淺談評劇板胡的伴奏方法
耿月俊 李志華
板胡是評劇樂隊(duì)的主奏樂器，在樂隊(duì)起領(lǐng)奏作用。此外也用于給演員吊嗓、教唱。過去一些名演員，基本上都是以唱成名的，而唱腔是與琴師伴奏分不開的。
評劇的唱腔，曲調(diào)優(yōu)美，唱腔講究“字正腔圓”。唱詞通俗易懂，雅俗共賞。早在二三十年代，在北方的地方劇種中，評劇是占優(yōu)勢的。因此涌現(xiàn)出一批老藝術(shù)家，代表黑龍江評劇藝術(shù)特點(diǎn)的有倪俊生、張鳳樓等。由于演員的演唱風(fēng)格不同，評劇唱腔的流派逐漸形成。琴師的伴奏也隨著各流派的演唱風(fēng)格和特點(diǎn)形成了各流派的伴奏風(fēng)格，稱之“傍角”。但當(dāng)時多以旦角為主演，使用正弦（c或a）男聲唱腔的音域受到限制。50年代，評劇音樂有了很大的改革和發(fā)展，唱腔的改革有了新的突破。男聲唱腔使用大板胡，（比正弦低4度）男聲唱腔的音域偏高問題得到徹底解決。中國評劇院的馬泰、魏榮元等主演的《向陽商店》、《奪印》、《南海長城》、《秦香蓮》等優(yōu)秀劇目中的精彩唱段，膾炙人口，家喻戶曉，流傳至今。樂隊(duì)的規(guī)模也比過去強(qiáng)大了很多，聲部齊全有過去傳統(tǒng)的大齊奏發(fā)展到現(xiàn)代的配器演奏。板胡的演奏也講究了許多，男聲的伴奏粗獷豪放，女腔的伴奏抒情明亮，細(xì)膩委婉。使評劇板胡的伴奏更加音樂化，人物化，情感化。板胡的演奏也有了很高的演奏技巧和豐富的表現(xiàn)力，使評劇的唱腔伴奏更加完美。
筆者在黑龍江省評劇院從事板胡伴奏，1984年曾拜中國評劇院（新鳳霞的琴師）徐文華老先生為師，學(xué)習(xí)板胡技藝。在與演員、樂隊(duì)多年的合作中，總結(jié)出板胡伴奏的“托、保、隨、帶、入”等兀自口訣和指法技巧方面的“滑、打、揉、抹、顫”等伴奏手法。本文著重研究板胡在評劇樂隊(duì)所起的作用及伴奏方法，以求教于專家和同行。
托：是指托腔，伴奏者的節(jié)奏嚴(yán)密地與演唱者的演唱節(jié)奏保持一致。讓演唱者自如的行腔，毫無束縛之感。演唱者就像游泳一樣，伴奏者等于用手扶者他，使演唱者就像天鵝浮水一樣，自由流暢的游湖。
要想托好腔，伴奏者必須做到：特別是主奏樂器板胡，包括司鼓，梆子伴奏員和樂器編配者必須對唱腔的唱詞內(nèi)容、板式結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)要清楚要了解詞詞唱腔結(jié)構(gòu)的處所在。特別是對多板式唱腔的板式特點(diǎn)、板式變化、節(jié)奏快慢、轉(zhuǎn)板關(guān)系等必須清楚，并要吃透。特別是板胡伴奏員一定要記戲，只有這樣才能托好腔，樂隊(duì)與演員的合作才能達(dá)到珠聯(lián)璧合、絲絲入扣之境地。
保：是指保調(diào)而言，實(shí)際上托腔保調(diào)是分不開的，托不好腔就談不上保調(diào)。要想保好演員的調(diào)門，首先伴奏員的音要準(zhǔn)，板胡伴奏員必須懂得演唱方面的四聲、十三轍、歸韻等方法，要合理的運(yùn)用“上下滑音”和“裝飾音”，要做到“四聲準(zhǔn)確，字領(lǐng)腔走”，不然就不能起到保調(diào)作用。
板胡是樂隊(duì)的門面，音色音量都比較突出。其演奏的風(fēng)格和手法直接影響到樂隊(duì)的演奏效果。所以板胡伴奏員必須做到：確保音準(zhǔn)、音質(zhì)純凈、音色醇美、棱角鮮明、長弓飽滿、短弓俏麗、低音渾厚、高音鏗鏘、抑揚(yáng)頓挫、收放敏捷、剛?cè)嵯酀?jì)、。這樣演奏出來才能得心應(yīng)手，瀟灑自如。確保演唱者的調(diào)門準(zhǔn)確、字正腔圓、起到烘托唱腔氣氛的作用。
隨：是指隨著演員的情緒伴奏，不能老牛拉車一股勁，演奏要有激情。
伴奏時要“眼在戲里”、“手在心上”，所謂“眼在戲里”看著演員的演唱伴奏，深入人物思想感情?！笆衷谛纳稀本褪钦f由內(nèi)心所產(chǎn)生的體會和感受，反應(yīng)在手上。根據(jù)戲中的情感需要，合理運(yùn)用各種演奏技巧，如板胡的連弓、分弓、長弓、短弓、寸弓、強(qiáng)弓、弱弓、頓弓、抖弓等。指法方面的滑音、打音、抒弦、抹音、顫音、壓弦等技巧，充分表現(xiàn)劇中人物的情感變化，并能協(xié)助演唱者在演唱技巧方面充分發(fā)揮，使演唱者的演唱達(dá)到最佳狀態(tài)。演奏技巧的運(yùn)用必須配合演員的演唱，用之合理。萬不可喧賓奪主、嘩眾取寵地突出個人演奏，亂用技巧。
帶：是指“帶領(lǐng)過渡”首先是帶領(lǐng)樂隊(duì)，板胡伴奏員要主動的根據(jù)過門和唱腔的節(jié)奏變化，如過門和唱腔的強(qiáng)、弱、快、慢、收、放、變換板式、轉(zhuǎn)調(diào)、變調(diào)等，要主動的起領(lǐng)奏作用，并帶著演員行腔，帶著演員走而不是主觀的，要掌握演唱者的演唱風(fēng)格和特點(diǎn)，你帶的那個地方正是所需要的節(jié)奏，你這一弓子，要起的“一錘定音”之功效。這一點(diǎn)，要求琴師要有很高的藝術(shù)水平和藝術(shù)修養(yǎng)，對人物唱腔內(nèi)涵理解深度，以及琴師與演員合作的默契關(guān)系。
入：是指各種板式的開頭、入頭、收頭這幾方面。要準(zhǔn)確的控制尺寸和板頭，包括混的、清的，樂隊(duì)最好懂鑼鼓經(jīng)，這樣才能尺寸準(zhǔn)確，板頭自如。
評劇唱腔傳統(tǒng)伴奏特點(diǎn)是：演員唱上句，樂隊(duì)跟下句，特別是跺板、快流水板、干板擂和節(jié)奏大起大落的唱腔，伴奏者必須知道唱腔的節(jié)奏和句頭，才能入準(zhǔn)確，靠查小節(jié)數(shù)是不可靠的。即使入對，感覺往往是不對的。
以上“托、保、隨、帶、入”等伴奏方法的運(yùn)用，他們之間決不可截然分開，而是相互結(jié)合、相互聯(lián)系在一起的。有時即使在一句唱腔伴奏中，就可能同時運(yùn)用幾種伴奏方法，起到多種作用與功能。
總之，只要信守突出唱腔旋律，萬不可喧賓奪主，方能收到紅花綠葉、相得益彰之功效。
責(zé)任編輯 王慶斌
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