幅的形式描繪了冬日山谷的景色。畫面可分為上、中、下三段，分別對(duì)應(yīng)遠(yuǎn)景、中景和近景。中國(guó)山水畫本就有“臥游”的功能，讓畫家和觀者足不出戶而能游歷于山川之中，澄懷味象，此畫亦然。
五代時(shí)期李成《寒林平野圖》賞析
《寒林平野圖》絹本120×70.2厘米臺(tái)北故宮博物院。是五代宋初畫家李成創(chuàng)作的一幅絹本精品畫作，圖繪蕭瑟的隆冬平野中，長(zhǎng)松亭立，古柏蒼虬，枝干交柯，老根盤結(jié)，河道曲折，似冰凍凝固，煙靄空蒙而至天際。該圖正是李成最擅長(zhǎng)表現(xiàn)的場(chǎng)景。
《寒林平野圖》中的松針，線條挺直，極具功力。畫松葉謂之?dāng)€針，筆不染淡，自有榮茂之色。但其最具特色的，我認(rèn)為還是對(duì)于曲線的運(yùn)用。李成《寒林平野圖》中所繪樹枝，無論粗細(xì)，均呈弧曲形，將線條的力度發(fā)揮到了最大程度。影響而及他的學(xué)生，如郭熙的《早春圖》，其樹枝也都是弧曲的線，謂之“蟹爪”。充滿力度的曲線，是中國(guó)畫最優(yōu)美的線條。
北宋時(shí)期范寬《雪山蕭寺圖》賞析
范寬（950—1032），宋代繪畫大師，又名中正，字中立，漢族，陜西華原（今陜西銅川耀州區(qū)）人，性疏野，嗜酒好道。擅畫山水，為山水畫“北宋三大家”之一。
范寬隱居終南、太華，對(duì)景造意，寫山真骨，自成一家。其畫峰巒渾厚端莊，氣勢(shì)壯闊偉岸，令人有雄奇險(xiǎn)峻之感。用筆強(qiáng)健有力，皴多雨點(diǎn)、豆瓣、釘頭，山頂好作密林，常于水邊置大石巨巖，屋宇籠染黑色。作雪景亦妙。
存世作品有《溪山行旅圖》《雪山蕭寺圖》《雪景寒林圖》等。
宋 范寬 雪山蕭寺圖立軸，絹本，淡設(shè)色，縱182．4厘米，橫108．2厘米。故宮舊藏，現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院。
范寬山水多作雪景，在山水畫中表現(xiàn)雪景該以他為最早了。這是他的一幅表現(xiàn)雪中山水的代表作品，構(gòu)圖不同于其他作品。畫中山石樹木直現(xiàn)于幅前，不留空間，讓觀賞者覺得有一股寒氣襲來的身臨其境感。群山簇?fù)?直指天空，深深的溝壑中，密林隱藏著蕭寺，叢巖疊嶂中，“溪出深虛，水若有聲”。由近而遠(yuǎn)堆疊的山巒，“折落有勢(shì)”，山下寒樹蒼勁堅(jiān)挺，勢(shì)如鐵帚，顯示出范寬“寫山真骨”，“與山傳神”的精湛技藝。詩堂有王鐸題“博大奇奧，氣骨玄邈，用荊關(guān)董巨運(yùn)之一機(jī)，而靈通神邁，尤為古今第一”。
此圖無款，王鐸題為范寬之作。畫面畫皚皚白雪覆蓋下的群山深谷，山頂密林寒樹叢生，山澗布置古剎、寒泉及行旅，以水墨染出陰翳的天空，山石皴筆不多而氣象雄渾，依然顯示出范寬“寫山真骨”、“與山傳神”的精湛技藝。畫上鈐有清嘉慶諸璽，詩堂有王鐸題“博大奇奧，氣骨玄邈，用荊關(guān)董巨運(yùn)之一機(jī)，而靈韻雄邁允為古今第一”。
北宋時(shí)期范寬《溪山行旅圖》賞析
范寬（北宋） 溪山行旅圖（絹本設(shè)色）206×103厘米臺(tái)北故宮博物院藏
巍峨的高山頂立，矗立在畫面正中，占有三分之一的畫面，頂天立地，壁立千仞，予人以鮮明的印象。山頭灌木叢生，結(jié)成密林，狀若覃菌，兩側(cè)有扈從似的高山簇?fù)碇?。樹林中有樓觀微露，小丘與巖石間一群馱隊(duì)正匆匆趕路，在靜謐的山野中仿佛使人聽到水聲和驢蹄聲。細(xì)如弦絲的瀑布一瀉千尺，溪聲在山谷間回蕩，景物的描寫極為雄壯逼真。全幅山石以密如雨點(diǎn)的墨痕和鋸齒般的巖石皴紋，刻畫出山石渾厚蒼勁之感。畫幅右角樹陰有“范寬”二字款。
北宋時(shí)期范寬《雪景寒林圖》賞析
宋代，范寬《雪景寒林圖》絹本，水墨，縱193.5厘米，橫160.3厘米。原屬圓明園收藏，現(xiàn)藏于天津市博物館。
《雪景寒林圖》，氣勢(shì)磅礴，境界深遠(yuǎn)，動(dòng)人心魄，生動(dòng)地描繪出秦地雪后山川、林塑如詩景象，為其代表作之一。筆墨濃重潤(rùn)澤，層次分明，皴擦、渲染并用。他以粗壯的線條勾勒山石、林樹，結(jié)實(shí)、嚴(yán)謹(jǐn)，用細(xì)密的“雨點(diǎn)皴”表現(xiàn)山石的質(zhì)感。皴擦烘染時(shí)，注意留出坡石、山頂?shù)目瞻?，以?qiáng)調(diào)雪意。此外還應(yīng)注意畫出林木濃密、枝椏銳利的感覺。
此圖畫群峰屏立，山勢(shì)高聳，深谷寒柯間，蕭寺掩映；古木結(jié)林，板橋寒泉，流水從遠(yuǎn)方迂回而下。真實(shí)而生動(dòng)地表現(xiàn)出秦隴山川雪后的磅礴氣勢(shì)。筆墨濃重潤(rùn)澤，皺擦多與瀉染，屑次分明而渾然一體，細(xì)密的雨點(diǎn)皺于蒼勁挺拔的粗筆勾勒，表現(xiàn)出山石和枯木銳枝的質(zhì)感。此圖歷來受到廣泛重視。因此在范寬有限的傳世作品中尤其難得。名款“臣范寬制”四字，隱于前景樹斡中，因年久字跡漫漶不易辨認(rèn)，它是宋畫中代表范寬畫派的重要作品，則是大家公認(rèn)的。據(jù)收傳印記，可知?dú)v經(jīng)清梁清標(biāo)，安岐鑒藏，乾隆時(shí)入內(nèi)府，1860年英法聯(lián)軍掠圓明園時(shí)曾流落民間。
本圖以三拼絹大立幅圖寫北方冬日雪后山林氣象。畫上群山重重壁立，氣勢(shì)蒼茫，深谷危徑，枯木寒柯，隱現(xiàn)寺觀，山麓水邊密林?jǐn)?shù)重，后有村居屋舍，一人張門而望。全畫布置嚴(yán)整有序，筆墨質(zhì)樸厚重。畫家用“搶筆”筆法，密點(diǎn)攢簇，并參以短條子的筆道，來刻畫北方山石的質(zhì)感，使畫面渾厚滋潤(rùn)，沉著典雅。此圖是否為范寬真筆，鑒賞家尚有爭(zhēng)議，但公認(rèn)為北宋范氏流派中之杰作。
北宋時(shí)期米芾《云起樓圖》賞析
米芾（1051-1107），北宋書法家、畫家，書畫理論家。祖籍太原，遷居襄陽。天資高邁、人物蕭散，好潔成癖。被服效唐人，多蓄奇石。世號(hào)米顛。書畫自成一家。能畫枯木竹石，時(shí)出新意，又能畫山水，創(chuàng)為水墨云山墨戲，煙云掩映，平淡天真。善詩，工書法，精鑒別。擅篆、隸、楷、行、草等書體，長(zhǎng)于臨摹古人書法，達(dá)到亂真程度。宋四家之一。曾任校書郎、書畫博士、禮部員外郎。
米芾《云起樓圖》現(xiàn)狀收藏于美國(guó)華盛頓特區(qū)弗里爾（Freer Gallery of Art）美術(shù)館
米芾最擅長(zhǎng)的是以筆墨點(diǎn)染的方式描繪江南山水，本件《云起樓圖》是典型的“米氏云山”的傳統(tǒng)，在技法上，采用江南畫家董源、巨然的傳統(tǒng)，以苔墨點(diǎn)與暈染來畫圓弧形的山巒，讓山水形象融合在一片霧氣中，特別具有抒情的韻味。
畫面約中景處，丘陵頂端有一兩座院落，下可眺望江景，遠(yuǎn)觀則為煙云變幻的山巒。這讓人聯(lián)想起米芾位于潤(rùn)州
近景亦以類似的墨點(diǎn)圖寫前后兩排的松木，墨色稍濃，其間及其與遠(yuǎn)山間，仍以煙云留白的技法分隔空間，與整幅圖表達(dá)空間層次感的幽緲之意相映成趣。其山木樹石的風(fēng)格似乎可從董源處尋其淵源。除此之外，米芾“以山水古今相師”，即融合古人技法與對(duì)自然山水的體悟成一家，風(fēng)格獨(dú)特，故世稱“大米”。
這幅又作《天降時(shí)雨圖》，畫家巧妙地運(yùn)用“煙云掩映”的技法，分隔遠(yuǎn)山與松木之間的空間感，尤其是墨點(diǎn)暈染的圓轉(zhuǎn)山頭，可見其山頂積墨濃重、表現(xiàn)陰影，山腰以下則沒人淡墨暈染的煙云中，仿佛連綿的山巒出入云靄間，幽緲、空遠(yuǎn)。
五代時(shí)期李公麟《五馬圖》賞析
李公麟(1049-1106)，字伯時(shí)，號(hào)龍眠居士，北宋廬江郡舒城縣(今舒城)人 。出身名門大族，家藏古器名畫法書甚多，自幼知識(shí)淵博，好古善鑒，多識(shí)奇字，自夏商以來鐘鼎尊彝皆能考訂世次，辨別款識(shí)。長(zhǎng)于詩文，行楷書有晉人風(fēng)。一生勤奮，作畫無數(shù)，人物、史實(shí)、釋道、士女、山水、鞍馬、走獸、花鳥無所不能，無所不精。畫馬過韓干。能集諸家之長(zhǎng)，得其大成，師法自然，大膽創(chuàng)新，自成一家，被后代敬為第一大手筆、百代宗師。傳世作品有《五馬圖》卷，現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院、《臨韋偃牧放圖》卷、《維摩演教圖》藏故宮博物院、《赤壁圖》《蜀川勝概圖》流往美國(guó)，《蓮社圖》軸（南宋摹本）藏南京博物院。
李公麟五馬圖 紙本墨筆，縱29.3厘米，橫225厘米現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院
《五馬圖》為李公麟的代表作，紙本墨筆，縱29.3厘米，橫225厘米，無名款。圖以白描的手法畫了五匹西域進(jìn)貢給北宋朝廷的駿馬，各由一名奚官牽引。每匹馬后有宋黃庭堅(jiān)題字，謂馬之年齡、進(jìn)貢時(shí)間、馬名、收于何廄等，并跋稱為李伯時(shí)（公麟）所作。五匹馬各具美名，令人遐想。
該幅無作者名款，共分5段，前4段均有北宋黃庭堅(jiān)的箋記，后紙有黃氏跋語，另有北宋、南宋初的曾紆跋，言及黃庭堅(jiān)題于元祐五年（1090年）。幅上兩處有乾隆帝的題文，鈐有清“樂壽堂鑒藏寶”等印20方。
據(jù)黃氏題跋，五馬依次為鳳頭驄、錦膊驄、好頭赤、照夜白、滿川花，皆為雄馬，均是西域的貢品，分屬宋廷的左騏驥院和左天駟監(jiān)。前三位控馬者為西域少數(shù)民族的形象和裝束，姿態(tài)各異，無一雷同，妙在其精神氣質(zhì)亦微異，有飽經(jīng)風(fēng)霜、謹(jǐn)小慎微者；有年輕氣盛、執(zhí)韁闊步者；有身穿官服、氣度驕橫者。馬的造型因品種而異，大小、肥瘦、高低、毛色各別，但性情都溫順平和，以示已被調(diào)教馴服。大凡畫貢馬的題材，馬的神態(tài)和步態(tài)都是如此。
李公麟《五馬圖》局部
畫家在白描的基礎(chǔ)上微施淡墨渲染，輔佐了線描的表現(xiàn)力，使藝術(shù)效果更為完善，體現(xiàn)了文人畫注重簡(jiǎn)約、儒雅和淡泊的審美觀。自此之后，幾乎所有的白描人物畫無不源出于李公麟的白描藝術(shù)。
五匹馬體格健壯，雖毛色不一，姿態(tài)各異，但顯得馴養(yǎng)有素，極其溫順。五個(gè)奚官則因身份不同，或驕橫，或氣盛，或謹(jǐn)慎，或老成，舉手投足，無不恰如其分。李公麟雖由吳道子入門，但其線描功夫，稱得上“青出于藍(lán)而勝于藍(lán)”。你看馬的輪廓，似乎感覺得到其骨骼肌肉，略加烘染后，又似乎能感覺到其皮毛、斑紋。人物的面部刻畫很簡(jiǎn)單，但結(jié)構(gòu)異常準(zhǔn)確，狀貌極其生動(dòng)，須眉之間，不但可視其年齡、身份、民族，甚至從表情可以窺其內(nèi)心。衣褶自然是線描最優(yōu)美之處，觀者打開畫卷，無不立即就被這些流暢圓潤(rùn)而又凝練勁挺的線條所吸引，不能不為其造型之精美而折服。后人推其為宋畫中之第一。
北宋時(shí)期李公麟《白蓮社圖》賞析
白蓮社圖（摹本）北宋 李公麟 原作 南京博物院 藏
描繪東晉元興元年（402），僧慧遠(yuǎn)與劉遺民等百余同道在江西九江廬山東林寺創(chuàng)立白蓮社，專以念佛為修行法門，共期往生西方凈土的故事。此豎軸則是從下至上的方式展開。
此圖以此表現(xiàn)：陶淵明因腿疾被抬歸；謝靈運(yùn)騎馬而至；社主慧遠(yuǎn)與陸修靜相遇捉手笑談；尊者佛陀耶舍與佛馱跋陀羅相對(duì)坐于巖石上；僧曇常、道昞及周續(xù)之于騎金獅的像前做佛事；僧慧永、慧持、慧睿及劉遺民、張?jiān)徫迦藝_(tái)翻經(jīng)；僧曇順與宗炳攜杖游山歸來；僧道生據(jù)胡床、憑幾說法，床前僧曇詵、道敬展具趺坐，雷次宗坐獸皮，執(zhí)白羽聽法；張愛民濯足觀瀑。
北宋時(shí)期郭熙《早春圖》賞析
郭熙(1023-約1085)，北宋杰出山水畫家，字淳夫，河南溫縣（今屬河南）人。熙寧(1068-1077)間為圖畫院藝學(xué)，后任翰林待詔直長(zhǎng)，創(chuàng)作活動(dòng)旺盛的時(shí)代正是宋神宗在位的熙寧、元豐間（1068－1085年）。
郭熙工畫山水寒林，宗李成法，山石用“卷云”或“鬼臉”皴法，畫樹枝如蟹爪下垂，筆力勁健，水墨明潔。布置筆法獨(dú)樹一幟，早年巧贍致工，晚年落筆益壯，常于高堂素壁作長(zhǎng)松巨木、回溪斷崖、巖岫巉絕、峰巒秀起、云煙變幻之景。
《早春圖》軸、《關(guān)山春雪 圖》軸均藏臺(tái)北故宮博物院。著有畫論《林泉高致》，為其子郭思纂集，為中國(guó)第一部完整而系統(tǒng)地闡述山水畫創(chuàng)作規(guī)律的著作。
郭熙猶工寒林，師承李成。代表作《窠石平遠(yuǎn)圖》《早春圖》。
《早春圖》軸軸藏于臺(tái)北故宮博物院。
《早春圖》主要景物集中在中軸線上，以全景式高遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)相結(jié)合之構(gòu)圖，表現(xiàn)初春時(shí)北方高山大壑的雄偉氣勢(shì)，渲染出畫面寧謐而生機(jī)勃勃的氛圍。
《早春圖》細(xì)微處有呼應(yīng)，大開合處相顧盼，氣勢(shì)渾成，情趣盎然，為觀者營(yíng)造了“可行”、“可望”、“可游”、“可居”的境界。
《早春圖》描寫早春即將來臨的山中景象：冬去春來，大地復(fù)蘇，山間浮動(dòng)著淡淡的霧氣，傳出春的信息。遠(yuǎn)處山峰聳拔，氣勢(shì)雄偉；近處圓崗層疊，山石突兀；山間泉水淙淙而下，匯入河谷，橋路樓觀掩映于山崖叢樹間。在水邊、山間活動(dòng)的人們?yōu)榇笞匀辉鎏砹藷o限的生機(jī)。山石間描繪有林木，或直或欹，或疏或密，姿態(tài)各異。樹干用筆靈活，樹多蟲枝，枝條上多有像鷹爪、蟹爪之類的小枝。
畫中出現(xiàn)的大面積水域有三處，分別在畫面左上方以及下方左、右；此外還有多處泉瀑。畫面下方左右兩邊各有一湖泊，皆有漁人停舟登岸。左邊有一婦人懷抱嬰兒，手牽著一個(gè)黃發(fā)垂髫的小童，婦人回首望著身后挑擔(dān)的男子，而童子則似乎被前方歡脫的黑色小狗所吸引而趨步向前，一幅春游歡愉的還家場(chǎng)景。畫面右邊則是兩個(gè)正準(zhǔn)備登岸的男子，左邊的男子手中拄著竹篙，抬頭好似凝望著眼前的高山，這便是“自山下而仰山巔”得“高遠(yuǎn)”；右邊的男子則低頭擺弄漁網(wǎng)，船上依稀可辨魚簍等物，春江水暖漁人先知。在兩男子上方，還有垂瀑三疊，是春來解凍的清流，源頭活水，寓示勃勃生意。與畫面中其他處多枯枝不同，此處樹木已發(fā)出嫩芽，雖沒有江南春來常見的桃柳相映，卻可以從山中煥發(fā)出的裊裊春霧中嗅出一絲冬去春來的暖意。
畫幅中的第三處水域位于畫面左邊的被虛化的遠(yuǎn)山與層層淡墨渲染的天空中間，隨著一淙泉水緩緩流下，使得觀者的目光隨著流水為棧道上的行旅及樵夫的身影停佇，三人之間因前方男子的回首而產(chǎn)生互動(dòng)。正是透過他們進(jìn)山的腳步，我們“自山前而窺山后”，得到“深遠(yuǎn)”的視覺效果?？v觀畫面，正在活動(dòng)著的共有三組九人，無一例外都表現(xiàn)出人的渺小與山的偉岸。
這幅畫作是在描寫瑞雪消融，云煙變幻，大地復(fù)蘇，草木發(fā)枝，一片欣欣向榮的早春景象。
北宋時(shí)期郭熙《窠石平遠(yuǎn)圖》賞析
《窠石平遠(yuǎn)圖》絹本，墨筆，縱：120.8cm，橫：167.7cm，現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院
畫面近景，溪水清淺，岸邊巖石裸露，石上雜樹一叢，枝干蟠曲，有的葉落殆盡，有的畫出老葉，用淡墨渲染。遠(yuǎn)處，寒煙蒼翠，荒原莽莽，群山橫列如屏障，天空清曠無塵，是一派深秋的景象。
在郭熙的山水畫理論中，主張深入真山實(shí)水作觀察體驗(yàn)為創(chuàng)作的先決條件。在深入實(shí)際體察時(shí)，他采用了對(duì)比的觀察方法?！恶绞竭h(yuǎn)圖》畫的是北方的深秋。從對(duì)比觀察中，他體會(huì)到“西北之山多渾厚”，“其山多堆阜，盤礴而連延，不斷于千里之外，介丘有頂而迤邐，拔萃于四逵之野。”畫中的窠石和遠(yuǎn)山正體現(xiàn)了這些特點(diǎn)。窠石用卷云皴法，以表現(xiàn)北方山水的渾厚和盤礴，是郭熙的創(chuàng)造。而秋天，他的感受是“秋山明凈而如妝”，“秋山明凈搖落人肅肅”，畫中沒有蕭瑟和悲涼，從構(gòu)圖的氣勢(shì)，用筆的利爽，給人以肅穆、莊重、清神的美感。特別是曲折的溪水，明澈澄鮮，不激不怒，且清且淺，與歷歷的窠石相聯(lián)系，給人以“水落石出”的 感覺。這一深秋景色富于神韻，是一般畫家難以察覺和表現(xiàn)得出的。
北宋時(shí)期郭熙《樹色平遠(yuǎn)圖》賞析
北宋 郭熙 《樹色平遠(yuǎn)圖》 ，絹本，縱32.4cm、橫104.8cm，美國(guó)紐約大都會(huì)博物館藏。
北宋時(shí)期郭熙《松下會(huì)友圖》賞析
通常，好的藝術(shù)作品能帶著創(chuàng)作者去往更好的地方，過更優(yōu)越的生活。郭熙也不例外，畫得如此一手好畫的他，在京城不久便得到了皇上的垂青。宋神宗特意給他封了官，一得閑就會(huì)把郭熙請(qǐng)來宮中畫畫。
五代時(shí)期郭熙《溪山訪友圖》賞析
溪山訪友圖 絹本，墨筆，縱：96.5厘米，橫：46.3厘米云南省博物館藏
此畫寫深秋山水。凌云而出的高山，清冽的溪水，巨石突兀，長(zhǎng)松喬木，點(diǎn)綴著尋幽訪友的高士，表現(xiàn)了寄情林泉的雅興。畫幅右上方有作者楷書“臣郭熙”三字款識(shí)，應(yīng)系在畫院奉旨所作，此圖筆墨秀勁章法嚴(yán)整，繪制年代應(yīng)在《早春圖》之前，是現(xiàn)存郭熙傳世繪畫中的早期之作。
五代時(shí)期郭熙《山村圖》賞析
《山村圖》 絹本，淡設(shè)色，縱：109.8厘米，橫：54.2厘米南京博物館
此圖于夏季山野風(fēng)景中穿插村落及隱居的生活。立幅正中是崢嶸巍峨的巨峰，山勢(shì)奇險(xiǎn)在煙藹中浮現(xiàn)，其下為兩山夾峙的峽谷，下部平坦處建有山莊及亭閣，山麓淺沙平岸有漁船停泊，山水中點(diǎn)綴乘轎的士大夫及樸野的漁夫山民，雖寥寥數(shù)筆，但人物神情動(dòng)態(tài)躍然于絹素。此圖雖無款識(shí)，但似卷云狀的山石和壯健的筆墨正是郭 熙的本色，畫中山巒林木郁郁蔥蔥，展現(xiàn)的是“夏山蒼翠而如滴”的風(fēng)貌。
五代時(shí)期郭熙《幽谷圖》賞析
《幽谷圖》為立軸，絹本，縱168厘米，橫53.6厘米上海博物館藏
《幽谷圖》為立軸，絹本，縱168厘米，橫53.6厘米。在狹長(zhǎng)的豎式畫幅上，畫家以俯視的角度表現(xiàn)了皚皚白雪覆蓋下的深山大壑。畫面遠(yuǎn)景是矗立的崇山峻嶺;中景處，兩旁為陡立險(xiǎn)峻的懸崖，中間為幽深的峽谷，雪霧、煙嵐彌漫山間，展現(xiàn)出一種高峻奇險(xiǎn)、幽深神秘的境界。白茫茫的大雪，為畫面營(yíng)造出荒涼、蕭瑟的氣氛。在積雪中毅然成長(zhǎng)的樹木，表現(xiàn)出頑強(qiáng)的生命力。畫面遠(yuǎn)處，蔥郁的樹木密布山頂，簇?fù)沓梢淮笃字旯謽湫遍L(zhǎng)在陡峭的山崖上。深暗的樹身，在白雪的映襯下格外顯眼。樹葉已落盡，光禿禿的枝丫如蟹爪或鹿角般隨風(fēng)搖擺。畫面上的樹木或傲然挺立，或彎腰低頭，或俯身下探，似乎向觀者竭力展現(xiàn)自己尊嚴(yán)寒、斗風(fēng)雪的風(fēng)采。沿著幽深的石谷向下看，沒想到，這冰天雪地中竟有泉水從石罅中緩緩流出。涓涓而下的清流沖刷著冰凍的湖面。流水不止，生命不息，自然萬物是不可能被冰雪所壓垮的。作品中，雄渾的雪山、幽深的溝壑、干枯的樹木，似乎傳達(dá)著“冬山慘淡而如水”的幽寂;而樹枝的遒勁、老樹干得蒼渾、樹林的繁茂，似乎在力排冬雪的掩埋、消除冬雪的睡意;淙淙的泉音，又似乎在呼喚大地趕快蘇醒……。
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