費(fèi)玉平《京胡演奏教程》：
散拍子即無(wú)節(jié)拍（京劇稱散板），記譜為散節(jié)奏形式，用音及句幅可長(zhǎng)可短，起止較為自由。其實(shí)，散節(jié)拍唱腔是音散形不散，因此在為散節(jié)拍唱腔伴奏時(shí)要牢牢把握散中有形的律動(dòng)特點(diǎn)，將運(yùn)弓的急緩?fù)Ｆ鹋c演唱者的句法，氣口，神態(tài)，動(dòng)態(tài)緊密地鏈接在一起，做到變中有法，活板傳情。
1.散拉散唱，故稱[散板]。從譜面上看，伴奏與唱腔幾乎完全一致，但在實(shí)際操作中卻不像上板節(jié)拍那樣音值固定，因?yàn)閇散板]唱腔的節(jié)拍長(zhǎng)度具有伸縮性，故而伴奏就會(huì)出現(xiàn)靈活處理的空間，那么為散節(jié)拍唱腔伴奏的要領(lǐng)是什么？ 我以為，關(guān)鍵是抓節(jié)奏，抓氣口，可見(jiàn)節(jié)奏，氣口在散節(jié)拍伴奏中的重要性。
2.緊拉慢唱，故稱[搖板]。以散節(jié)拍唱腔和無(wú)定次的緊湊固定擊板節(jié)拍伴奏合而為一，屬于節(jié)拍自由的散板類型板式。緊拉慢唱的伴奏要領(lǐng)，即始終貫穿唱腔之中的固定擊板節(jié)拍，運(yùn)弓時(shí)要做到快而不慌，穩(wěn)而不拖，伴奏與唱腔的協(xié)作鏈條不是一字不差的唱腔音符，而是互為依存的節(jié)奏律動(dòng)， 只有這樣相配才能使緊拉慢唱的行腔自如，討俏，琴者也得以發(fā)揮其靈動(dòng)的伴奏技巧。
蔣莘：
[散板]和[搖板]是京劇唱腔中的兩種板式，這兩種板式首先在節(jié)奏上就有著根本的區(qū)別， 無(wú)論是開唱前的板鼓“開頭”，還是唱腔的起首“過(guò)門”，均有本質(zhì)的不同。[散板]唱腔中的旋律及節(jié)奏是以 ‘松動(dòng)，自由，彈性”為特點(diǎn)，前輩們形象地稱之為“猴皮筋兒”，意思是能“伸”能“縮”及較“隨意性”，也是較“靈活”的。而 [搖板]唱腔中的旋律及節(jié)奏與[散板]就截然不同了，[搖板]唱腔中的旋律一向以 “行云流水”的形式為風(fēng)格，節(jié)奏是以“圓華順暢”為特點(diǎn)，前輩們俗稱 “直板兒量”，還將[搖板]的節(jié)奏非常形象地比作為“搖櫓”。它的節(jié)奏是以固定節(jié)奏形式為基礎(chǔ)，絲毫不能晃動(dòng)，琴師在演奏[搖板]時(shí)是最有感觸的，也是較敏感的，否則“弓頭”與鼓師所演奏的（板）節(jié)奏就不“合槽”了。
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在京劇中早先是把今天的“搖板”稱之為“散板”，而把今天的“散板”稱之為“搖板”，我們?cè)趨㈤喸瓉?lái)的文選，譜例時(shí)，應(yīng)加以注意，區(qū)別。
搖板的主要特征是：鼓佬挎板單鍵擊鼓指揮。其板（節(jié)拍）與唱腔是兩種節(jié)拍，它是以散唱加1/4節(jié)拍而成，即唱腔節(jié)奏是散拍子，演唱者酌情自由處理，而伴奏則是一拍子，即散唱緊拉。搖板一般不用小節(jié)線。每拍可無(wú)定次反復(fù)，但這種反復(fù)的范圍一般在2-6拍。它的唱腔旋律一般以四分音符記譜，而過(guò)門則用八分音符記譜，故過(guò)門的速度比唱腔的速度顯得有快一倍之感。（但實(shí)際上擊板的速度并未快一倍），所以有“緊拉慢唱”或“緊打慢唱”一說(shuō)。
在演奏搖板時(shí)，起首過(guò)門與唱腔中過(guò)門的第一拍都要用上弓演奏，西皮搖板大過(guò)門無(wú)定次反復(fù)，至開唱隨腔。演員可在胡琴的上弓或下弓開唱。
在伴奏搖板時(shí)，每句唱腔的最后一個(gè)音，須調(diào)整為下弓，且須作小停頓，這樣才便于后面過(guò)門的第一個(gè)音用上弓，散唱時(shí)例外。唱腔中有唱詞的音都應(yīng)在每拍的重音上，用上弓演奏（兩個(gè)字以上緊接的唱詞例外）。為了便于按指換弦，在不影響弓序和節(jié)奏的情況下，伴腔時(shí)可以只拉骨干音，每首曲調(diào)的結(jié)尾收束都要在下弓。
散板的節(jié)拍重音及單位拍的時(shí)值不十分固定，而是根據(jù)樂(lè)曲的內(nèi)容和表演者的體會(huì)自由處理。在京劇中獨(dú)立的一段散板唱腔，或在其他板式的某一段唱腔之前，或在這段唱腔中間的散唱及后面的叫散，還有“導(dǎo)板”“吟唱”“滾板”等， 都屬于散拍子之列。除“導(dǎo)板”“吟唱”“滾板” 有專用的板式稱謂外，對(duì)其他散唱的唱腔都稱之為“散板”。散板一般不用小節(jié)線，偶爾用小節(jié)線或虛線也是根據(jù)需要而劃。一般不記拍號(hào)，用“散”字或“サ”為散拍子的標(biāo)記。
京劇中散板的強(qiáng)弱輕重及單位的拍值，語(yǔ)氣的抑揚(yáng)頓挫都是根據(jù)唱詞的語(yǔ)氣，情感的表達(dá)要求，以語(yǔ)言節(jié)奏為依據(jù)， 其語(yǔ)言節(jié)奏就是樂(lè)句結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)。拍子的緊慢，拍值，音的長(zhǎng)短一般在曲譜上無(wú)嚴(yán)格規(guī)定，雖有 “慢拉（打）慢唱”或 “散拉（打）散唱”的特征，但并不是散亂無(wú)章，它所謂的“散”是有一定的“尺寸”和彈性的。如程硯秋先生唱散板就有“上板散板”之說(shuō)。演奏散板時(shí)要求準(zhǔn)確，在唱散板時(shí)各個(gè)音符的長(zhǎng)短應(yīng)有一定的準(zhǔn)確尺度。這種尺度是以演唱者對(duì)詞意的體驗(yàn)所作的適度處理。在速度方面它是隨詞意所需表現(xiàn)的情感來(lái)決定唱腔的快慢與強(qiáng)弱的起伏，演唱或伴奏者同樣要主動(dòng)地把握好它的彈性尺寸，即拱與板。散板正像清人徐大椿所言“無(wú)節(jié)之中，處處有節(jié)，無(wú)板之處，勝于有板”。
散板的伴奏首先要求伴奏者要熟悉唱腔及演唱者的氣口，這樣才能達(dá)到業(yè)內(nèi)術(shù)語(yǔ)所說(shuō)“散板要準(zhǔn)”的要求。過(guò)門的快與慢應(yīng)視演唱者的語(yǔ)氣節(jié)奏要求而定，在一般情況下是散唱散拉，每句或分句的第一個(gè)字的音或需要強(qiáng)音的地方都要用上弓伴奏，著也是因語(yǔ)氣的氣勢(shì)和京胡演奏的特性的要求。（除緊縮句，聯(lián)唱句外），其抑揚(yáng)頓挫，輕重快慢是全方位與演唱者同步起落，在伴奏時(shí)句中的氣口墊音應(yīng)恰到好處。
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