潑墨潑彩法是較之破墨破色更為放逸的一種山水畫技法。所謂“潑”，是形容用水量大，墨色變化有傾潑之勢。墨韻色彩的高度張揚，使畫面更為朦朧，不可控性也加強了繪畫藝術(shù)的情感宣泄功能。因此，潑墨潑彩是當(dāng)代山水畫家廣泛運用的一種技法形式。
潑墨潑彩法的技法體系由破墨破色變異而來，它的技法程式大致包括三類：
其一為在已近完成的破墨破色基礎(chǔ)之上予以潑墨潑彩。此種方法史跡上有記載，運用成功者，當(dāng)屬推近人張大千與劉海粟。這種方法對潑墨潑彩的運用又十分明確的目的和要求，一般是在畫面的某一部分增加一個層次，打破畫面平實；或利用潑墨潑彩的遮蓋和若隱若現(xiàn)，使畫面有清晰變?yōu)殡鼥V，增加一種特有的意蘊，同時又掩蓋一些不盡人意的敗筆。因此，此法常用石色為主。
此法對潑墨潑彩的效果要有預(yù)見性，特別是彩色的運用，切不可平實，要靈動自然，與墨色相得益彰為好。不僅限于彩色，白粉也是常用之法。
其二為現(xiàn)在生宣紙上隨意潑灑墨彩，任其自由滲化蔓延，然后是其具體效果，收拾加工成圖。此法利用宣紙的滲化作用和水的性能，千變?nèi)f化?？梢蕴崆霸O(shè)計但其效果是不可預(yù)期的。正因如此，作為畫家情感的宣泄與放縱形式產(chǎn)生的偶然性藝術(shù)效果，也是循規(guī)蹈矩的繪畫方式所不具備的。
此法后期制作至關(guān)重要。畫家充分調(diào)動自己的藝術(shù)想象力，才能出奇制勝，因圖成象。不僅是對畫家筆墨功底的檢驗，更是其藝術(shù)修養(yǎng)的象征。后期用筆勾皴點染都可，不固定。
其三為有控制的局部潑墨潑彩。此法則變無序為有序，按預(yù)先設(shè)定的框架構(gòu)成，有目的的發(fā)揮墨彩的藝術(shù)效果，極大限度的發(fā)揮墨彩滲化功能，又筆、墨、彩交相呼應(yīng)，水墨淋漓，一氣呵成感覺。
上三種方法，各有所長，畫面效果不盡相同，但無論哪種方法，在表現(xiàn)中都不失去中國山水畫的筆法墨韻，如果僅有墨彩而無筆法可尋，則為舍本求末之舉。
聯(lián)系客服
